2021“天涯·文學的自證”
青年作家自薦榜·三
歲末年初，各種文學作品榜單紛紛出爐。評論家和讀者從各自的閱讀角度進行研判，最終産生“他者”眼中的文學作品榜單。這一過程，除了作品本身，作者的“自我身份”或多或少會有缺席的情況，往往也會是以出現了解誤差或過度闡釋，一些作者不太在意的作品被聚焦了，而作者極為看重的作品往往又被忽視了。既是為了糾偏，也是為了給青年作者提供一個對自己的最新作品進行自我闡釋、自我推薦甚至是自我“辯解”的線上平台，《天涯》雜志公衆号即日起推出“文學的自證：青年作家自薦榜”的特别策劃。
此榜面向青年作者，以自我推薦的形式展開，自薦内容為2021年度公開發表、出版的個人最為看重的作品，體裁不限。這一榜單不設排名、沒有評委、無固定名額，從某種意義上來講，這是一個流動且沒有終點的榜單，全由青年寫作者自薦完成。作者的自薦語，從另一個側面，給文學研究者和讀者，提供一個進入文本的角度，避免真正的心血之作被忽略掉。因編輯部視野所限，特邀的青年作家覆寫面肯定是不全的，之後還會廣泛邀請；有意自薦的青年作家，亦可依相應格式，給我們特設郵箱（[email protected]）發自薦郵件，我們将在彙編後，陸續刊發。
釋出排名不分先後，以收到自薦的時間先後為序。今日推送第三批。
林遙《香港的“大武俠時代”》
自薦語
散文｜《天涯》2021年第2期
武俠小說究竟算不算文學呢？在大的文學史中，難覓其蹤迹。很長一段時間，武俠小說這種類型小說一直“妾身莫名”，也造成了關于武俠小說背後的資料盡付阙如。港台地區是是新派武俠小說發源地，香港自1954年梁羽生《龍虎鬥京華》開始，掀起了新派武俠小說創作的序幕，長久以來，在人們印象中，香港的武俠小說作家似乎隻有金庸和梁羽生。但是考諸史料你會發現，當年香港很多文人都參與了武俠小說的寫作，與台灣武俠小說作家多為職業創作相比，香港武俠小說作家泰半兼職，可稱雅趣。2017年，我和倪匡先生曾面談武俠，又和香港《武俠世界》社長沈西城先生多次交流，回溯香港武俠曆史。回望香港武俠小說的興衰，總覺得自己有責任把它寫出來，也就有了這篇文章。香港武俠小說由盛至衰，六十年間，浸染着香港作家滿腔的家國情懷。
作者簡介
林遙，作家、編劇、說書人，中國作家協會會員，魯迅文學院第34期高研班學員，第八次全國青年作家創作會代表，非遺項目“評書（北京）”代表性傳承人。文字散見《天涯》《中華遺産》《锺山》《北京文學》《作品》等，出版有各類作品17部。曾獲《北京文學》雙年度重點優秀作品獎、孫犁散文獎等。
向迅《與父親書》
非虛構｜北京十月文藝出版社2021年6月
這是一本不得不寫的長篇非虛構作品。寫這本書的初衷之一，就是想與父親進行一番馬拉松式的長談，以重新認識父親，了解父親，與父親達成和解。為此，我紮入記憶的萬丈深淵，打撈與父親有關的萬千細節，着力探讨中國式父子關系、夫妻關系以及兄弟朋友之情，試圖呈現出一位中國農民父親的坎坷命運與精神秘史。正是懷抱這一初衷，在具體的寫作過程中，我渴望寫出一個不一樣的父親，一個與衆不同的父親，而且有小小的野心讓讀者諸君在他身上，窺見自己父親抑或父輩的影子。我還渴望創作出不一樣的散文，在文體上做一些大膽嘗試。這是我的第五本書，但在某種意義上，我更願意把他當成是我的第一本書。
向迅，1984年生于中國鄂西，現居江南。中國作協會員。著有散文集《與父親書》《誰還能衣錦還鄉》《斯卡布羅集市》《寄居者筆記》等。曾獲林語堂散文獎、豐子恺散文獎、孫犁散文獎、三毛散文獎、冰心兒童文學獎、中國土家族文學獎及揚子江年度青年詩人獎等多種獎項。
