冬天来了，在家看电影依然是最惬意的生活。
写过这么多导演，我发现有一位我非常喜欢的导演没有被提及，那就是阿尔弗雷德·希区柯克。
世界上有那么多受希区柯克影响的创作者和粉丝喜欢他，以至于大多数电影学者都以希区柯克为榜样，我也不例外。
马丁·斯科塞斯曾经说过，"其实希区柯克的电影一般都是漫威电影的主题公园，但他的矛盾心理和冲击力却令人惊叹。"
的确，希区柯克的电影是"设置"，但他的方法是基于故事核心的可变性，基于角色的魅力，更多的是基于观众的好奇心。
作为悬疑类电影的大师，可以说他一辈子只拍过同样的电影，但每部电影都有不同的兴奋感，每部电影都有一个让人喜欢听的场景。
就在那时，我们开始真正思考希区柯克的创作价值，我们认为他是如此浪漫和可爱。
不是吗？
他知道观众喜欢看帅气的男人和女人，所以大多数电影都是绅士和金发的结合;
他知道观众的追寻绰绰有余，所以运用悬疑片的拍摄技巧，层层叠叠，站在观众的思考角度揭开各种谜团;
他也知道，观众对幸福结局有着强烈的希望，所以很多电影都完美地呈现了一个浪漫喜剧的结局。
能站在观众的视角下创作的作者绝对是一个大艺人，他不做深，也不自我痴迷，还懂得如何把一部电影拍得好看;
这是希区柯克价值观的体现，他告诉许多后代导演，电影不会过度表达自己，它始终是一种与人类交谈的艺术。
当然，这只是类型电影的化学效果，希区柯克不是安东尼奥尼，在好莱坞语境和欧洲电影语境中产生了不同的效果，我们可以多维度地看电影艺术的魅力;
安东尼奥尼的冒险
电影可以是希区柯克或安东尼奥尼，他们的先驱为我们创造了多种电影形式，为我们提供了多种电影素材，在未来的创作过程中，我们应该将其本质、更多形式转化为意想不到的电影体验。
安东尼奥尼的侵蚀
这是我从希区柯克电影中提炼出来的内核，它看起来很紧张和精确，但却非常放松和快乐。
我本来想谈谈希区柯克最冷酷的忏悔，当我看到《西北》《后窗》《美女》《狂喜》和他的一系列电影《忏悔录》出现，打破了我对他的解读;
《Confessions》由蒙哥马利主演
总而言之，这是一部非常非希区柯克的电影，如果你有兴趣，你可以看看它。为什么不写《忏悔录》，因为我突然看到英格丽德·泰曼（Ingrid Tyman）的纪录片，并想到了希区柯克的《爱德华医生》（Doctor Edward）。
英格丽·褒曼
在这样追求爱情和自由的超级巨星身上，影片只是她的一个缩影，人们说"人生如戏"，伯格曼跨越了半个影史，与伯格曼、怀尔德、罗西里尼等众多传奇导演合作，经历了婚姻的改变和指责，但仍然保持着对电影的热爱，这非常让我佩服;
希区柯克拍摄了《美女》，并与英格丽·褒曼和加里·格兰特聊天
希区柯克曾经说过："伯格曼是一个热爱电影胜过热爱生活的人。"这是一个幻想和现实的女演员，在她身上，我观察到一种'唤醒之美'。
然后回顾她在《爱德华兹医生》中与希区柯克的合作，她突然意识到这个角色与她自己的个性是多么契合，这仍然是创造一个角色的最大武器，无论是作为演员还是作为导演，作为一个自我探索的过程。
伯格曼之所以成为伯格曼，格雷戈里·帕克之所以成为格雷戈里·帕克，希区柯克成为希区柯克，这是一种超然的本性中的奇特。
如果你看一下《爱德华医生》的序言，有一个介绍："这是电影史上最早关注精神分析的电影之一"。
