为了他划时代的巨著《土地的成长》。 -------- 获奖理由
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作文素材 之 汉姆生 | 1920年诺贝尔文学奖获奖作家作品解读（周末好文）
克努特·汉姆生是诺贝尔文学奖史上又一位挪威小说家、戏剧家和诗人，他的一生充满动荡，由于家境贫寒，自幼过着颠沛流离、饥肠辘辘的生活，而晚年由于支持纳粹党的言论，被禁于奥斯陆一家老人院，并于此地逝世。
然而命运的多舛并没有使这一伟大的文学家就此消亡，甚至挪威人民都一分为二的看待汉姆生：批判他的政治观点，纪念他的文学遗产。
汉姆生自幼被文学创作深深吸引，他认为“语言肯定会有音乐那种和谐的效果。任何时候，作家都应不断寻找感人的语言，并用得恰如其分而催人泪下。好的语言具有色彩、光亮和味道。作家的使命就是驾驭语言，发挥它的作用，而不是让它显得无力──这一点是绝对不可忽视的。作家必须能够在浩翰的语言海洋中游泳，必须能够信手拈来，挥洒自如。他不仅要知道文字的表面意思，更要掌握它的内涵。一个字往往有言外之意，潜在意义，还有旁敲侧击的意思。”
汉姆生反对新浪漫主义，同时在尼采的极端个人主义的影响下，主张回归自然，反对欧洲的现代文明，提倡心理文学。
此外，汉姆生的写作风格受到了美国作家马克·吐温的影响，多用幽默的语言来讽刺当时的美国社会（《现代美国的精神生活》）。
1890年，他以小说《饥饿》立足于文学界，一生拥有著作《神秘》、《牧羊社》、《维多利亚》以及《大地的成长》等。
他的作品对二十世纪欧美文学有着不可估量的影响，他的作品对人类的本性的认知开辟了一个新的角度，因此极具革命性。
然而这样一位伟大的文学家，由于政治错误而晚年不善而终。
他曾一度发表支持希特勒侵略行为的文章，甚至在德国侵略挪威后，依然保持自己的观点。
直至1945年，挪威解放，汉姆生被判叛国罪，被迫进行精神检查，并最后得出“他已永远失去了正常的精神机能。”的结论，不仅判处他支付给政府一笔巨款，同时将其囚禁于奥斯陆一家老人院直至逝世。
在他生命的最后，创作了一部《在畸形的小道上》来对精神医生进行反击，可见其写作欲望之强和其思想心境之悲。
《大地的成长》讲述了主人公艾萨克独身来到荒山中，通过自身漫长的开垦，他拥有了足够维持生活的房屋和牲畜。
正当他需要一位女主人的时候，兔唇的英格尔出现了，尽管她外貌有缺陷，但却是一位勤劳朴实的女人。
艾萨克和英格尔平静而安稳的过着日子，直到嫉妒成性的奥琳出现，她告发英格尔早年杀婴 -- 当英格尔发现她刚刚出生的女儿也是兔唇时，为了不让女儿长大遭受自己的经历，而将其杀死。
因此英格尔被捕入狱，艾萨克在等待妻子的日子里煎熬生活，直到神秘人吉斯勒出现。
吉斯勒可怜艾萨克，因此帮艾萨克四处奔波英格尔的事情，终于英格尔被减刑释放，然而她变了。
在监狱的日子里，她学会了很多知识也体验了城里的生活，她逐渐看不上乡村的单调和乏味。
在整个过程中，他们的孩子逐渐长大，其中尤以大儿子和二儿子最为突出。
大儿子如母亲般聪明而虚荣，在城里从事体面的工作，但是对务农一点都不了解，在花光父亲的钱财之后，为了拥有漂亮的皮包去往美国，便再也没有回来。
而二儿子则与父亲极其相像，他勤劳而务实，用双手满足自己的生活，同时也享受着自然带给他的愉悦。
除了一家人的生活之外，还有很多旁系的故事来讲述那些“大地的过客”。
作品最终以“英格尔以前曾经历过一段惊涛骇浪的旅程，那段日子她住在城里，而今已经回到了家中；大千世界中，蜂拥着无数细小的微尘 -- 英格尔也是其中的一粒。人无非就是这样微不足道的一粒灰尘。然后夜晚来临了。”作为结束。
《大地的成长》像是一部纪录片，对这片土地上发生的故事娓娓道来，没有评论也没有抒情。
从一个人到两个人一个家，逐渐不仅牛羊多了起来，而且外界也渐渐有人介入，进而与外界的世界相连，人们开始受到城市生活的影响进而有了不同的选择和归宿，这部作品展现了“这世间本没有路，走的人多了变成了路”的人类社会发展史。
这部作品中每一个男性都有着汉姆生的影子，汉姆生像主人公艾萨克一样喜爱质朴的田园生活和自然风光，而神秘人吉斯勒则是他内心的纠结和忏悔。
作者表达出了对工业社会强烈的鄙夷。
确实，科技的发展逐渐让人们之间的感情疏远化，例如手机和游戏机的存在，让现在的人们陪伴身边亲近的人的时间越来越少，逐渐的人类不再是使用工具的动物，而是被工具支配的动物。
另外，商品的快速复制性和消费的快速化，使得人们更多的为了物质价值努力奔波，而越来越少有人愿意耐下心来读读书或者陪家人坐一坐。
这部作品的叙事风格也是清新简朴的，但是作者对于乡村的生活却刻画的极其生动和深刻，很具有代入感，然而可以产生共鸣的读者却少之又少。
的确，无论是文学作品还是影视作品，很多的结局都是归于田园的隐居生活，可见这种安逸而质朴的生活是现代人所向往的。
但是这部作品中，讲述了如何打桩建房屋、如何养殖和耕种等，这近似科普一般的文字，与现代人们所向往的理想化、浪漫主义的田园生活产生了些许出入。
现代人们所向往的“返璞归真”貌似需要建立在有足够的经济基础之上，要拥有田园和别墅，而又有几人想象过那房屋是如何落成的呢。
相比之下，汉姆生笔下的田园生活是怎样的简单真实而无比珍贵呢。
不可否认这部作品的伟大和成功，但是这类似纪录片甚至流水账式的描写，对于如今的读者来说是一个巨大的挑战。
它没有跌宕起伏的情节，可以说这部作品是需要读者静下心来慢慢品读和进入的。
另外，作者在赞美褒奖自然和劳动者，肯定自给自足的农业社会的同时，也表达出了作者保守和局限的思想，这种局限来源于两个方面。
一个方面是对女性的鄙视。
这部作品中的男性角色大多具有优良的品质，例如主人公艾萨克质朴勤劳、神秘人吉斯勒聪慧包容、二儿子塞维特单纯传承，甚至大儿子艾勒斯都是单纯善良的，尽管他无能无谋、懒惰虚荣，也是遗传了母亲的特性。
而对于女性的描述就显得没有这么宽容了，她们是欲望的象征，向权势和金钱妥协。
另一个方面是将城市和乡村摆在两个对立面，貌似所有接触过城市的人都会变得浮躁势利。
然而这两者就必须是不相容的么？
一个人将成为什么样的人是源于其内心的指引，而不是他生活在什么环境和他经历了哪些过往，也许这些会对一个人的人生轨迹有所影响，那也是逐渐渗透的，也是相互交融的。
倘若事物都是随着其所处的和经历的环境而变化，又何来的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖呢”？
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