回顧20世紀80年代，侯孝賢的三部電影都帶有濃厚的傳記色彩。
除了"童年往事"來回憶侯孝賢的青春叛逆時光外，多年與侯導合作的著名導演、編劇吳念珍也在電影《愛情塵埃》中回顧了一段無果而終的戀情。
另一部電影的故事來自朱天文，被稱為"胡玉玉編劇"。
1983年，朱镕迅擔任《風櫃裡的男人》的編劇，這是她與侯孝賢的首次合作，兩人從此成為固定搭檔。
在《悲傷之城》、《童年往事》、《刺客的隐秘女士》等電影的背後，我們都可以看到這位才華橫溢的女人的身影，朱和侯孝賢一起工作了30多年，并獲得了許多獎項。
在這部35歲的電影中，朱镕迅首先追溯了自己的童年記憶。
寒假
根據朱的短篇小說改編，該片獲得了第30屆亞太電影節最佳導演獎、法國第7屆南特國際電影節最佳劇情片等多項大獎，編劇朱天龍還獲得了第21屆金馬獎最佳改編劇本提名。
值得一提的是，這部獲獎影片中的演員大多是新人，包括片中擔任主角的年輕演員王啟光。
他因在電影中的出色表現而獲得認可，這為他赢得了第21屆金馬獎最佳童星的提名。
雖然這部電影在業界獲得了認可，但在上映時并沒有理想的票房。
侯孝賢在接受采訪時透露，《寒假》是他押注房子要拍的，因為票房慘淡，個人财務狀況也被拖累。
這部多年前并不為人所知的電影，如今卻受到了觀衆的好評，是一部值得一看的好電影。
豆瓣以8.5分的評分被譽為侯孝賢最溫暖的電影。
影片講述了寒冬母親生病在醫院、冬姐夫與姐夫乘火車從台北到鄉下爺爺家暑假，孩子和大人之間兩個世界之間長大的故事。
剛下火車，冬天就用時髦的遙控車換取了鄉下的兒童海龜，進入了兒童團體。
童年的世界和自然是最接近的。
冬天和小夥伴在鄉下追逐笑聲，在樹下降溫看比賽。
他們脫掉衣服，在漫長的午後跳進清澈的溪流中，在夏天的啁啾聲中玩耍。
但除了簡單快樂的玩耍時間外，冬天還用孩子的眼睛看着成人世界的風雲。
冬天和夥伴們在玩之間不小心碰到了小偷在盜竊，下車後卡車司機睡着了，财産的屍體被小偷拿走了。
小偷的另一名同夥舉起一塊石頭，保護司機不敢醒來，并威脅一群孩子離開，因為他威脅要在冬天路過。
癫痫女人冷冷的兒子被村子抓到麻雀流氓戲弄，冬天和小夥伴在門外看着房子，卻不知道發生了什麼。
鏡頭看着冷酷的兒子的父親走進屋子，幾個孩子已經躲進了遠處，片刻後屋内傳來一聲咆哮。
想象一切，冷酷的兒子的父親拿着鋤頭在田野小徑上追逐流氓，從遠處穿過長長的鏡頭，幾個善解人意的孩子在側面看着眼前發生的事情。
冬天和叔叔打撞球，叔叔的女朋友來了，戀人相愛在他侄子面前。
舅舅帶着女朋友進屋"做事"，房間裡來了兩個人笑着吵鬧，而隻看撞球冬天卻一無所知。
冬天的眼睛看着眼前發生的事情，卻并不真正了解，而成人世界總是很遙遠。
與成人世界隔絕的還有冬季姐姐。
如果說冬天是成人世界的旁觀者，那麼蜻蜓就是成人世界和冬天所屬的兒童世界之外的另一個旁觀者。
在整部電影中，蜻蜓的形象是孤獨的。
嚴格的老奶奶隻會責罵她，對冬天帶領的孩子團體不帶她去玩，直到冷酷的兒子出現。
冷酷兒子的性格的出現讓我有些感動，在我小時候在村子裡也有像冷酷兒子這樣的大麻。
孩子離他很遠，大人冷眼眶，這樣狂躁的生活是什麼，沒人知道，也不會在乎。
《寒假》中的寒子，也就是離一切的存在如此之遠。
但巧妙的是，影片中冷酷的兒子救了蜻蜓，讓我們終于有機會在影片中從一個小女孩的角度去了解癫痫患者的眼睛。
他倒在鐵軌前，路過的冷人在火車汽笛聲中将蜻蜓從死亡中拯救出來，他扛着一把破雨傘，把孤立的蜻蜓帶回家。
當蜻蜓抱起死鳥時，冷酷的兒子把鳥捂在手心裡嗚咽着，為了把死鳥放回巢裡，懷孕的冷兒子從樹上摔了下來，流産了。
可惜的是，沒人看到冷兒子的善良，在村民眼裡冷兒子總是那種神經異常，會打人的癫痫。
她或許能了解冷兒子的善良，卻感受不到冷酷兒子的痛苦，她和溫冬畢竟隻是成人世界的旁觀者。
幸運的是，在《寒假》中，那些殘酷、罪惡和疾病并沒有直接呈現出來，而隻是隐藏起來。
溫特生病的母親在影片一開始就隻是短暫出現過，然後母親的病情要麼是從廣大人群中得知的，要麼是通過電話，從未真正面對過鏡頭。
如果說母親的病情是背景，那麼焦慮的奶奶、憂心忡忡的冬天和蜻蜓一起構成了前景的圖景。
前後層的結構掩蓋了那些殘酷的現實，這樣的叙事使得影片雖然有悲傷，但也有溫暖，不像生死攸關的"童年往事"那樣沉重而苦澀。
影片中對感情的描述是細緻而溫暖的。
姐夫長敏與女友碧雲相愛，碧雲的母親得知女兒懷孕後跑到爺爺家搗亂，一怒之下丢臉追叔叔，把他趕出家門。
擔心舅舅一個人在外面被冤枉的奶奶把錢藏在爺爺的叔叔身上，偷偷回家給叔叔怕被爺爺看到，隻敢後門。
而說"你去不回來了"爺爺并不像表面上那麼冷酷無情，在舅舅被警察帶走時，爺爺假裝不在乎，而是悄悄地信任人保護他出來。
這是父母對孩子的愛，表面上都非常遵循傳統，非常嚴格，但奶奶會偷偷地把錢給叔叔，爺爺背後也是一直關心的兒子。
兩代人私下都有一顆柔軟的心，總是關心，但從不透露。
影片使用了大量的長鏡頭和空鏡，除了将畫面中人物的距離分開外，還使影片充滿了朦胧的詩意。
孩子們在河邊遊泳，遠處稻田裡的農民在燒稻草，煙霧升起，火車在遠處駛來，發出"當當"的聲音。
在大樹上，在涼爽的冬天看得很遠，聲音、風、樹在動，偶有一個人經過，村子裡很安靜。
這些空洞的鏡頭有着強烈的局部記憶，正如侯孝賢所說，它不是為了介紹環境還是給劇情推進的負擔，雖然是"空的"，但是有一口氣，一種意義。
雖然《寒假》是朱的童年回頭看，但我們還是可以在這些場景中找到自己的家鄉，從故事中可以找到我們也經曆過的情感。
放假後，夏宇依然吵吵鬧鬧，冬和董宇很快就會回到台北，他站在鄉下的路上，向朋友們揮手告别。
鄉下青年踏上了離開的路，我們揮手告别了童年。