在後世改編的一些戲劇或是電視、電影作品中，人物形象都具有很強的指向性，是人為加工的結果。
杜撰形象借由媒體的快速傳播，讓很多曆史人物的曆史形象被誤解為文藝形象，最著名的當屬《三國演義》中擁劉反曹的思想，不是說要完全否定藝術創作，但是我們必須尊重史實。
唐朝時就有一個宦官忠心耿耿地輔佐皇帝，但卻因為李白的一句話，而被後世“定義為小醜”，直到其墓葬重見天日，才得以平冤昭雪。
一、家道中落
馮元一出生于官宦世家，其父馮君衡曾任潘州刺史，母親是隋朝大将麥鐵杖的曾孫女，其家族背景不可謂不顯赫。
但就是這樣一個出身顯貴的孩子，在他10歲那年就迎來了人生的重大變故。
武則天建立武周後，開始在全國掀起了“平叛”浪潮，流放了大批政敵，而當時負責接收流放犯人的嶺南地區，也成為了武則天關注的焦點。
負責處理此事的萬國俊深知武則天的用意，在抵達嶺南後，不由分說就對嶺南官場進行了大清洗，馮君衡也是此次清洗的對象。
在萬國俊的誣陷下，武則天下令抄沒了馮君衡一家的财産。
官場不得志的馮君衡很快便在憤懑中郁郁而終，隻留下馮元一和母親相依為命。
為了活命，母子二人隻好沿街乞讨，勉強充饑，但最終還是苦求無門，母親麥氏别無他法，隻好把年幼的馮元一賣給有錢人家為奴。
二、兩次政變
活着就有希望，人生的際遇總是那樣的充滿巧合。嶺南招讨使李千裡為了讨好武則天，特意選派兩名男童進京，而其中一人正是馮元一。當然，進宮之前一定要被閹割，成為一名太監。
由于天生俊俏，機智聰穎，再加上後天勤奮，馮元一習得一身的好武藝，且尤其擅長射箭。
很快，他便在衆多太監中脫穎而出，在朝中生存是要講求背景靠山的，經過介紹，他成為了内侍高延福的養子，改姓高，名力士。
曆史的車輪總是滾滾向前不可逆轉，武則天被逼退位後，唐朝重回李唐天下，而高力士的貴人也在此時出現，不是太子李顯，而是臨淄王李隆基，二人年齡相仿，一見如故。
後來唐隆政變爆發，外戚韋皇後垂簾聽政，架空中宗李顯，最後甚至夥同安樂公主毒殺了他。
正當韋皇後志得意滿準備重走武則天的老路時，臨淄王李隆基和太平公主卻引兵發難，韋皇後一黨在混亂中被鏟除。
都說宮廷之争重在裡應外合，遠在臨淄的李隆基知道宮中發生的事情，朝中必有内應通風報信，而這個内應，就是他的至交高力士。
李隆基的父親李旦登基後，做起了甩手掌櫃，天下的權柄就交到了李隆基和太平公主手上。
都說一山不容二虎，二人在背地裡展開了權力的角逐。後來李隆基如願登上了皇位，可太平公主還不死心，密謀發動政變，可在高力士等人的協助下，李隆基成功平定了叛亂。
三、忠心事主
經曆兩次動蕩之後，高力士與李隆基的關系更為親密，唐朝在玄宗時期也出現了“開元盛世”的中興景象。
與以往狡詐多奸的宦官形象不同，高力士善于識人，對政治時局有着深刻見解，能夠幫助玄宗做出正确的決策。
玄宗怠政期間，曾多次詢問高力士可托付之人，而高力士也直言不諱，否定了李林甫、楊國忠等一幹重臣，甚至直指安祿山的野心。
安史之亂爆發後，玄宗曾感慨道：“卿往日之言是矣”
盛世時輔佐，黯淡時相随，高力士忠心事主，在同玄宗逃亡蜀地時悉心照料玄宗的身體，哪怕窮途末路，高力士也無半句怨言，始終陪伴在玄宗身邊。
回到長安後，面對李輔國大軍的咄咄逼人，高力士也沒有退縮，始終保護着玄宗，讓他安然進城。
四、唯一陪葬
欲加之罪何患無辭，李輔國為了讨好唐肅宗李亨，把矛頭對準了玄宗身邊的高力士，誣陷他竄通逆黨，妄圖造反。
肅宗也順水推舟，将高力士流放到巫州，而此時的玄宗連自身都難保，更何況挽救高力士。
公元762年，唐肅宗李亨和唐玄宗李隆基相繼去世，而也正是這一年，高力士被赦免傳回長安，本想能夠見到許久未見的“老友”，未曾想當初一别竟成了永别。
在得知李隆基的死訊後，高力士放聲痛哭，幾近崩潰。
同年，由于過度悲傷，積勞成疾，高力士在一座寺廟内吐血身亡，享年73歲。
在得知高力士的死訊後，依照李隆基留下的遺诏，允許高力士陪葬在自己身邊。于是在今天唐泰陵中唯一的一座陪葬墓，正是高力士的葬身之處，主仆二人最終得到合葬。
後人有感于其死節忠誠，用他的墓志銘，向後人講述了這樣一段感人的故事。
通過這塊石碑，我們能夠得見高力士真實的曆史形象。雖說人無完人、金無足赤，但高力士無疑是玄宗時期的重要人物，且根本就不是什麼小醜。
後世隻因李白的一句“給我脫掉鞋子”，就把他塑造成負面人物，這顯然是不妥的。
五、總結
真實的曆史總是比杜撰更精彩，唐朝大宦官高力士的一生呈現在世人面前。不是阿谀奉承的小人，也不是剛愎自用的佞臣，高力士是一位極具洞察力與執行力的賢臣。
從小在苦難中磨砺出來的堅強性格，讓他在面對宮廷的爾虞我詐時顯得更加從容，幫助李隆基成就了霸業。
“低谷方能見證忠實的信徒”，高力士在玄宗落魄時也能做到不離不棄，忠心輔佐，可見其為人之坦蕩。二人相見如故，共同創造了大唐四十年的太平盛世。
天下沒有不散的筵席，主仆二人的生活都被現實擊得粉碎，但他們仍然保持着珍貴的“友誼”，這種友誼超越了君臣關系，超越了時空。
不可否認，藝術創作是發揮人的主觀能動性，能夠産生意義的活動，但是涉及到曆史人物，我們就難免會有些偏激。曆史總是要留給後人評判的，名氣高的人對其刻闆印象反而更深。
在創作或改編文學作品時，一旦涉及到曆史人物，我們需要有知錯能改的勇氣，尊重史實，尊重曆史人物，是每個人都應盡的義務和責任。