三三《俄羅斯套娃》
小說集｜譯林出版社2021年11月
《俄羅斯套娃》是我的第二本小說集，距上一本小說集《離魂記》出版已有八年。積攢、等待，這個過程或許多是漫不經心的，但在回望的時刻，感慨變得分明起來。《俄羅斯套娃》收錄了十二篇小說，單篇發生在一個月份，始于七月我的生日。其中收錄的小說寫于二零一四至二零一七年，當時在律師事務所工作，事務冗雜，寫作的時刻就像交替潛水之間的一次次深呼吸。是以，《俄羅斯套娃》封面上的英譯“Russian Tower”并非僅僅是一個諧音梗。“Tower”（塔）意味着這些從日常生活的基底中領悟到循環邏輯的小說，應當是竭力向天空指去的。在數學中，當我們得知一個數字循環之後，那麼我們會将此後的重複視作一種單純的複制；但應對生活時，寫作者要跟随循環走得更深才能滿足，有意思的故事才會發生。
三三，一九九一年出生，畢業于華東政法大學，知識産權律師。現就讀于中國人民大學創造性寫作專業。作品發表于《花城》《收獲》《鐘山》等雜志，曾獲二〇二〇年“鐘山之星”年度青年佳作獎，著有短篇小說集《離魂記》，《俄羅斯套娃》。雜志，曾獲二〇二〇年“鐘山之星”年度青年佳作獎，著有短篇小說集《離魂記》，《俄羅斯套娃》。
修新羽《陌生的女孩》
小說 ｜《大家》2021年第6期
在這篇小說中我嘗試了小小的叙述詭計，隻有讀到篇尾的時候讀者才會接觸到“拼圖的最後一塊”，進而重新了解種種暗示，發現與前文迥然相異的故事。正因如此，想要在不揭露謎底的同時推薦它，也是有些困難的。它或許可以被視為“未來現實主義”作品。故事的主人公是一對正在備孕的年輕夫妻（以及他們的家族），是以有大量篇幅涉及到對生育成本的探讨。實際上，這也是對“自我權”的探讨：我們對自我複制（生育，克隆，etc）的渴望有多麼強烈，又願意為此付出多大的代價；所有這些“自我的副本”之間，又該如何對抗或聯結。
修新羽，1993年生于山東青島，畢業于清華大學哲學系，中國作家協會成員。作品散見于《上海文學》《天涯》《花城》《芙蓉》等刊。曾獲《解放軍文藝》優秀作品獎、第四屆老舍青年戲劇文學獎、科幻水滴獎短篇小說一等獎等。
蔡東《月光下》
短篇小說｜《青年文學》2021年第12期
六七年前，偶然得到這篇小說的核心，一直在心底放着，不知道怎麼轉化和處理。過了很多年，小說開始向外浮現，時不時的，在一大片茫茫的水面上一閃而過。構思和寫作的過程，不光是找結構、語言和人物，主要是找到了情感，在水面之下暗流湧動着的情感，這大概是一部較有人世感和情感深度的作品。這個短篇起碼自己是喜歡的，珍視的。
蔡東，主要寫作小說和閱讀随筆，出版《星辰書》《來訪者》《我想要的一天》等小說集。
宋阿曼《啊朋友再見》
中篇小說｜《香港文學》2021年第9期
《啊朋友再見》寫了兩個漂亮女孩，無論是尋找新世界還是留守舊世界，從她們身上投下我們這代人成長的小影，所有的感情都是珍貴的。這也是我新近出版的小說集的同名作，小說集《啊朋友再見》還收錄了《李垂青，2001》《西皮流水》《堤岸之間》《白噪音》。懸垂于世紀末學院邊角的青年，漂移在詩力的象征中，在一場反世俗漫遊中自我啟蒙，愛中涉險，爾後消失于生活之崖，宛如水在水中遁形。有人驅車深入荒原，夜訪銀河，隻為親身感受柔軟與清潔的震撼；有人在浪漫消亡的年代将老式情誼打撈，甯願自我破碎，也要維護一份對天真的确信。他們并非傳奇，隻是被給與了寬闊的時間，可以離岸可以回航，而舊世界穩固如昨。
宋阿曼，1991年生于甘肅省。出版小說集《内陸島嶼》《啊朋友再見》。現居北京，媒體從業。
鄒賢中《遍地金黃》
