说实话，几年前，江雯的子弹三部曲（让子弹飞一步之遥）我真的不明白。网络上有很多解析文章和视频，但现在大多数都不可靠。直到最近我看了几部菏泽明的老电影，我刚一下子就压到了顶端，突然意识到，啊啊啊，原子弹三部曲和《心棍》《三十郎》说了同样的话，但江文有三种不同的说话方式三次，也给出了三种不同的结局。
在我们谈论姜文的三部曲之前，让我们先来看看黑泽明电影中的一般方法。
在《心棍》《三十郎》《七武士》等电影中，他通常将角色分为三个部分：当地的恶霸或有权势者，简而言之，有权有势的、有钱有势的和邪恶的;
俗话说，江雯的电影在人物构成上几乎是不变的抄袭了《榛榛》的这个设定，但如果读者认为江雯只是把菏泽明的设定移植过来，然后换上一层中国大衣，再用汉语言和背景演绎，那么江文的三部曲就没什么价值了， 我不会写一篇特别的文章来解释他的三部曲。
虽然姜文抄袭了黑泽明的设定，但他并没有完全按照黑泽明的风格去打球，而是加入了一些自己的思考和发展，甚至可以说是颠覆性的。
三部曲的第一部，《让子弹飞》几乎是黑泽明的《心棍》的抄袭，只是心棍，波浪是利用两股恶势力之间的矛盾，让两族人互相残杀，最后渔民获利，杀掉所有的坏人。
江文在让子弹飞舞时，只设置了一个坏人，那就是黄老头饰演的周润发，巧妙地把另一群人设定为群众。最后，张马子用一个巧妙的计划，让群众相信真正的黄思朗已经被斩首，而现在大楼里的人只是一个无用的替身，然后在张马子的带领下冲进大楼，把黄世朗打到地上。
就个人而言，这是江文对菏泽名模式的巨大发展，在这种模式中，群众通常只是伟人的观察者或后勤团队。但江雯居然把群众设定为一股强大的力量，甚至最后的英雄也不得不用群众的力量打败坏人，这讲的是江文，出生于1960年代，中国导演可以做出改变，相反，出生在明治时代的日本黑泽明无法想象这一层。
《一步之遥》延续了让子弹飞翔的道路。只是在这一次，群众和坏人都变得越来越复杂。
到了坏人阵营，既是吴大帅的那种军阀，又是那种老师的公知之路，还有吴七种洗钱的富二代，还有王天王那种好无耻的交通明星。
而群众除了在王天王剧院的那些游客，还有引渡马匹去参加日仪式的那些血与怒火，甚至武六有点寻找真相想要活出一点点准觉醒。
但是这部电影里没有英雄，没有英雄，没有英雄。很难将角色定义为英雄或英雄，你只能说他是一个普通人，有一点良知和底线。他之所以冒着被抓回上海的风险，是为了让大家明白真相：不是他为花国总统筹款杀了颜英，这只是一场交通事故，颜莹不仅仅是一个男人做婊子，她也有正常女人的感情， 她爱自己，但他为她感到难过。他不能容忍公众和坏人在自己和他们的好东西上花这么多钱。
但一步的结束应该是一场悲剧，在刑事法庭上，正当马在走路的那一天说出真相的那一刻，一颗子弹彻底结束了他的生命。
也就是说，这一部，江文彻底颠覆了黑泽鸣电影正义将战胜邪恶的结局，但结局却变成了：坏人和群众在遛马的日子里各自拿走了他们需要的东西。群众想看射杀大坏蛋马去天（王天旺自导自导）的神剧，遇见自己廉价的正义感;而项飞天之所以成为沙滩上的大英雄，是因为他破了马日谋杀案。吴琦将拍另一部关于马云遇害的大片。当马天决定说实话，让大家都不能来台湾时，群众联合起来，坏人一枪毙命的马走天。
人群想看看马走：一个暴力的
就个人而言，子弹三部曲，一步的深度和广度是最高的，也是一部值得重复的，每次都能看到社会传说中的东西。具有讽刺意味的是，最烧脑、最闷热的电影，其实是三部曲中评分最低、口碑最低的电影。因为江文在这部电影中冒犯了群众。
《邪恶不被压》的故事比前两部更复杂。
首先，不仅有几个坏人，而且还有分化。这意味着坏人不止一个群体，他们不属于彼此，他们的目的也不一样，甚至是两个外国人。因此，对于Li Natural的待遇没有达成一致意见。
日本人只是一个日本特工，他的目的是让日本成功入侵中国，所以对于李自然来说，他不需要很快被除名，只要李自然能被他用来通奸，不一定能杀李自然。
