為了他劃時代的巨著《土地的成長》。 -------- 獲獎理由
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作文素材 之 漢姆生 | 1920年諾貝爾文學獎獲獎作家作品解讀（周末好文）
克努特·漢姆生是諾貝爾文學獎史上又一位挪威小說家、戲劇家和詩人，他的一生充滿動蕩，由于家境貧寒，自幼過着颠沛流離、饑腸辘辘的生活，而晚年由于支援納粹黨的言論，被禁于奧斯陸一家老人院，并于此地逝世。
然而命運的多舛并沒有使這一偉大的文學家就此消亡，甚至挪威人民都一分為二的看待漢姆生：批判他的政治觀點，紀念他的文學遺産。
漢姆生自幼被文學創作深深吸引，他認為“語言肯定會有音樂那種和諧的效果。任何時候，作家都應不斷尋找感人的語言，并用得恰如其分而催人淚下。好的語言具有色彩、光亮和味道。作家的使命就是駕馭語言，發揮它的作用，而不是讓它顯得無力──這一點是絕對不可忽視的。作家必須能夠在浩翰的語言海洋中遊泳，必須能夠信手拈來，揮灑自如。他不僅要知道文字的表面意思，更要掌握它的内涵。一個字往往有言外之意，潛在意義，還有旁敲側擊的意思。”
漢姆生反對新浪漫主義，同時在尼采的極端個人主義的影響下，主張回歸自然，反對歐洲的現代文明，提倡心理文學。
此外，漢姆生的寫作風格受到了美國作家馬克·吐溫的影響，多用幽默的語言來諷刺當時的美國社會（《現代美國的精神生活》）。
1890年，他以小說《饑餓》立足于文學界，一生擁有著作《神秘》、《牧羊社》、《維多利亞》以及《大地的成長》等。
他的作品對二十世紀歐美文學有着不可估量的影響，他的作品對人類的本性的認知開辟了一個新的角度，是以極具革命性。
然而這樣一位偉大的文學家，由于政治錯誤而晚年不善而終。
他曾一度發表支援希特勒侵略行為的文章，甚至在德國侵略挪威後，依然保持自己的觀點。
直至1945年，挪威解放，漢姆生被判叛國罪，被迫進行精神檢查，并最後得出“他已永遠失去了正常的精神機能。”的結論，不僅判處他支付給政府一筆巨款，同時将其囚禁于奧斯陸一家老人院直至逝世。
在他生命的最後，創作了一部《在畸形的小道上》來對精神醫生進行反擊，可見其寫作欲望之強和其思想心境之悲。
《大地的成長》講述了主人公艾薩克獨身來到荒山中，通過自身漫長的開墾，他擁有了足夠維持生活的房屋和牲畜。
正當他需要一位女主人的時候，兔唇的英格爾出現了，盡管她外貌有缺陷，但卻是一位勤勞樸實的女人。
艾薩克和英格爾平靜而安穩的過着日子，直到嫉妒成性的奧琳出現，她告發英格爾早年殺嬰 -- 當英格爾發現她剛剛出生的女兒也是兔唇時，為了不讓女兒長大遭受自己的經曆，而将其殺死。
是以英格爾被捕入獄，艾薩克在等待妻子的日子裡煎熬生活，直到神秘人吉斯勒出現。
吉斯勒可憐艾薩克，是以幫艾薩克四處奔波英格爾的事情，終于英格爾被減刑釋放，然而她變了。
在監獄的日子裡，她學會了很多知識也體驗了城裡的生活，她逐漸看不上鄉村的單調和乏味。
在整個過程中，他們的孩子逐漸長大，其中尤以大兒子和二兒子最為突出。
大兒子如母親般聰明而虛榮，在城裡從事體面的工作，但是對務農一點都不了解，在花光父親的錢财之後，為了擁有漂亮的皮包去往美國，便再也沒有回來。
而二兒子則與父親極其相像，他勤勞而務實，用雙手滿足自己的生活，同時也享受着自然帶給他的愉悅。
