在后世改编的一些戏剧或是电视、电影作品中，人物形象都具有很强的指向性，是人为加工的结果。
杜撰形象借由媒体的快速传播，让很多历史人物的历史形象被误解为文艺形象，最著名的当属《三国演义》中拥刘反曹的思想，不是说要完全否定艺术创作，但是我们必须尊重史实。
唐朝时就有一个宦官忠心耿耿地辅佐皇帝，但却因为李白的一句话，而被后世“定义为小丑”，直到其墓葬重见天日，才得以平冤昭雪。
一、家道中落
冯元一出生于官宦世家，其父冯君衡曾任潘州刺史，母亲是隋朝大将麦铁杖的曾孙女，其家族背景不可谓不显赫。
但就是这样一个出身显贵的孩子，在他10岁那年就迎来了人生的重大变故。
武则天建立武周后，开始在全国掀起了“平叛”浪潮，流放了大批政敌，而当时负责接收流放犯人的岭南地区，也成为了武则天关注的焦点。
负责处理此事的万国俊深知武则天的用意，在抵达岭南后，不由分说就对岭南官场进行了大清洗，冯君衡也是此次清洗的对象。
在万国俊的诬陷下，武则天下令抄没了冯君衡一家的财产。
官场不得志的冯君衡很快便在愤懑中郁郁而终，只留下冯元一和母亲相依为命。
为了活命，母子二人只好沿街乞讨，勉强充饥，但最终还是苦求无门，母亲麦氏别无他法，只好把年幼的冯元一卖给有钱人家为奴。
二、两次政变
活着就有希望，人生的际遇总是那样的充满巧合。岭南招讨使李千里为了讨好武则天，特意选派两名男童进京，而其中一人正是冯元一。当然，进宫之前一定要被阉割，成为一名太监。
由于天生俊俏，机智聪颖，再加上后天勤奋，冯元一习得一身的好武艺，且尤其擅长射箭。
很快，他便在众多太监中脱颖而出，在朝中生存是要讲求背景靠山的，经过介绍，他成为了内侍高延福的养子，改姓高，名力士。
历史的车轮总是滚滚向前不可逆转，武则天被逼退位后，唐朝重回李唐天下，而高力士的贵人也在此时出现，不是太子李显，而是临淄王李隆基，二人年龄相仿，一见如故。
后来唐隆政变爆发，外戚韦皇后垂帘听政，架空中宗李显，最后甚至伙同安乐公主毒杀了他。
正当韦皇后志得意满准备重走武则天的老路时，临淄王李隆基和太平公主却引兵发难，韦皇后一党在混乱中被铲除。
都说宫廷之争重在里应外合，远在临淄的李隆基知道宫中发生的事情，朝中必有内应通风报信，而这个内应，就是他的至交高力士。
李隆基的父亲李旦登基后，做起了甩手掌柜，天下的权柄就交到了李隆基和太平公主手上。
都说一山不容二虎，二人在背地里展开了权力的角逐。后来李隆基如愿登上了皇位，可太平公主还不死心，密谋发动政变，可在高力士等人的协助下，李隆基成功平定了叛乱。
三、忠心事主
经历两次动荡之后，高力士与李隆基的关系更为亲密，唐朝在玄宗时期也出现了“开元盛世”的中兴景象。
与以往狡诈多奸的宦官形象不同，高力士善于识人，对政治时局有着深刻见解，能够帮助玄宗做出正确的决策。
玄宗怠政期间，曾多次询问高力士可托付之人，而高力士也直言不讳，否定了李林甫、杨国忠等一干重臣，甚至直指安禄山的野心。
安史之乱爆发后，玄宗曾感慨道：“卿往日之言是矣”
盛世时辅佐，黯淡时相随，高力士忠心事主，在同玄宗逃亡蜀地时悉心照料玄宗的身体，哪怕穷途末路，高力士也无半句怨言，始终陪伴在玄宗身边。
回到长安后，面对李辅国大军的咄咄逼人，高力士也没有退缩，始终保护着玄宗，让他安然进城。
四、唯一陪葬
欲加之罪何患无辞，李辅国为了讨好唐肃宗李亨，把矛头对准了玄宗身边的高力士，诬陷他窜通逆党，妄图造反。
肃宗也顺水推舟，将高力士流放到巫州，而此时的玄宗连自身都难保，更何况挽救高力士。
公元762年，唐肃宗李亨和唐玄宗李隆基相继去世，而也正是这一年，高力士被赦免返回长安，本想能够见到许久未见的“老友”，未曾想当初一别竟成了永别。
在得知李隆基的死讯后，高力士放声痛哭，几近崩溃。
同年，由于过度悲伤，积劳成疾，高力士在一座寺庙内吐血身亡，享年73岁。
在得知高力士的死讯后，依照李隆基留下的遗诏，允许高力士陪葬在自己身边。于是在今天唐泰陵中唯一的一座陪葬墓，正是高力士的葬身之处，主仆二人最终得到合葬。
后人有感于其死节忠诚，用他的墓志铭，向后人讲述了这样一段感人的故事。
通过这块石碑，我们能够得见高力士真实的历史形象。虽说人无完人、金无足赤，但高力士无疑是玄宗时期的重要人物，且根本就不是什么小丑。
后世只因李白的一句“给我脱掉鞋子”，就把他塑造成负面人物，这显然是不妥的。
五、总结
真实的历史总是比杜撰更精彩，唐朝大宦官高力士的一生呈现在世人面前。不是阿谀奉承的小人，也不是刚愎自用的佞臣，高力士是一位极具洞察力与执行力的贤臣。
从小在苦难中磨砺出来的坚强性格，让他在面对宫廷的尔虞我诈时显得更加从容，帮助李隆基成就了霸业。
“低谷方能见证忠实的信徒”，高力士在玄宗落魄时也能做到不离不弃，忠心辅佐，可见其为人之坦荡。二人相见如故，共同创造了大唐四十年的太平盛世。
天下没有不散的筵席，主仆二人的生活都被现实击得粉碎，但他们仍然保持着珍贵的“友谊”，这种友谊超越了君臣关系，超越了时空。
不可否认，艺术创作是发挥人的主观能动性，能够产生意义的活动，但是涉及到历史人物，我们就难免会有些偏激。历史总是要留给后人评判的，名气高的人对其刻板印象反而更深。
在创作或改编文学作品时，一旦涉及到历史人物，我们需要有知错能改的勇气，尊重史实，尊重历史人物，是每个人都应尽的义务和责任。