地蛇朱神龙总是向大英雄正义守护神杀人犯凯兴的脸展示，然后为知道自己瘦了，而为了报复李自然，朱子龙不仅要杀了他，还要清理门户，消除同品类的李自然的处决名
杨的父亲似乎是为了李的天生利益，即使他能说一口流利的北京话，但从本质上讲，杨大只是为了训练李天生作为美国在中国的利益代理人。从这个角度来看，好人的外籍父亲和日本人其实是一座山。而李天生在美国接受这么多年的训练，其实就是特勤训练。影片最后，李克强的美国领导人来到中国，开办了一所特勤学校。所以在这部电影中，美国人不是好人，而是坏人。
在第三部电影中，坏人不必欺负群众，坏人已经在寻求与群众"合作"。例如，在一郎学院，一个日本幽灵，一群中国大学生渴望学习被一郎篡改的论点。
至于姜文饰演的蓝先生，则进一步堕落。
在子弹中，张马子是带领群众走向大楼的英雄
一步之遥，马的一天已经堕落为良知，底线还没有完全熄灭骗子
到了第三步，藍色先生實際上已經成為了一個徹底的訪客。你会发现，以身为革命长老为荣，每天都在策划大事的蓝先生，只能被朱和一郎关在黑暗的房间里，他只能把牙齿拔掉，把它们关在黑暗中，他别无选择，只能面对这一切。
江雯的三部曲其实是在修改甚至颠覆黑泽明的经典模式，而这种修改和颠覆并不是不规则的：坏人越来越隐蔽，以至于到了第三部，很多观众并没有发现，其实阳爸爸不是一个好班;换句话说，在电影中，蓝先生实际上应该在大众阵营中。
第三部分的群众呢？
三部曲中大众进化的道路是，群众越来越强大。
第一部的群众都是绵羊，只有羊效应，当他们以为黄先生死了，就有人带他们去了楼里。至于黄和张马子谁是好人，谁是坏人，连张马子最后都叫不张马子，群众也不在乎。
第二部中的群众显然有自己的判断力，带着正义感和爱国热情，所以几乎所有的坏人面对人民都是好人，然后群众就被愚弄了。也就是说，在第二阶段，群众开始有一定的自主感，但他们还是会马日策划选秀大赛和王天旺的粗俗喜剧。
第三部电影中的群众，也就是李自然和裁缝关巧洪，甚至是朱神龙的情妇，他们都不简单，他们不再需要英雄来引导他们，告诉他们真相，甚至不需要英雄为他们杀死坏人。但三者各有缺：关巧宏有脑力，但脚残;李天生有武勇，但他没有脑子;唐小姐有知识，有学问，但她显然没有勇气，也没有能力，只能附着地蛇朱神龙。然而，在影片的最后，当三个人联手时，坏人朱神龙无疑会死去。
应该说，江雯凭借三部电影只说了一件事，那就是黑泽明经典模式的演变和发展。
在20世纪60年代，黑泽明，或者所有主流电影，永远是正义胜过邪恶，英雄除了暴力，坏人总是显得傻乎乎的，英雄永远不会死，群众永远是胆怯懦的善良和简单。区别，或者说对导演能力的考验，只是如何诠释这个模板有点精彩。
在21世纪，中国导演姜文已经发展出这种模式，而这种发展的中心就是让群众取代英雄。起初群众需要英雄的领导，最后群众觉醒自己，不再依赖英雄，自己行动，发现自己是坏人，要消灭坏人。
用主席的诗来说：
春风柳千，6亿神舟
在国际歌曲的歌词方面
从来没有救世主，我们也不依靠神和皇帝来创造人类的幸福。
从本质上讲，江雯的子弹三部曲延续了《封闭环境中正义战胜邪恶的终结》的故事。然而，江文放弃了英雄主义，至少部分放弃了英雄主义，甚至强调，在一定条件下，如果群众意识不够彻底，就会有坏人造就舆论，群众盲目追随，然后英雄的结局就出现了。但在第三部中，江文还是给群众团结、弥补、自我觉醒、邪恶不施压的光明结局。
纯粹从三部曲的内涵来看，我觉得江雯居然超越了菏泽明。将英雄神话发展成人民的神话。
晚年，黑泽明在一部作品《暗影战士》中表达了类似的思想内涵，但表达方式相当模糊，最后是一场彻头彻尾的悲剧，与姜文电影的主旨相比，片中主旨更加清晰，更加乐观。
所以我觉得，姜文是一位伟大的导演和演员，子弹三部曲也是一部很有深度的电影，但是，毕竟子弹三部曲还是一个美好的愿望，有真实世界的反思和分析，很多地方甚至可以说是相当深刻的。不过，就影片的主题而言，依然是邪恶，还是喜剧结局的大团圆。这或许就是姜文和黑泽明最大的区别，如果你看过黑泽明的电影，你会发现黑泽明的世界观往往要黑暗得多。