爱德华医生
从此，精神分析就成了这部电影不可磨灭的印记，就像在希区柯克的编舞设计中，引入弗洛伊德式的"梦境分析"，让人沉溺于碎片化的片段组合中;
加上希区柯克善于捕捉观众的好奇心，所以把悬念设置从头开始，两个小时的电影，差不多一个半小时和我们一起玩游戏;
当你走进他悬疑的梦境，想跟着角色找到一个出口，而出口，却隐藏着最大的情节，你会发现希区柯克的电影不仅仅是梦境的机械化解决。
一个理智冷静的女医生，遇到了奇怪又奇怪的精神病患者，但只爱上了他的新老板，用一见钟情来形容康斯坦斯这个角色并不过分，也许在普通电影中，你会觉得太虚假，没有情感的积累和铺路，那么新来的爱德华博士爱情一见钟情， 似乎有点焦虑。
但希区柯克的浪漫在于，即使在悬疑片中，男女主角依然能谈起一段非凡的爱情，而女主角愿意为爱情冒险，这样的爱情故事你不为感动吗？
这就是希区柯克叙事的力量，人物的情感动机是和悬疑的解密一起进行的，观众不仅会被深深地感动，还会把自己置身于情境中，想要尝试看到一个幸福的结局。
爱德华兹医生的到来，让康斯坦斯看到了另一面，然后爱德华的异常让康斯坦斯发现了他的秘密，原来他并不是真正的爱德华医生，他不知道自己是谁。
故事继续在这里，神秘浮出水面，疾病突出，格雷戈里帕克的性格，三种状况支撑着我们和康斯坦斯的心 - 偏执，记忆丧失，内疚。
这是希区柯克想要展示的角色的疾病，并思考如何一个接一个地摆脱它们。
在这一点上，他利用康斯坦斯的分析者身份，带我们进入一个超现实的梦境，而爱情的冒险从未停止。
所以有一句最经典的台词：一个女人在坠入爱河之前，可以成为一名优秀的精神分析师，一旦坠入爱河，就成为一名病人。
这是一部局外人亚历克森教授的幽默讽刺，但很适合看完整部电影;
大多数人会把整部电影的精神分析和梦境分析解读为一个关键点，这是希区柯克理性的一面;
他建立了合理的期望，合理的关系和合理的怀疑，然后他需要打破这些结构，拉回情感的本质——爱可以消除一切。
康斯坦斯是他电影中最杰出的女性角色之一，虽然他知道其中的疑惑，但坚信自己的爱人不是杀人犯，所以尽量帮他找回过去的记忆，冷静地利用杀人犯的心理障碍，冲破危险的防线，主动把握自己爱情的幸福。
这在之前的男性主导的希区柯克电影中很少见，康斯坦斯展示了女性的终极二元性，愿意为爱情付出代价，并且非常聪明;
她分析了约翰关于戴利的眼睛梦的关键点，并制服了真正的凶手。相反，帕克饰演的约翰有一种无力感，似乎用他的"美"赢得了爱情和自由。
但人物矛盾的设置必须才能引起观众的注意，设置希区柯克一贯的悬疑风格和黑色幽默，首先运用梦境分析，依然是观众的电影牢牢地掌握在自己手中。
有时候我们知道结局，但还是想看看他是如何突破的，这是希区柯克的电影财富，以至于后来的导演，如沙布勒和斯科塞斯，经常利用它。
其实，希区柯克的电影是一条理性和情感曲线同时流动的，我记得在《后窗》中也是那么情绪起伏，但结构却大不相同，他把握了人类心理的状态，并放大到形象上，后来人们无法复制他。
归根结底是他的天性，我认为他和很多粉丝一样，表达了我想在电影中看到的东西。他没有像电影想让我看到的那样，而是经常谋杀自己，破解了多个超级我形状的希区柯克，最后恢复了我们可以称之为的形象精神 - 今晚我们都是希区柯克。