大家都知道，古老的秦腔，就它的唱腔音樂而言，其韻味之深沉、氣勢之磅礴，大有鐵馬奔騰、金聲玉振之美。但一些演員不注意科學的演唱和發音要領，緻使秦腔“發音歸韻講究字正腔圓，行腔收放講究聲情并茂”的傳統風格，被行腔用嗓的粗壯聲大和擠壓掙喊所代替。他們常常未曾開口，全身動搖，每放一聲，不是筋暴肉跳，就是縱肩彈身，形成激昂有餘，粗犷過分的弊端，其結果隻能是台上賣力、台下搖頭了。我一度聲帶充血沙啞，即與此有關。現實促使我拜訪前輩，走訪名家，常向歌唱演員求教取經。功夫不負有心人，經過長時期的探索積累和邊學邊練，我終于能在呼吸運氣時掌握好“提頂、松肩、擴胸、收腹”幾個要領，很好地控制氣息，使唱腔發音既具有歌唱的曲調旋律，又保持秦腔的傳統特色，天長日久，就能做到：開口動唱，高音響亮，中音豐滿，低音渾厚，唱起來輕巧自如，聽起來悠揚入耳。
科學發音像神奇的聖火，能點燃一個演員的藝術才華。有人說我的文藝生涯怪得出奇，咋就能八角身子十大員，行行精通走在前。此話不假，我演過的角色有男有女，有老有少，就連《黃飛虎反五關》中的淨角黃天化、《喬老爺上轎》中的醜角喬老爺，我都演過。演出哲理告訴人們，演員就像一把神秘的鑰匙，打開一個又一個陌生人的内心世界，去分享他們的甜蜜與辛酸。既然如此，對演員來說，戲路越寬越好，适應性越強越好。要做到這一點，就得講究科學發音，開口動唱，能收能放，能高能低，能寬能窄，能粗能細，根據角色的身份地位和個性特點，确定自己發什麼音、歸什麼韻。這一點，我是基本上做到了。這就是我能一職多能，兼職都行，戲路寬，适應性強的原因所在。
憑借科學發音、高低寬亮厚均能各得其所的紮實功底，我先後成功地塑造了男角，像《紅樓夢》的賈寶玉、《戚繼光斬子》的戚印、《孫安動本》的孫安、《生死牌》的黃伯賢、《三關點帥》的楊延景等，個個唱做俱佳；扮演的女角，如《鍘美案》的秦香蓮、《五典坡》的王寶钏、《屈原》的婵娟、《三娘教子》的王春娥等，個個聲情并茂。尤其是1963年秋季由我扮演女主角虎兒娘的秦腔現代劇《三世仇》，最能展現科學發音成果，形成台上演唱，台下流淚，把演員與觀衆融為一體，把唱腔深深滲入人心，愛之者彌深，從之者如流。
實景秦腔《周仁回府》
李愛琴——周 仁
賀美麗——胡秀英
郭秀鳳——李蘭英
郜延鑫——杜文學
（雷開元配唱）
李買剛—— 嚴 年
何嘉義——奉承東
廖勝利——呂 忠
孫東紀——杜 鸾
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李愛琴《創新鑄輝煌》節選
編輯/劉軍 稽核/妍薇 終審/何軍