本屆奧斯卡是對過去幾屆路線的修正，敬老在先的同時，也對提攜後進、獎勵新秀沒有掉以輕心。
《水形物語》劇照。
文 | 蘭波
第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮剛剛落下帷幕，出乎大家事先預料的是，《水形物語》竟然取得壓倒性勝利，擊敗了曾經領跑頒獎季的大熱電影《三塊廣告牌》，斬獲了最佳影片和最佳導演兩項最重要獎項。
而《三塊廣告牌》僅在表演獎項有所斬獲，拿到了最佳女主角和最佳男配角兩項，最讓觀衆大跌眼鏡的是，曾經十拿九穩的最佳原創劇本獎也被《逃出絕命鎮》這匹黑馬拿下。
最佳女主角：弗蘭西斯·麥克多蒙德丨《三塊廣告牌》。
于是，一些平時對奧斯卡有些關注的觀衆有些嘀咕，這屆奧斯卡又開始“價值正确”，無視怼天怼地怼一切的《三塊廣告牌》。
實情如此嗎？我并不這麼認為。
相反，我感覺本屆奧斯卡恰恰是對過去幾屆頒獎路線的修正，這次他們把控的底線是長久以來被學院忽視的“正統主義”，是“矯枉必須過正,不過正不能矯枉”。
最終這種态度展現在獎項頒發的思量上，很有些“左右逢源”的意思，其中最大的凸顯之處在于——敬老在先。
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本屆奧斯卡敬老在先
是以，本屆奧斯卡不僅讓獲得最佳攝影獎提名14次之多的巨匠羅傑·迪金斯如願以償，更是将最佳男主角的桂冠戴在了衆望所歸的加裡·奧德曼頭上，将最佳女主角頒給了衆星捧月的科恩嫂。她和加裡·奧德曼都是從影三十多年的老戲骨了。（有趣的是，兩人曾在1989年合作過一部叫做《杏林血淚》的電影，分飾男女主角，也算有緣。）
攝影屆的小李子羅傑·狄金斯。
組委會還把最佳改編劇本獎頒給了詹姆斯·伊沃裡，一位年過八旬的文學改編劇本大師。中國觀衆對他應該不算陌生，他那兩部文學名著改編的代表作《看得見風景的房間》和《告别有晴天》廣為人知。此外，還有去年獲得諾貝爾文學獎的石黑一雄之代表作《去日留痕》，也曾被他搬上過銀幕。
即使對于吉爾莫·德爾·托羅來說，他的資曆也不可謂不老，在這幾年連續拿下最佳導演的“墨西哥三傑”這個隊列裡，他是最早出道而又最晚獲得肯定的那一位。
最佳導演：吉爾莫·德爾·托羅。
他在1993年就以《魔鬼銀爪》一鳴驚人，進而獲得好萊塢的邀約到美國拍片，但是，他長期掙紮于預算不高的好萊塢類型片裡，長久被誤認為是一個有點想象力的b級片導演，直到闖蕩好萊塢十年之後，才以《潘神的迷宮》獲得學院的重視。
這個閱曆，跟一出道就大紅大紫的諾蘭和保羅·托馬斯·安德森相比，分外苦澀。這個獎項，可謂也是遲來的安慰。
對影迷們來說，這是屆歡天喜地的奧斯卡，多年的不公正得到了矯正，大家都心服口服。當然，馬丁·麥克唐納除外。對好萊塢來說，他還隻是算個電影新人，他的作品履曆上隻有《殺手沒有假期》、《七個神經病》、《三塊廣告牌》三部作品，而且，他的黑色喜劇路數加上偏執的性格，也不是學院主流所喜，這屆他本人沒有收獲應有的榮譽很為正常，畢竟來日可期。
對提攜後進、獎勵新秀沒有掉以輕心
公正說，展現學院意志的奧斯卡跟全世界其它國家的電影工業一樣，對“青黃不接”的局面最為懼怕，本屆奧斯卡，對提攜後進、獎勵新秀其實比以往做得要好很多。
隻不過，論資排輩這一“正統主義”是本屆奧斯卡的主旋律，但饒是如此，好萊塢對新舊更替這一事關行業未來的重要命題絲毫沒有掉以輕心。
《逃出絕命鎮》海報
這點展現在最主要的幾個獎項的提名中。最佳影片提名就有兩部處女作，分别是《伯德小姐》和《逃出絕命鎮》，最佳導演提名也是這兩位剛剛交出處女作的導演，分别是格蕾塔·葛韋格和喬丹·皮爾。
請注意，這分别是位女性導演和黑人導演。另外在最佳攝影獎項的提名上，還有奧斯卡曆史上頭一位女攝影師入圍，那就是掌機《泥土之界》的瑞秋·莫裡森。她甚至擠掉了其實同樣都是自然光攝影見長的《牡丹花下》的攝影指導菲利浦·勒素（《一代宗師》的攝影指導），後者其實技術更為精湛。
電影《水形物語》海報。
而在對演員的肯定上，奧斯卡更是不留餘力力捧新人。提莫西·查拉梅、丹尼爾·卡盧亞、瑪格特·羅比、西爾莎·羅南，都是“90後”，但隻要有亮眼的才華浮現，學院就毫不猶豫讓他們頂替了不少老戲骨的提名席位。湯姆·漢克斯和傑西卡·查斯坦雖然在《華盛頓郵報》和《茉莉牌局》中也有上乘表現，但終究還是為年輕人讓了道。
即使從最大赢家《水形物語》來看，這部隐含着種族、意識形态陣營、邊緣弱勢群體、女權等主題的得主難道不就是“價值正确”的最大化身嗎？暗黑童話裡的對愛的贊歌，并沒有消除壞人們就應該下地獄的嘲弄。
是以，奧斯卡不是不關心“價值正确”了，隻是權衡利弊，将它藏得更深而已。
□蘭波（影評人）
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編輯：新吾 實習生：嘉木 吳庸 校對： 王心
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