說實話，幾年前，江雯的子彈三部曲（讓子彈飛一步之遙）我真的不明白。網絡上有很多解析文章和視訊，但現在大多數都不可靠。直到最近我看了幾部菏澤明的老電影，我剛一下子就壓到了頂端，突然意識到，啊啊啊，原子彈三部曲和《心棍》《三十郎》說了同樣的話，但江文有三種不同的說話方式三次，也給出了三種不同的結局。
在我們談論姜文的三部曲之前，讓我們先來看看黑澤明電影中的一般方法。
在《心棍》《三十郎》《七武士》等電影中，他通常将角色分為三個部分：當地的惡霸或有權勢者，簡而言之，有權有勢的、有錢有勢的和邪惡的;
俗話說，江雯的電影在人物構成上幾乎是不變的抄襲了《榛榛》的這個設定，但如果讀者認為江雯隻是把菏澤明的設定移植過來，然後換上一層中國大衣，再用漢語言和背景演繹，那麼江文的三部曲就沒什麼價值了， 我不會寫一篇特别的文章來解釋他的三部曲。
雖然姜文抄襲了黑澤明的設定，但他并沒有完全按照黑澤明的風格去打球，而是加入了一些自己的思考和發展，甚至可以說是颠覆性的。
三部曲的第一部，《讓子彈飛》幾乎是黑澤明的《心棍》的抄襲，隻是心棍，波浪是利用兩股惡勢力之間的沖突，讓兩族人互相殘殺，最後漁民獲利，殺掉所有的壞人。
江文在讓子彈飛舞時，隻設定了一個壞人，那就是黃老頭飾演的周潤發，巧妙地把另一群人設定為群衆。最後，張馬子用一個巧妙的計劃，讓群衆相信真正的黃思朗已經被斬首，而現在大樓裡的人隻是一個無用的替身，然後在張馬子的帶領下沖進大樓，把黃世朗打到地上。
就個人而言，這是江文對菏澤名模式的巨大發展，在這種模式中，群衆通常隻是偉人的觀察者或後勤團隊。但江雯居然把群衆設定為一股強大的力量，甚至最後的英雄也不得不用群衆的力量打敗壞人，這講的是江文，出生于1960年代，中國導演可以做出改變，相反，出生在明治時代的日本黑澤明無法想象這一層。
《一步之遙》延續了讓子彈飛翔的道路。隻是在這一次，群衆和壞人都變得越來越複雜。
到了壞人陣營，既是吳大帥的那種軍閥，又是那種老師的公知之路，還有吳七種洗錢的富二代，還有王天王那種好無恥的交通明星。
而群衆除了在王天王劇院的那些遊客，還有引渡馬匹去參加日儀式的那些血與怒火，甚至武六有點尋找真相想要活出一點點準覺醒。
但是這部電影裡沒有英雄，沒有英雄，沒有英雄。很難将角色定義為英雄或英雄，你隻能說他是一個普通人，有一點良知和底線。他之是以冒着被抓回上海的風險，是為了讓大家明白真相：不是他為花國總統籌款殺了顔英，這隻是一場交通事故，顔瑩不僅僅是一個男人做婊子，她也有正常女人的感情， 她愛自己，但他為她感到難過。他不能容忍公衆和壞人在自己和他們的好東西上花這麼多錢。
但一步的結束應該是一場悲劇，在刑事法庭上，正當馬在走路的那一天說出真相的那一刻，一顆子彈徹底結束了他的生命。
也就是說，這一部，江文徹底颠覆了黑澤鳴電影正義将戰勝邪惡的結局，但結局卻變成了：壞人和群衆在遛馬的日子裡各自拿走了他們需要的東西。群衆想看射殺大壞蛋馬去天（王天旺自導自導）的神劇，遇見自己廉價的正義感;而項飛天之是以成為沙灘上的大英雄，是因為他破了馬日謀殺案。吳琦将拍另一部關于馬雲遇害的大片。當馬天決定說實話，讓大家都不能來台灣時，群衆聯合起來，壞人一槍斃命的馬走天。
人群想看看馬走：一個暴力的
就個人而言，子彈三部曲，一步的深度和廣度是最高的，也是一部值得重複的，每次都能看到社會傳說中的東西。具有諷刺意味的是，最燒腦、最悶熱的電影，其實是三部曲中評分最低、口碑最低的電影。因為江文在這部電影中冒犯了群衆。
《邪惡不被壓》的故事比前兩部更複雜。
首先，不僅有幾個壞人，而且還有分化。這意味着壞人不止一個群體，他們不屬于彼此，他們的目的也不一樣，甚至是兩個外國人。是以，對于Li Natural的待遇沒有達成一緻意見。
日本人隻是一個日本特工，他的目的是讓日本成功入侵中國，是以對于李自然來說，他不需要很快被除名，隻要李自然能被他用來通奸，不一定能殺李自然。
