《怪奇物語》是希區柯克1955年的電影，直接翻譯成英文，名為《哈利的煩惱》，但香港将其翻譯成《奇怪的身體》給人一種令人毛骨悚然的感覺，偏離了電影的原意。其實，片中的一具屍體并不"怪異"，而是被埋了三次，三次，但有點"奇怪"。當年這部電影在法國上映時，它被稱為《誰殺了哈利？，但更接近電影的内容。
如果按照解放前十裡海域的翻譯習慣，這部電影可以稱為"三挖礦"。
盡管翻譯如此驚悚，但影片内容相當溫暖，有點恐怖氣氛沒有。
這也是作者最喜歡的希區柯克電影，相比之下，比如《後窗》這樣的電影是假的，缺乏真實性，捏造的痕迹太強烈，而"奇怪的屍體"概念非常精彩，它的美在于一具屍體"吹起一小村子的泉水"，出乎意料地改變了村子彼此不近， 促進小鎮的情感流動和流通。恐怖有這樣的效果，應該說是希區柯克的發現。
從影片中，我們可以看到希區柯克一貫的電影創作動機和動機，即謀殺、謀殺等黑暗的現實元素，在希區柯克的運輸鏡下，往往成為他對人際關系和情感動機的深層探索，或"後窗窺視"。
下面作者從三個方面來探讨為什麼希區柯克電影幾乎與死亡分手，呈現出謀殺的奇觀，但他的電影，卻能有正能量的背景，看完後沒有恐怖感，反而對生活充滿信心？
雖然希區柯克在懸疑方面有他的技巧，但他為什麼最終将這些技巧轉化為他寶貴的人生主題呢？而這時，為什麼我們的娛樂電影往往隻表現邪惡，沒有好的光線和傳導，進而給人一種厭惡的感覺呢？
超越希區柯克的技術研究水準，深入到希區柯克電影中價值的核心内涵，就是揭開希區柯克的秘密和價值的真實入口。
<H1級"pgc-h-right-arrow">，"Stranger Things"故事動态：希區柯克為什麼對謀殺感興趣？</h1>
在希區柯克的電影《怪奇物語》（Stranger Things）中，總有一起兇殺案，在一個風景如畫的村莊邊緣的山上，從一開始就出現了一具穿着考究的屍體。
突然，原本平靜的村莊由于不可避免的噪音和騷動而被卷入了一具屍體。
可以說，希區柯克在他的電影中，總是改變方式，展現一把謀殺燭光斧，然後，用這把刀和光劍的影子為頭，來組織他電影的主題。
為什麼兇殺案對電影來說如此神奇？
可以說，這其實反映了一部電影的規律。"暴力"和"死亡"以及這些相關的謀殺、謀殺、争鬥等等，本質上都裝備了一個獨立的循環系統，這些統稱為"死亡元素"的配件，放在一件作品中，可以讓一件藝術品有堅定的支撐，獲得獨立的行走能力。這可以稱為"眼睛"或"節點"。
例如，讓我們跳出希區柯克，看看昆汀電影中的暴力主題。如果說昆汀的片中，沒有最後突然的突然暴力，那麼，他電影的前半部分漫長而繁瑣的人生叙事，是無味的水流，但結尾卻是一突如其來的暴力，讓影片的松散元素突然被設定在一個緊湊的主題上，并賦予了深刻而探索的意義。
同樣，謀殺也有這種功能。希區柯克毫不隐瞞，在他的電影《火車殘骸》中，帶着黑色幽默，普通人聽到了謀殺案，然後他們的耳朵拉長，皺着眉頭，一起面對，探索平靜。
正是這種對内心的深刻了解，讓希區柯克總想出一個死亡來引起觀衆的注意。
《奇案》是希區柯克心态的經典寫照。這部電影改編自一個短篇小說，但原作已經在好萊塢左右，好萊塢電影制作人認為故事平淡無奇，足以構成戲劇沖突，電影沒有價值，放棄了。
