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王小波1952年出生于北京，他的父親在“運動”中被劃為“階級異己分子”，這對王小波的家庭、童年都有很大的影響。
後來王小波去雲南插隊，在荒謬現實中沉浮後，王小波就以這段經曆為背景寫下了《黃金時代》。
《黃金時代》中的男主人公“王二”就處于恐怖和荒謬的環境，遭到各種不公正待遇，但他卻擺脫了傳統知識分子壓抑、憤怒的心态，而是創造出一種獨特的方式：以性愛作為對抗荒誕世界的最後據點。
這也是王小波為什麼在《黃金時代》中大量描寫性的原因，他是以“性”為武器，來揭露現實世界的荒誕性。
當然除了性描寫，其實王小波在《黃金時代》中還有其他武器，比如他獨特的小說文體。
戴錦華先生曾對王小波的小說下過一個結論：
“王小波肯定高于當代文壇上的許多小說家，他們寫的很多很快，但終究沒有提供自己真正獨特的文體和風格，他們對文學史的貢獻将是以而黯淡，和這些缺乏文體上的自覺意識的人不同，王小波小說的獨特聲音不論是放到何地何處，總能讓人一下子辨認出來，可以說他富有天才的的抵達，完成了一種對中國讀者來說還比較陌生的狂歡性文體，提供用現代漢語寫作的狂歡體小說。”
其實戴錦華先生說到王小波的這種狂歡體，更多程度上還是因其深受西方文學思潮的影響，比如說意識流小說、荒誕小說、存在主義文學以及黑色幽默小說。
但是從王小波小說整體的戲谑性和悲劇意味而言，更像是起源于美國的黑色幽默小說。
這是一種産生于美國60年代的文學流派，常見的形式是以喜劇語言表現悲劇内容。
“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物，表面描寫可笑的言行實則影射社會現實，進而表達作家對社會問題的觀點。
比如《黃金時代》裡的一個例子，諷刺鄉村醫院裝置差，針頭反複用。
我們隊醫務室那一把針頭鍍層剝落，而且都有倒鈎，經常把我腰上的肉鈎下來。後來我的腰就像中了散彈槍，傷痕久久不褪。
又如他把批鬥形容為出“鬥争差”。
我去找過人保組老郭，問他們叫我們出這種差是什麼意思。 他們說，無非是讓對面的壞人知道這邊厲害，不敢過來。本來不該叫我們去，可是湊不齊人數。反正我們也不是好東西，去去也沒什麼的。
另外，在黃金時代中，還充斥着大量反諷的語言，給《黃金時代》增添了許多獨到之處。
比如《黃金時代》裡寫王二交代材料的地方：“我以為我的交代材料最有文采，因為我寫這些材料是住在招待所沒有别的事可幹，就像專業作家一樣。”這裡明明是王二被迫寫交代材料，他卻是做一種享受并以此自豪。
這種語言的反諷性也給人一種黑色幽默的感覺，進而透視出那個時代充滿荒謬和悖論的現狀。
這樣的例子比比皆是，這讓《黃金時代》颠覆了傳統文學的創作文體與語言風格，成為文壇中獨特的“寵兒”。
在“運動”結束後，湧現了一個文學思潮：傷痕文學。
大量回顧文革知青生活的作品出現，細膩哀婉，悲切動人。連小平同志評價道：哭哭啼啼，沒有出息。
可王小波卻打破了這種“哭哭啼啼”的格局，他用幽默的腔調說出來的那段痛苦，雲淡風輕，但是卻不失為一種“無聲”的反抗。
其實，《黃金時代》這本書也是非常好讀，輕松、有趣的，想來對那些經曆過這段曆史的人來說，也不失為一種撫慰了。
就像小說中的王二那樣，苦中作樂，依然感受着生活的美好。
《黃金時代》中有一個很有名的句子：“那一天我二十一歲，在我一生的黃金時代。我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲。”
對于王小波來說，或許曆盡苦難後，才顯得往後生活何其珍貴。畢竟，那是屬于他的黃金時代。
而劉心武則說：“王小波以幽默的角度表達出對曆史程序的‘看穿’，常令我有醍醐灌頂的快感。”
隻可惜，1997年，年僅45歲的王小波因心髒病不幸去世，留給世人無盡的哀歎。
王小波在生前也并沒有享受到爆紅的“榮耀”，相反，《黃金時代》在出版時還遇到諸多不順。
後來，幸虧華夏出版社的老編輯趙潔平慧眼識珠，趁總編輯外出期間，打了一個時間差才讓《黃金時代》國内版問世。但事後，她也是以受到嚴厲指責，心力交瘁，大病了一場。
世人大都看到了小說中的大尺度描寫，但其實讓我看來，一本書呈現的是多個次元的世界，如果一個讀者着眼于露骨的情色，那他所看見的就隻是情色而已。
不知道是幸運還是不幸，王小波去世後，李銀河極力促成他的作品出版面世，一時間，湧現出“王小波熱”的盛況，甚至很多人聲稱甘願做王小波的門下走狗。
著名作家麥家就對王小波就有過很高的評價，他說：“如果讓王小波多活10年，他也許會和魯迅齊名。”
而在很多人心中，王小波是特立獨行的，黑色幽默中是真實的現狀，文學筆觸下是理性的思想，有趣的靈魂裡是深刻的哲理，正因為他會發光，是以不怕黑暗。
于喧嚣中，我們總要保有一絲清醒，于平淡生活中，我們總希望追尋有趣的靈魂，那就開始讀王小波吧！
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