除了一家人的生活之外，還有很多旁系的故事來講述那些“大地的過客”。
作品最終以“英格爾以前曾經曆過一段驚濤駭浪的旅程，那段日子她住在城裡，而今已經回到了家中；大千世界中，蜂擁着無數細小的微塵 -- 英格爾也是其中的一粒。人無非就是這樣微不足道的一粒灰塵。然後夜晚來臨了。”作為結束。
《大地的成長》像是一部紀錄片，對這片土地上發生的故事娓娓道來，沒有評論也沒有抒情。
從一個人到兩個人一個家，逐漸不僅牛羊多了起來，而且外界也漸漸有人介入，進而與外界的世界相連，人們開始受到城市生活的影響進而有了不同的選擇和歸宿，這部作品展現了“這世間本沒有路，走的人多了變成了路”的人類社會發展史。
這部作品中每一個男性都有着漢姆生的影子，漢姆生像主人公艾薩克一樣喜愛質樸的田園生活和自然風光，而神秘人吉斯勒則是他内心的糾結和忏悔。
作者表達出了對工業社會強烈的鄙夷。
确實，科技的發展逐漸讓人們之間的感情疏遠化，例如手機和遊戲機的存在，讓現在的人們陪伴身邊親近的人的時間越來越少，逐漸的人類不再是使用工具的動物，而是被工具支配的動物。
另外，商品的快速複制性和消費的快速化，使得人們更多的為了物質價值努力奔波，而越來越少有人願意耐下心來讀讀書或者陪家人坐一坐。
這部作品的叙事風格也是清新簡樸的，但是作者對于鄉村的生活卻刻畫的極其生動和深刻，很具有代入感，然而可以産生共鳴的讀者卻少之又少。
的确，無論是文學作品還是影視作品，很多的結局都是歸于田園的隐居生活，可見這種安逸而質樸的生活是現代人所向往的。
但是這部作品中，講述了如何打樁建房屋、如何養殖和耕種等，這近似科普一般的文字，與現代人們所向往的理想化、浪漫主義的田園生活産生了些許出入。
現代人們所向往的“返璞歸真”貌似需要建立在有足夠的經濟基礎之上，要擁有田園和别墅，而又有幾人想象過那房屋是如何落成的呢。
相比之下，漢姆生筆下的田園生活是怎樣的簡單真實而無比珍貴呢。
不可否認這部作品的偉大和成功，但是這類似紀錄片甚至流水賬式的描寫，對于如今的讀者來說是一個巨大的挑戰。
它沒有跌宕起伏的情節，可以說這部作品是需要讀者靜下心來慢慢品讀和進入的。
另外，作者在贊美褒獎自然和勞動者，肯定自給自足的農業社會的同時，也表達出了作者保守和局限的思想，這種局限來源于兩個方面。
一個方面是對女性的鄙視。
這部作品中的男性角色大多具有優良的品質，例如主人公艾薩克質樸勤勞、神秘人吉斯勒聰慧包容、二兒子塞維特單純傳承，甚至大兒子艾勒斯都是單純善良的，盡管他無能無謀、懶惰虛榮，也是遺傳了母親的特性。
而對于女性的描述就顯得沒有這麼寬容了，她們是欲望的象征，向權勢和金錢妥協。
另一個方面是将城市和鄉村擺在兩個對立面，貌似所有接觸過城市的人都會變得浮躁勢利。
然而這兩者就必須是不相容的麼？
一個人将成為什麼樣的人是源于其内心的指引，而不是他生活在什麼環境和他經曆了哪些過往，也許這些會對一個人的人生軌迹有所影響，那也是逐漸滲透的，也是互相交融的。
倘若事物都是随着其所處的和經曆的環境而變化，又何來的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖呢”？
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