但希區柯克并不這麼看，他知道隻要電影中有死亡之光，他就不怕引起人們的注意。
由此可見，《怪奇物語》中的一具山坡上的屍體，可以讓希區柯克的眼睛在身體周圍熠熠生輝，展現村裡各色人等真實的生存和情感方向。
可以說，一個死亡的光影，可以開啟一個小村莊的命運诠釋價值的過程。
《奇兵團》從一開始一具屍體的懸念中走出來，是什麼導緻了他的死亡？有了好主意，那麼人物就會不斷湧現，已經出現，按照自己命運的邏輯，并進行自我演繹。
《怪奇物語》有這麼好的理由來設定，影片以一具屍體為故事的推動力，立刻讓村裡人物在屍體前展現出一種奇異的生活。
首先我們看到狩獵的老隊長誤以為是他開槍打死了死者，以至于他認定自己是謀殺嫌疑人，讓他頭發緊繃，從頭到尾熱情地圍着屍體，不遠處。
這時村裡來了一個老處女，她以為哈利死前對她的無禮，是導緻她死去的，她也對屍體感到不安。當她看到老船長本人已經承認了謀殺的帳戶時，她感到内疚，是以她對老船長心存感激，并邀請他去他家。看得見，一個離奇的死亡，讓之前的小村莊疏遠了人際關系，開始密集地混合。這就是死亡的意外效果。
然後，羅傑斯太太，一個有孩子的年輕母親，來到屍體前，指認出死者，她名義上的丈夫哈利。但她對死者沒有感情，并且為死去而松了一口氣。這個角色，最接近死者的人，以及她奇怪的行為構成了這部電影最大的懸念。另一方面，她内心秘密的開始，給她一直在暗中注視的畫家帶來了另一個連鎖反應，并将畫家卷入了死亡。
這樣，我們可以看到，死亡案件，船長和老處女對，以及這對年輕的母親和畫家，都擺放了自己運轉的引擎，面對這種死亡，他們開始自己行動，自動進入故事的程序。這就是這部電影巧妙構思的地方。
畫家對年輕母親的渴望，船長出于自己誤殺他人，兩人一起埋屍，讓影片中第一次埋下了屍體。
接下來，影片開始了精彩的"三個挖死人"的搞笑過程。當老隊長發現三顆子彈都已瞄準時，于是，在排除死者是被自己的霰彈槍打死後，他為了洗雪在自己身上的殺傷決心，先要求進行驗屍，讓影片第一次"挖出"。
老處女對老船長在死亡案件中自稱是兇手，頗為感激，與老船長有過更深的接觸，想着，她準備坦白自己是兇手，主動向警方澄清真相，并讓老船長配合她完成屍體的挖掘工作。于是，影片中出現了第二次"挖掘"。
參與死亡的人再次聚集在一起，畫家為了保護年輕母親的隐私，防止哈利死亡的恥辱感，建議再次埋葬屍體，一百個。于是影片中村裡的幾個人又把屍體埋了起來。
畫家和年輕母親的關系發展迅速，很快就到了談婚的地步，而此時，年輕母親的自由必須恢複，那麼就必須有證據證明她名義上的丈夫哈利已經死了，是以不得不進行第三次"挖掘"。
正是這種不同的勵志角色，讓"三埋三挖"的身體構成了影片中的喜劇元素，也讓翡翠成為了原本隻聽不到卻沒有與男女情感碰撞互動的小村莊，促成了人際關系的愈合。
死亡不僅賦予了電影情節發展的動力，也給了電影人物融合和碰撞的強大動力。
從這個角度來看，希區柯克在《怪奇物語》中展現了死亡對故事合成、人物塑造和電影架構的意義。如果别人認為"玩夠了，愛情就湊齊了"，那麼希區柯克就是堅持"玩不了，殺了就推"。
<h1級的荒謬性"pgc-h-right-arrow">二，"奇怪的案件"：為什麼希區柯克讓死亡創造了一種黑色幽默？</h1>
