"當真心凋零時，而可愛的心卻飛走了，呵呵！誰會居住，這個凄涼的世界獨自一人？（"當真誠的心枯萎，所愛的人去世時，誰将獨自留在這個寒冷的世界裡？）
《三塊廣告牌》有很多好的民謠配樂，就是片頭曲《夏日最後的玫瑰》。這裡使用了由來已久的古愛爾蘭民謠，這是影片女主角自身深刻悲劇的表達。
這是一部關于一個女孩被強奸和謀殺的電影，但導演給了觀衆另一個視角：失去孩子的母親和警察之間的沖突。這是一部獨特的犯罪電影：
這是一部犯罪電影，但重點不是要破案。
沒有謀殺，沒有謀殺。
母親的對立面不是兇手，而是警察。
真相是存在的，但它不需要是白色的。
影片開始于一位臉色嚴峻的母親在小鎮荒涼的郊區租了三塊廣告牌。紅色的廣告牌講述了一些神秘的故事："強奸緻死"，"仍然沒有殺手被抓住"，"發生了什麼事，威洛比警長？""
這不是廣告，這是投訴和質疑！
七個月前，她的女兒在城外被強奸，在廣告牌上被強奸，并被汽油燒死。失去女兒的婦女對負責調查的警察大喊大叫。
這位備受尊敬的警長被展示了廣告牌，這在鎮上引起了轟動。
首先，作為派出所的局長，客戶威洛比警長面無不見，他找到了那名女子，講述了抓捕囚犯的困難和無奈，甚至帶着租金短缺的威脅，但那名女子卻無情地回來了，即使警長患有癌症，瀕臨死亡，也沒有表現出一點同情。
薇洛的癌症設定非常重要，帶動了劇情和案件的進展和方向。
小鎮看似溫暖和諧，居民們擁抱守衛着家的警察，知道警長的病情，是以警長被寫在廣告牌上，有牧師和牙醫，但他們都是堅定的女人，以一種凄美的方式反擊。就連這名女子的兒子和前夫也表示他們不同意，但無濟于事。
失去孩子是對母親最緻命的打擊。除了對兇手的仇恨，女人最關心的是警方調查此案，但沒有看到任何希望。這時她憤怒地離開了，而這群無能的警察卻要死到底！
然而，女人也有她的弱點，她是孤獨的，而另一邊是擁擠的，這隻有更加努力才能赢得戰鬥。
警長的副手迪克森是一名煩躁而暴力的警察，他逮捕了這名女子唯一的朋友，使她更加無助。
廣告商不僅說，根據合同，該女子沒有支付第一個月的廣告牌租金，而隻是支付了押金，并且必須在短時間内支付。我想，廣告主是故意難向女人，讓她知道難退。
然後神奇的時刻來了，一個小男孩寄了一筆錢，恰好給了那個女人，剛好夠支付一個月的廣告牌租金。誰是彙款人？結果真的很令人驚訝。
有了房租，女人就可以繼續和警察玩了。然而，有一個巨大的轉折将整部電影帶到了高潮：威洛比警長開槍自殺了！
毫無疑問，人們會認為警長的死與這名女子有關。她的處境更加艱難。
威洛比中士留下了三封信：一封給他的妻子，一封給那個女人，一封給他的下屬迪克森。這封信解釋說，他自殺是因為他不想讓家人看到自己的一面，并透露這個女人的意外之财是給他的。
迪克森很自豪地把她最好的朋友關進監獄，削弱對方。但威洛比中士的自殺重新點燃了喚醒他的暴力野獸，砸碎了廣告商并将他扔出窗外。如果他沒有把廣告牌租給那個女人，他就不會有警長的名字。然後那個女人的廣告牌突然起火，迪克森就是這樣做的，因為如果沒有廣告牌上警長的名字，警長就不會自殺。
民謠"夏日最後的玫瑰"以廣告牌被燒毀的女人開始，向警察局投擲三瓶汽油并燃燒，這是對強者的示威和反抗。
就在這時，迪克森正在讀警長留給他的信。在信中，警長像一位親密的朋友和長輩一樣，窺視着迪克森的内心，肯定了他的正直，指出了他的缺點，并教會了他成為一名成功偵探的秘訣：愛情。它看起來像雞湯，但它也解釋了迪克森性格的原因。
這封信的作用不容小觑，它讓迪克森的角色發生了180度的轉折。
他被燒死在地上，沉迷于酒精，但好心地告訴自己，他看到了嫌疑兇手，這激發了對這個女人絕望的希望。
誰是殘忍的殺人犯？我認為是男人砸碎了母兔子，男人在酒吧裡炫耀他的伴侶強奸了一個女孩。我和主持人迪克森有同樣的期望，但導演讓觀衆失望了，DNA是錯誤的。
這部電影的最後一位女主持人與被解雇的迪克森一起開始尋找強奸犯，"你确定我們會再做一次嗎？""我不确定。"我們可以慢慢地決定前進的道路......"
開放式的結局是有意義的，使故事本身和故事所傳達的内容更加複雜和真實，因為并非所有的真相都可以在現實生活中揭示出來。
除了受害者與警察的對峙，影片還反映了一些社會現象。比如白人和黑人之間的種族問題，影片中提到的和白人的鬼魂，以及虐待有色人種的問題，雖然隻有一點點水，但一粒沙子才能看世界。比如公衆與當局的關系，影片一開始就是黑人和廣告商不把警察當回事，甚至充滿敵意，這也是潛在的社會沖突。還有人擔心侏儒和同志。
影片的情節環扣，充滿張力，鏡頭轉換簡單流暢，配樂接近滿分，人物的臉部在劇情的發展中逐漸立體向上，每個人清晰、獨特、複雜的人物。
由剛剛獲得第90屆奧斯卡最佳女主角獎的奧斯卡獲獎女演員弗朗西斯·麥克多蒙德（Francis McDormand）飾演的女主角，似乎是一個冷酷、乖巧的女人，也有善良溫柔的一面，第一秒和警長針鋒相對，下一秒警長吐血，脫口而出"寶貝"，立即呼籲警長被送到遺囑。
配角威洛比中士看似無能，卻愛家人，卻堅持自己的死亡;失去父親對最佳男配角迪克森的不滿，讓他爆發、煩躁不安，可以用一封信完全改變 . . . . . .整部電影出乎意料。
被譽為英國電影"幽靈"的導演馬丁·麥克唐納（Martin MacDonald）也是一位獨特的編劇，他對社會的觀察和反思觸及了一些天真的本質，因為有些問題遍布全球。
這部電影的結局，我相信導演沒有故意将觀衆引向美國軍隊在海外犯下的暴行問題（也許暗示兇手是另一名從阿富汗或叙利亞傳回的士兵），意外地揭示了美國自十九世紀以來從未真正解決的問題，以及新世紀日益增長的沖突和仇恨。從美國小鎮的母親到全世界的血脈、種族、霸權、性别等等，可惜威洛比警長隻存在于電影中。