回顾20世纪80年代，侯孝贤的三部电影都带有浓厚的传记色彩。
除了"童年往事"来回忆侯孝贤的青春叛逆时光外，多年与侯导合作的著名导演、编剧吴念珍也在电影《爱情尘埃》中回顾了一段无果而终的恋情。
另一部电影的故事来自朱天文，被称为"胡玉玉编剧"。
1983年，朱镕迅担任《风柜里的男人》的编剧，这是她与侯孝贤的首次合作，两人从此成为固定搭档。
在《悲伤之城》、《童年往事》、《刺客的隐秘女士》等电影的背后，我们都可以看到这位才华横溢的女人的身影，朱和侯孝贤一起工作了30多年，并获得了许多奖项。
在这部35岁的电影中，朱镕迅首先追溯了自己的童年记忆。
寒假
根据朱的短篇小说改编，该片获得了第30届亚太电影节最佳导演奖、法国第7届南特国际电影节最佳故事片等多项大奖，编剧朱天龙还获得了第21届金马奖最佳改编剧本提名。
值得一提的是，这部获奖影片中的演员大多是新人，包括片中担任主角的年轻演员王启光。
他因在电影中的出色表现而获得认可，这为他赢得了第21届金马奖最佳童星的提名。
虽然这部电影在业界获得了认可，但在上映时并没有理想的票房。
侯孝贤在接受采访时透露，《寒假》是他押注房子要拍的，因为票房惨淡，个人财务状况也被拖累。
这部多年前并不为人所知的电影，如今却受到了观众的好评，是一部值得一看的好电影。
豆瓣以8.5分的评分被誉为侯孝贤最温暖的电影。
影片讲述了寒冬母亲生病在医院、冬姐夫与姐夫乘火车从台北到乡下爷爷家暑假，孩子和大人之间两个世界之间长大的故事。
刚下火车，冬天就用时髦的遥控车换取了乡下的儿童海龟，进入了儿童团体。
童年的世界和自然是最接近的。
冬天和小伙伴在乡下追逐笑声，在树下降温看比赛。
他们脱掉衣服，在漫长的午后跳进清澈的溪流中，在夏天的啁啾声中玩耍。
但除了简单快乐的玩耍时间外，冬天还用孩子的眼睛看着成人世界的风云。
冬天和伙伴们在玩之间不小心碰到了小偷在盗窃，下车后卡车司机睡着了，财产的尸体被小偷拿走了。
小偷的另一名同伙举起一块石头，保护司机不敢醒来，并威胁一群孩子离开，因为他威胁要在冬天路过。
癫痫女人冷冷的儿子被村子抓到麻雀流氓戏弄，冬天和小伙伴在门外看着房子，却不知道发生了什么。
镜头看着冷酷的儿子的父亲走进屋子，几个孩子已经躲进了远处，片刻后屋内传来一声咆哮。
想象一切，冷酷的儿子的父亲拿着锄头在田野小径上追逐流氓，从远处穿过长长的镜头，几个善解人意的孩子在侧面看着眼前发生的事情。
冬天和叔叔打台球，叔叔的女朋友来了，恋人相爱在他侄子面前。
舅舅带着女朋友进屋"做事"，房间里来了两个人笑着吵闹，而只看台球冬天却一无所知。
冬天的眼睛看着眼前发生的事情，却并不真正理解，而成人世界总是很遥远。
与成人世界隔绝的还有冬季姐姐。
如果说冬天是成人世界的旁观者，那么蜻蜓就是成人世界和冬天所属的儿童世界之外的另一个旁观者。
在整部电影中，蜻蜓的形象是孤独的。
严格的老奶奶只会责骂她，对冬天带领的孩子团体不带她去玩，直到冷酷的儿子出现。
冷酷儿子的性格的出现让我有些感动，在我小时候在村子里也有像冷酷儿子这样的大麻。
孩子离他很远，大人冷眼眶，这样狂躁的生活是什么，没人知道，也不会在乎。
《寒假》中的寒子，也就是离一切的存在如此之远。
但巧妙的是，影片中冷酷的儿子救了蜻蜓，让我们终于有机会在影片中从一个小女孩的角度去了解癫痫患者的眼睛。
他倒在铁轨前，路过的冷人在火车汽笛声中将蜻蜓从死亡中拯救出来，他扛着一把破雨伞，把孤立的蜻蜓带回家。
当蜻蜓抱起死鸟时，冷酷的儿子把鸟捂在手心里呜咽着，为了把死鸟放回巢里，怀孕的冷儿子从树上摔了下来，流产了。
可惜的是，没人看到冷儿子的善良，在村民眼里冷儿子总是那种神经异常，会打人的癫痫。
她或许能理解冷儿子的善良，却感受不到冷酷儿子的痛苦，她和温冬毕竟只是成人世界的旁观者。
幸运的是，在《寒假》中，那些残酷、罪恶和疾病并没有直接呈现出来，而只是隐藏起来。
温特生病的母亲在影片一开始就只是短暂出现过，然后母亲的病情要么是从广大人群中得知的，要么是通过电话，从未真正面对过镜头。
如果说母亲的病情是背景，那么焦虑的奶奶、忧心忡忡的冬天和蜻蜓一起构成了前景的图景。
前后层的结构掩盖了那些残酷的现实，这样的叙事使得影片虽然有悲伤，但也有温暖，不像生死攸关的"童年往事"那样沉重而苦涩。
影片中对感情的描述是细致而温暖的。
姐夫长敏与女友碧云相爱，碧云的母亲得知女儿怀孕后跑到爷爷家捣乱，一怒之下丢脸追叔叔，把他赶出家门。
担心舅舅一个人在外面被冤枉的奶奶把钱藏在爷爷的叔叔身上，偷偷回家给叔叔怕被爷爷看到，只敢后门。
而说"你去不回来了"爷爷并不像表面上那么冷酷无情，在舅舅被警察带走时，爷爷假装不在乎，而是悄悄地信任人保护他出来。
这是父母对孩子的爱，表面上都非常遵循传统，非常严格，但奶奶会偷偷地把钱给叔叔，爷爷背后也是一直关心的儿子。
两代人私下都有一颗柔软的心，总是关心，但从不透露。
影片使用了大量的长镜头和空镜，除了将画面中人物的距离分开外，还使影片充满了朦胧的诗意。
孩子们在河边游泳，远处稻田里的农民在烧稻草，烟雾升起，火车在远处驶来，发出"当当"的声音。
在大树上，在凉爽的冬天看得很远，声音、风、树在动，偶有一个人经过，村子里很安静。
这些空洞的镜头有着强烈的局部记忆，正如侯孝贤所说，它不是为了介绍环境还是给剧情推进的负担，虽然是"空的"，但是有一口气，一种意义。
虽然《寒假》是朱的童年回头看，但我们还是可以在这些场景中找到自己的家乡，从故事中可以找到我们也经历过的情感。
放假后，夏宇依然吵吵闹闹，冬和董宇很快就会回到台北，他站在乡下的路上，向朋友们挥手告别。
乡下青年踏上了离开的路，我们挥手告别了童年。