在《怪奇物語》中，希區柯克從一開始就沒有渲染恐怖的氣氛，而是突出了山明水秀中一段舉世聞名的戀情，以及影片的故事力量，那具名叫哈利的身體，在片中也是西裝革，整齊如新，即使三埋三挖，死者的衣服也沒有任何污漬。
希區柯克用他更多的目的來營造一種俏皮的黑色幽默，首先在銀幕上解開和瓦解死亡的陰影，突出對比鮮明的平靜氣氛，展現出他想展現的世俗氣氛。
也就是說，打着恐怖的幌子去吸引觀衆的注意力，然後兜售的完全是普通人生存的倒退。
是以，《怪奇物語》中的人物，一開始給觀衆的印象，仿佛缺少了一條腿筋。本來村子邊緣突然出現一具屍體，肯定會引起轟動，但所有經過屍體的各色人等等，都視而不見，若無所事事。
這種對死亡截然相反的态度，恰恰是那種黑色幽默的搭便車意為之。
我們可以看到，最初出現的老船長，身材魁梧，不聰明，找到了一具沒有認真理性思考的屍體，斷然認為自己是兇手。而在與死者打交道的過程中，他多次被路過的各色人打斷，他不知道：如果我在這裡賣票，會不會有這麼多人來？
畫家找到屍體後，他不想報案，而是安慰老船長，認為死人"可能是神的傑作，這樣你才能有結束一個人生命的榮譽"。
影片後期，船長與老處女、畫家與年輕母親之間快速的情感互動，在影片中都以一種誇張、滑稽的方式。影片中的人物有着偏執的漫畫人物設定，正是這種角色對現實的不服從的變形，才能對手頭死亡的陰霾和壓力視而不見。
相反，這部電影一直是副警長的死亡，在電影中在村民的腦海中帶着腿筋，顯得格格不入。
也就是說，希區柯克的性格和做事方式在片中經過了扭曲的處理，真實真實的人物設定，卻顯得不正常。于是，副警長變成了急于解決并推開外星人的村民。
這就是希區柯克的全部意義所在。在影片中，他描繪了一群明顯不認真、思考不嚴肅、與理性相處、無視法律存在的村民，而身為社會道德發言人的副警長，變成了一個開箱即用的怪物，這表明電影在創造一個主體的價值身份時，很可能會制約現實生活中的生存標準， 而那些代表着現實世界真實價值的人，卻是影片中的價值體系被異化所淹沒。
希區柯克之是以能夠做到這一點，是因為他突出了村民在定義村民的個性和思維體系時的人性和善良，而代表人類法律法規的副警長卻是一個不講道理的人。
希區柯克鏡頭中的村民，雖然他們鑽研法律，試圖為自己開脫罪責，但似乎不夠聰明，不在乎他們兩個人，但他們都是善良，樂于助人，負責任，少了腿筋，但更普通人的簡單。他們可能在荒謬治療後表現出智力遲鈍的傾向，但他們更多地接觸到自己的善良和純真，正是這種真實的性格本質使他們比嚴格，僵化和冷酷的副警長更可愛。
可以說，通過黑色幽默後村民具有免疫功能，可以逃脫法律的冷酷制裁，他們天真無邪，無私地幫助，愛我愛，雖然他們已經離陰郁的死亡不遠了，但這足以讓他們成為電影中當之無愧的正能量領袖， 這就是為什麼希區柯克電影可以充滿正能量。
<h1級的價值考量、《pgc-h-right-arrow》>III、《怪奇物語》：希區柯克為什麼在電影中為人類建立了正能量基礎？</h1>
在希區柯克電影中死亡陰影不斷共存的背後，人性中一直有溫暖的部分，因為希區柯克一直在電影中，用他的鏡頭展現人們的真誠和真相，這一切，沖淡了謀殺和謀殺的恐怖的前景以及與之相關的死亡陰霾。