散文｜《美文》2021年第八期上半月刊
來到深圳十餘年，家鄉雁城的童年記憶、草木物華從未忘記，她們是一首動人的歌謠，不時響徹在我的腦海裡。為此，我寫下了一批鄉村題材的散文作品，我并沒有将鄉村美化成世外桃源，更多的時候，我寫到了鄉村的醜陋與落後。家鄉，永遠是一個寫作者需要抵達的地方，是歸途，是來處，或者是夢的必經之地。《遍地金黃》就是其中一篇，在《美文》上半月刊發表後，被《散文海外版》2021年第十期《散文新星》欄目轉載，收入自己的散文集《鄉村圖景》（團結出版社）中。
鄒賢中，1990年生于湖南衡陽，中國作家協會會員，湘潭大學成人高等教育在讀學生。作品見《人民文學》《美文》《飛天》《延河》《安徽文學》等刊，被《散文選刊》《散文海外版》等刊轉載；獲野草文學獎、全國大學生自然文學大賽一等獎、廣東省高等院校中篇小說獎、衡陽市文學藝術獎等。系魯迅文學院廣東公安作家文學創作教育訓練班學員、毛澤東文學院第16期作家班學員。
江飛《理想與詩意》
文學評論集｜黃山書社2021年3月
這是我的第一本文學評論集，選收了24篇批評文章，時間跨度逾15年。這本評論集基于文學史的立場，以文本細讀的方式，對當代中國文壇和安徽本土作家作品進行了廣泛掃描和細緻觀察，力求多角度、多層次地揭示出新世紀以來中國文學張揚個體精神、抒寫底層情懷、尋找理想詩意、重建精神信仰的内在特性和獨特價值，切實踐行了“在場”“對話”“求真”的批評觀念和方法。我一直認為，批評家要有自己的社會理想和文學理想，要有自己的批評路徑和專業技巧，才能抵達文學批評的理想境界。為此，我力求對正在發生的當代文學始終保持自己的閱讀和思考，堅持以“文學”為本體的批評，把批評當作一種寫作，一種創造，一種介入當下文學實踐和社會現實的個人言說方式，這也使我獲得了與純粹的文學理論和美學研究所不同的樂趣。
江飛，男，1981年生，安徽桐城人，安慶師範大學人文學院教授、美學與文藝評論研究中心主任，碩士生導師。北京師範大學文學博士，複旦大學通路學者，安徽省高校優秀青年人才，安徽省文藝評論家協會副主席，《南方文壇》“今日批評家”。出版《文學性：雅各布森語言詩學研究》《朱光潛盡性全人教育思想》《紙上還鄉》《何處還鄉》等著作5部。
張象《黃昏鳥》
短篇小說｜《上海文學》2021年第3期
黃昏和鳥的意象被人寫過許多次，但黃昏鳥不是黃昏和鳥，而是生活在白垩紀始新世的遠古鳥類。黃昏鳥有一個上天夢，卻苦練飛翔未果，最後被逼到絕境，才發現自己的天賦在别處。史書上說黃昏鳥早已滅絕，但它真的滅絕了嗎？夢想和現實的鴻溝，古已有之，且在未來也将持續存在，人類的偉大不在于能消滅鴻溝，而在于雖然認識到有鴻溝，仍能與之和平共處。《黃昏鳥》2021年3月在《上海文學》發表後，獲得日本中國當代文學研究會翻譯邀約。
張象，1984年生于山西，山西文學院第七屆簽約作家。小說發表于《上海文學》《青年文學》《都市》《青春》等刊，出版有《一混五六年》《你高興就好》。
冷江《老河口》
散文 ｜《散文選刊》（原創版）2021年第2期
《老河口》是我2021年創作的一篇比較長篇幅的散文，全文有一萬三千六百多字，在《散文選刊》（原創版）發表後，年底榮獲了第30屆孫犁散文獎。這篇散文與我此前創作的文化大散文《西山漫記》和《池州閑筆》不同，不再聚焦于文化地理意義上的思想溯源，而是用小說的結構以及小說慣用的寫人物和故事的技法來寫散文，類似非虛構，但又确确實實是長篇叙事散文。這種寫法的好處在于，可以充分展開人物所生存的時空，圍繞小人物的生存困境以及草根人性的突圍，更有穿透力地去展現一個或者幾個時代下的人的命運沉浮。