2014年上映的《星際穿越》可以說是近年來最偉大的科幻電影，由好萊塢最具創意的導演克裡斯托弗·諾蘭執導。但是，當我們将它與1968年的電影《2001年太空漫遊》進行比較時，我們會發現《星際穿越》中有很多抄襲。另一方面，這一部分區分了《星際穿越》中的"庸俗"和"偉大"，而這一切都充分展現了電影導演諾蘭的天才。如果說人類原始的情感和曆史事件是電影的天然成分，那麼電影就是創作者用光影與這些"天然成分"烹制的藝術和世俗美食的結合。
這就是《星際穿越》的魅力所在，我們在1968年斯坦利之前就談到了這一點。庫布裡克執導了電影《太空漫遊2001》，而這部頂級科幻電影确實開創了太空電影的所有技術模式。正是因為對這部電影的探索，後來《星球大戰》等太空電影才大放異彩。然而，這部偉大的太空電影的核心意義不在于電影技術的創新，而在于對電影藝術的探索，以及電影人所承載的電影的内在思想結構。看過《太空漫遊2001》的觀衆會發現，電影導演刻意讓電影和觀衆有一定的距離。
縱觀整個觀影過程，觀衆就像在看一部關于人類發展的紀錄片，而不是通過銀幕，成為一部單一主角的電影。這樣的電影，估計隻有像庫布裡克這樣的導演才敢嘗試。這是一部幾乎沒有普通市場的電影，因為很多看過電影首映式的人都說，整部電影除了視角之外，幾乎是不為人知的。而當年的專業電影人并沒有給予《2001太空小跑》充分的肯定。但這是整部電影最吸引人的部分，編劇亞瑟。克拉克說，如果觀衆能了解電影中的一切，他和庫布裡克就會失敗，因為他們想讓這部電影做出超出人類想象的命題。
事實上，這部電影确實與一個人形機器人哈爾（Hal）一起，一塊無字的牌匾，不知道從哪裡來，也不知道它會漂浮在哪裡，以及充滿幻想的星際穿越。整部電影節奏緩慢，完全是觀衆的視角，觀衆似乎正在經曆一段人類的曆史，但沒有能力和角度來窺探它。整部電影就像一尊莊嚴的雕像，奇特而迷人，但觀衆卻無法完全了解畫面，無法充分了解這華麗的藝術晚宴背後的故事。在這種難以了解的背後，觀衆留下了對人類文明的無盡思考。
多年後，《星際穿越》似乎是諾蘭對《2001太空漫遊》的回答，諾蘭試圖回答人類文明的未來與過去，人類文明的意義與存在。影片一開始，諾蘭通過英雄的形象創造了雙重身份，一方面，他是一個家庭的一員，是兩個孩子的父親，同時他是一個人類生命價值和人類整體聯系在一起的科學家，一個人類文明在建設過程中的責任。
這位名叫庫珀的演員在一種神秘的自然現象的指引下，踏上了拯救人類命運的旅程。這是一架漫長的時空航天飛機，庫珀與他所愛的人分開，踏上了發現之旅，幾乎沒有或根本沒有回頭路。人類曆史，很大程度上是由這些敢于犧牲和奉獻的探險家創造的。有一次，他們偏離了本該是我人生軌迹的東西，把自己的命運與人類的曆史程序聯系在一起。在這種背景下，影片中創造了最動人的細節之一。
當他們進入水星的探索時，時間處于重力之下，仿佛快進鍵被按下了，庫珀努力早點完成工作，但他們最終錯過了逃跑的最佳機會，他們比計劃晚了23年。二十三年實際上隻是在水星上的三個小時。在影片既定的規則下，時間隻能向前移動，不能向後移動，庫珀的生活被壓得快進，他錯過了女兒和兒子的正常成年生活。
庫珀看了他兒子和女兒的視訊，資訊，生活，"庫珀在螢幕上說，就像在看電影一樣。此時此刻，螢幕前的觀衆都在哭泣，我們不了解那些複雜的實體定律，我們沒有被星際空間的幻想所淹沒，而這種感覺，但人類可以穿越曆史的浩瀚雲彩，到達當下的核心驅動力。沒有一切，就有愛，就有未來。當你擁有一切時，失去愛情隻是你的手指輕彈。
情節設計得非常巧妙。這種情感貫穿了整部電影。諾蘭利用光影的奇幻世界，讓庫珀穿越時空，完成與女兒的對話。事實上，在人類曆史上，為什麼不呢？有那麼一刻，當我們被這些偉大的想法所感動時，當我們被一些世俗的情感所淹沒時，我們并沒有在巨大的煙霧中看到自己。庫珀與女兒的互動在銀幕上被諾蘭诠釋為一個四維空間。諾蘭試圖用意象創造一個完整的人類文明建築，其中諾蘭将"庸俗"的情感與"偉大"的探索相結合。
的确，在人類社會中，最"庸俗"的地方是那些超越理想規則的情感沖動，但正是這些不斷的情感沖動，支撐着人類在一次又一次的危機面前，經過反複的犧牲，克服困難，渡過危機。與庫珀的探索精神一樣，他們不僅拯救了全人類的未來，還拯救了他們對孩子的内在愛。
庫布裡克站在上帝的視角審視人類的曆史和文明，而諾蘭則站在世俗的塵土中窺探人類的曆史和文明，兩個人從完全不同的角度，在螢幕上，建構人類的過去和未來。他們的思想不僅停留在實體定律中，而且延伸到生命哲學。諾蘭的聰明之處在于，他沒有忽視人類情感的重要性，這種庸俗，應該是人類文明的核心意義，柴米油鹽，老病死。