在《怪奇物語》中，我們可以看到，希區柯克對死者哈利的性格做出了道德上的認定，否定了這個人的價值，把他的死亡、死亡的層次，剝奪了觀衆對死者的同情，讓觀衆承擔和接受村裡村民基于死者的悲傷和快樂。
哈利的身份通過村民眼中的碎片拼接在一起，綜合了哈利的印象和身份。
其中，年輕的母親羅傑斯太太自然是哈利道德刻畫中最挑剔的人物，因為在名義上，她是他的妻子，但是，在影片中，我們看到她是第一個對他的死表示解脫感的人。
然後，通過年輕母親對畫家的知己，我們進一步了解到，哈利的存在是違背人性的，從道德的角度來看，并沒有與村莊的和諧與安甯融為一體，他被從村莊的生存體系中移除，是最自然的。
年輕的母親介紹說，她原本遇到了一個男人，也就是和前夫在一起，但是她的前夫很快就被殺了，然後她前夫的弟弟哈利出現在她的生命中，她被迫謀生，不得不換錢嫁給哈利，但新婚之夜，哈利沒有說再見，因為他相信星座， 以為這一天不适合同住一個房間，從此年輕媽媽氣餒，覺得自己不能依靠，生孩子，他就走了。最近，哈利打電話給她的位址，跟着她走了過來。她不願意和他住在一起，把她打昏了，把他趕走了。
她的故事，隻是一面，顯然符合她自己的利益，但可以看出，哈利是她婚姻的影子，不值得同情，讓他死是最好的選擇。
接下來，哈利在山裡把老處女誤認為是老處女，為了做錯事，老處女又給了他一拳，導緻他摔斷了頭，進而讓老處女以為自己也是兇手。
這樣，哈利在《怪奇物語》中是一個被毀壞的村莊安靜生活的負面形象，他必須死去，而他的死亡，是一種正能量必須赢得整部電影氛圍。
面對哈利的麻煩，小村莊的人們炫耀了他們的溫暖，消除了哈利給居民帶來的壓力。
參與電影的人是哈利的死，包括老船長，他原本被認為殺死了哈利，老處女，給了哈利最後一擊，而年輕的母親羅傑斯夫人，哈利名義上的妻子，是第一個把哈利打昏的，他們三個人都或多或少與哈利的死有關， 但影片中出現的三個人都是人，純潔善良，遠比哈利精力充沛。
畫家與哈利毫無關系，但他也卷入了"三個挖死人"劇的黑色幽默，因為他年輕的母親，哈利的妻子。在影片中，意圖強調他古路的火熱情緒，原本他是一個前所未見、不知名的畫家，然後來跑，一個有錢人看了他的畫，買他的作品一直沒有被問到，這次名利和財富雙重接受，但畫家並沒有為了自己的利潤，他收了富人， 所有用來提高附近生活品質的，為自己的物品，是他未來生活的一個承諾——雙人床，也是電影中最大的搞笑句号。
可以看出，整個小村莊人物，在希區柯克的鏡頭塑造中，充滿了溫暖的内涵和魅力，在正面對死者的貶傷，大力提升了小村莊人物的精神修養，進而形成了兩者之間的巨大差異，電影内在品質的正能量， 把"幼苗提拔"掀開，這樣的電影怎麼可能不發光，精神力量之高？這才是希區柯克的電影真正讓人欣慰的地方。
《奇案》從我個人的角度來看，是搭便車電影足以跻身前五的電影，除了流行的希區柯克式的恐怖渲染和懸疑之外，《奇異的身體案件》來了，貼近了人們的生活，切入世俗的人，鏡面語言采取了超現實的變形技術，突出了巨大的人性， 性格、性格差距、提升是人生中最寶貴的正能量，整部電影具有藝術和電影的品質，像寓言，像獨幕喜劇，在小地方看到大生活，從令人毛骨悚然的地方折射出人情。至少我覺得比《後窗》這部制作精良的電影更溫柔浪漫。