這裡有生活本身所泛化的底層人性的覺醒，也有曆史地理坐标輝映下的民族的精神畫像。文中的兩條主線分别代表了城鄉二進制沖突下的人性突圍之路。一條是六子從鄉村向城市的突圍，一條是“我”從混沌向清冽的突圍。兩條主線，兩個人物都毫無例外地選擇了“老河口”這個萬重山中的千年古鎮做背景，靜靜的秋浦河奔騰不息，流向長江、流向大海。古鎮在時光中泯滅，古鎮也在時光中重生。這篇非虛構式的長篇叙事散文，是我在小說和散文兩種不同文體之間的一種新的挑戰，也是在人物和人性之間的一種新的平衡。
冷江，安徽池州人，現工作定居北京，北京市作協會員，老舍文學院第四期基層作家班學員。小說、散文散見于《北京文學》、《散文選刊》、《安徽文學》、《草原》、《鴨綠江》、《西部》等，有作品入選多個選本。曾獲第29屆梁斌小說獎、第30屆孫犁散文獎以及“2018世界華語微型小說十佳新銳作家”等，出版有小說集《永遠的花朵》。
王選《最後一個村莊》
小說集｜江蘇鳳凰文藝出版社2021年6月
《最後一個村莊》于2021年6月，由江蘇鳳凰文藝出版社出版發行，書中用二十八個故事，講述了西秦嶺山脈中一個叫麥村的小村莊，從上世紀八九十年代開始至二十一世紀前十年期間，一戶戶人家在村子裡漸次消失的故事。同時，也描繪出了39幅鄉村群體衆生相。在麥村，這二十多戶人家，或因搬遷，或因事故，或因病亡，或因失蹤等，最終以不同的方式彌散在了大地之上，成為了一段回憶，一律鄉愁。這本書，看似獨立成篇，卻又完整統一，有短篇架構，也有長篇氣象。雖隻書寫了一個普通村莊的日常和黃昏，卻是中國鄉土大地上萬千村莊的橫切面和斷代史。該書出版後，入選鳳凰文藝十大好書、文學好書榜等多種榜單，并被央視《讀書》欄目進行推薦。
王選，1987年生，甘肅天水人，現居蘭州。出版有《南城根：一個中國城中村的背影》《那些被光照亮的陌生人》《最後一個村莊》。曾獲人民文學新人獎、華語青年作家獎、敦煌文藝獎等，作品見于《中國作家》《天涯》《散文》《小說選刊》等。
巫宏振《河灣》
短篇小說｜《文學港》2021年第4期
《河灣》講述了“我”與三位同學的國中畢業之旅，期間無意中發現我喜歡的男同學是一個棄嬰。他知道自己的身世，但隐瞞這個秘密，還向大家編撰謊言。而“我”卻在他爺爺那裡獲知了比那更加殘酷的真相，于是陷入了身世懷疑之中。該篇小說發生在我的虛構之地“大灣河右岸”，也是一個系列的比較重要的一篇。小說運用了現實與超現實的手法，結合了曆史與當下，對身份與記憶做了思考，對“計生”進行了一些反思，對生命做了一種探索與闡釋。
巫宏振，廣東英德人，生于1989年，小說散見《上海文學》《湖南文學》《福建文學》《廣州文藝》《山西文學》《香港文學》《文學港》《鴨綠江》《雨花》等刊。曾獲“第二屆廣州青年文學獎”。
楊永磊《我在暗處》
短篇小說｜《青年作家》2021年第10期
我知道寫這篇小說需要巨大的勇氣，但我不得不寫。這等于把自己的傷疤揭開，暴露在所有人面前——一個困擾我十幾年、在别人看來小得不能再小、在我看來大得不能再大的問題，一段最痛苦、最煎熬、最焦慮、最尴尬、最隐秘也最無奈的刻骨銘心的記憶。我曾做過多種嘗試，最終決定采用對話這種方式——在特定的人面前，我們往往會敞開心扉，毫無保留地告訴對方自己内心的真實感受。我迷戀那種不緊不慢、繁複綿密甚至是喃喃自語式的講述，是以，這篇小說裡的兩個人隻是平靜地講着各自的故事，不僅沒有任何哀傷和悲歎，反而在平靜中潛藏着一絲絲俏皮和诙諧。小說是虛構的藝術，雖然虛構了裡面大量的橋段，但内心深處“隐秘的角落”足夠敞亮。我喜歡這樣的形式、節奏和題材。