地蛇朱神龍總是向大英雄正義守護神殺人犯凱興的臉展示，然後為知道自己瘦了，而為了報複李自然，朱子龍不僅要殺了他，還要清理門戶，消除同品類的李自然的處決名
楊的父親似乎是為了李的天生利益，即使他能說一口流利的北京話，但從本質上講，楊大隻是為了訓練李天生作為美國在中國的利益代理人。從這個角度來看，好人的外籍父親和日本人其實是一座山。而李天生在美國接受這麼多年的訓練，其實就是特勤訓練。影片最後，李克強的美國上司人來到中國，開辦了一所特勤學校。是以在這部電影中，美國人不是好人，而是壞人。
在第三部電影中，壞人不必欺負群衆，壞人已經在尋求與群衆"合作"。例如，在一郎學院，一個日本幽靈，一群中國大學生渴望學習被一郎篡改的論點。
至于姜文飾演的藍先生，則進一步堕落。
在子彈中，張馬子是帶領群衆走向大樓的英雄
一步之遙，馬的一天已經堕落為良知，底線還沒有完全熄滅騙子
到了第三步，藍色先生實際上已經成為了一個徹底的訪客。你會發現，以身為革命長老為榮，每天都在策劃大事的藍先生，隻能被朱和一郎關在黑暗的房間裡，他隻能把牙齒拔掉，把它們關在黑暗中，他别無選擇，隻能面對這一切。
江雯的三部曲其實是在修改甚至颠覆黑澤明的經典模式，而這種修改和颠覆并不是不規則的：壞人越來越隐蔽，以至于到了第三部，很多觀衆并沒有發現，其實陽爸爸不是一個好班;換句話說，在電影中，藍先生實際上應該在大衆陣營中。
第三部分的群衆呢？
三部曲中大衆進化的道路是，群衆越來越強大。
第一部的群衆都是綿羊，隻有羊效應，當他們以為黃先生死了，就有人帶他們去了樓裡。至于黃和張馬子誰是好人，誰是壞人，連張馬子最後都叫不張馬子，群衆也不在乎。
第二部中的群衆顯然有自己的判斷力，帶着正義感和愛國熱情，是以幾乎所有的壞人面對人民都是好人，然後群衆就被愚弄了。也就是說，在第二階段，群衆開始有一定的自主感，但他們還是會馬日策劃選秀大賽和王天旺的粗俗喜劇。
第三部電影中的群衆，也就是李自然和裁縫關巧洪，甚至是朱神龍的情婦，他們都不簡單，他們不再需要英雄來引導他們，告訴他們真相，甚至不需要英雄為他們殺死壞人。但三者各有缺：關巧宏有腦力，但腳殘;李天生有武勇，但他沒有腦子;唐小姐有知識，有學問，但她顯然沒有勇氣，也沒有能力，隻能附着地蛇朱神龍。然而，在影片的最後，當三個人聯手時，壞人朱神龍無疑會死去。
應該說，江雯憑借三部電影隻說了一件事，那就是黑澤明經典模式的演變和發展。
在20世紀60年代，黑澤明，或者所有主流電影，永遠是正義勝過邪惡，英雄除了暴力，壞人總是顯得傻乎乎的，英雄永遠不會死，群衆永遠是膽怯懦的善良和簡單。差別，或者說對導演能力的考驗，隻是如何诠釋這個模闆有點精彩。
在21世紀，中國導演姜文已經發展出這種模式，而這種發展的中心就是讓群衆取代英雄。起初群衆需要英雄的上司，最後群衆覺醒自己，不再依賴英雄，自己行動，發現自己是壞人，要消滅壞人。
用主席的詩來說：
春風柳千，6億神舟
在國際歌曲的歌詞方面
從來沒有救世主，我們也不依靠神和皇帝來創造人類的幸福。
從本質上講，江雯的子彈三部曲延續了《封閉環境中正義戰勝邪惡的終結》的故事。然而，江文放棄了英雄主義，至少部分放棄了英雄主義，甚至強調，在一定條件下，如果群衆意識不夠徹底，就會有壞人造就輿論，群衆盲目追随，然後英雄的結局就出現了。但在第三部中，江文還是給群衆團結、彌補、自我覺醒、邪惡不施壓的光明結局。
純粹從三部曲的内涵來看，我覺得江雯居然超越了菏澤明。将英雄神話發展成人民的神話。
晚年，黑澤明在一部作品《暗影戰士》中表達了類似的思想内涵，但表達方式相當模糊，最後是一場徹頭徹尾的悲劇，與姜文電影的主旨相比，片中主旨更加清晰，更加樂觀。
是以我覺得，姜文是一位偉大的導演和演員，子彈三部曲也是一部很有深度的電影，但是，畢竟子彈三部曲還是一個美好的願望，有真實世界的反思和分析，很多地方甚至可以說是相當深刻的。不過，就影片的主題而言，依然是邪惡，還是喜劇結局的大團圓。這或許就是姜文和黑澤明最大的差別，如果你看過黑澤明的電影，你會發現黑澤明的世界觀往往要黑暗得多。