楊永磊，1988年生于河南平頂山，居北京。吉林大學文學碩士畢業，河南省作家協會會員。小說、散文、評論見于《北京文學》《青年作家》《安徽文學》《莽原》《當代人》《延河》《綠洲》《作品與争鳴》《散文選刊》《南腔北調》等刊物。入圍首屆師陀小說獎、首屆（2019—2020）河南文學期刊獎特别獎。
葛小明《刀筆》
散文｜《紅岩》2021年5期
《刀筆》的靈感來自于我與小侄女在學校對面的文具店對話，我們随意聊起了國中作文應該怎麼寫。想都沒想，我便指着貨架上陳列的形色各異的筆和一旁的鉛筆刀：這些都可以成為作文中很好的意象啊。她有些不可思議，這怎麼能寫成文章。于是我便與她約定，寫一篇關于刀筆的散文。從一根樹枝到一棵樹，從一棵樹到一片森林，從一支鉛筆的誕生到被買走到遇到一生中最重要的角色，刀。這是一個不斷突破與自我毀滅的過程，刀與筆的日常，也是人的日常。由物及人，不得不提一下在體制内艱難生存的小人物，他們是刀筆小吏，也是大千世界中的謹小慎微者。
葛小明，山東五蓮人，中國作家協會會員，山東省作協簽約作家。在《天涯》《人民文學》《鐘山》《散文選刊》等發表百萬餘字，入選各類年度選本30餘次，獲第五屆“紫金·人民文學之星”散文獎、萬松浦文學獎、大地文學獎、全國打工文學獎、齊魯散文獎等多項，著有《集體失傳》。
傅淑青《《小山樓的夜》
散文｜《延河》2021年第8期
那是兩年前的臘月，我像隻斷了翅膀的“囚鳥”，今天重複明天、永遠沒有驚喜的生活像個大牢籠，我的靈魂被一種無法形容的虛無緊緊包圍，我迫不及待想去吹遠方的風、去看異鄉的月，于是就有了這次短途遊。這些年，我獨自跑過很多地方，我經曆過迷路、坐錯車、被人跟蹤，可類似獨宿小山樓的經曆從未有過。文章或許有些許誇張，細枝末節有些虛構，但情感是無比真實的，文章的“主幹”也基本是真實的。青旅、老闆娘、畫家、7平米不隔音的破舊小房間、劣質薄棉被、漏風的窗戶、男女共用的衛生間、青旅内喧鬧的夜生活，甚至于那隻油光黑亮的肥貓，全都是真實存在的。從鎮江回來後，小山樓詭異的夜晚反反複複在我腦子裡出現。從入住小山樓到入睡，隻有短短五、六個小時。如何把這五六個小時的所見所聞、所思所想寫成一篇文章？千字文我覺得浪費素材，無法太細緻地描寫刻畫，太長又怕内容不夠飽滿，下筆時連我自己都不知道會寫什麼樣、能寫多少字。從看到小山樓的激動到最初的失望，再從失望想到逃離，我運用了大量細節和心理描寫，抽絲剝繭、層層推進。這篇文章非傳統意義上的遊記，我想表達的，無非就是人陷在某種困境中的無力感。
傅淑青，1993年10月生于浙江浦江，供職于杭州市警察局交警支隊政治處。現為浙江省作協會員、金華市青年作協副主席、浦江縣作協理事，多家報刊專欄作家，入選省作協“新荷計劃”人才庫，已在《江南》《散文百家》《延河》《文學港》《歲月》《牡丹》《延安文學》等刊物發表文學作品50餘萬字。
尚啟元《大門戶》
長篇小說｜中國言實出版社 2020年7月
長篇小說《大門戶》是一部源于生活，高于生活的小說，小說在塑造内涵豐富、意向高大的人物形象，也連通了民族精神的血脈，進而喚醒了廣大讀者的民族意識，在博大精深、曆史悠久的中國文化體系中，真實還原中國商人的發展曆史，立體塑造故事經典人物形象。
尚啟元，1990年出生于山東，中國作協會員、編劇、導演，擔任多家雜志專欄作家，多次獲文學藝術大獎，出版散文随筆集：《在路途中，遇見愛情》《牽我雙手，傾世溫柔》《但願，時光如初見》《你若不傷，歲月無恙》，出版長篇小說：《芙蓉街》《帝國寶藏》等，著有網絡長篇小說：《微風吹拂過的時光》《刺繡》《長安盛宴》等。