翻看清朝十二帝畫像之後，你會發現幾個非常有意思的特點。
首先從努爾哈赤開始，到宣統結束，是一個從粗犷到平和的轉變。其次就是年齡也是越來越小，以至于我們看到宣統畫像的時候，還能看出幾分稚嫩。
不過按照順序往後看的時候，會發現清朝十二帝畫像中最有風格的就是乾隆皇帝了。
從乾隆的半身像來看，天庭飽滿地閣方圓是肯定的，其次雙目中透露出霸氣，蒼髯如戟的胡須也給人一種成熟男人的氣息。
不過有意思的是，如果将十二幅畫像打亂順序，然後在其中找出乾隆皇帝的畫像，恐怕有些困難。
因為中國古代的畫師繪畫時，注重的是氣勢和意境，對于光線以及明暗線的關注度并不高，是以我們看古代的人物畫像時很難對号入座。
然而西方油畫則不同，油畫對于氣質和意境反而不那麼在意，而是講究寫實，将光線以及亮、灰、暗等方面的處理發揮到極緻。是以我們看西方油畫的時候，和看一張照片并沒太大的差別。
幸運的是，乾隆皇帝40歲左右的時候，一位意大利的傳教士郎世甯為乾隆皇帝畫了一幅非常寫實的油畫，名叫《乾隆半身冬裝像》。
目前這幅畫收藏于銀川當代美術館中，是當之無愧的鎮館之寶。
衆所周知，郎世甯是一位傳教士，同時也是一位宮廷畫師。
按照曆史的發展，郎世甯所在的年代，正好是西方列強争奪海上霸權的時候。除了争相向外輸出貿易，而且對于文化的傳播也達到了空前。
就拿英國來說，曾多次派遣使者團前往中國，想要尋求合作，想把先進的輪船以及火器等物品輸出到中國，然後換取中國的絲綢以及茶葉等。
此外，對于文化的傳播也是如此。
當時西方的天主教和新教之間競争激烈。争奪戰發生到高潮的時候，雙方都向世界各地派遣傳教士，也就是所謂的“碼人”。
作為天主教一員的郎世甯，于1713年被派往大清朝進行傳教，希望可以獲得中國人的認可，來擴大天主教的領地。
當時的清朝确實和乾隆口中所說的天朝一般，是西方人都非常向往的神秘大帝國。
23歲的郎世甯也是帶着這樣的心情踏上了旅程。
最終在大海上漂泊了将近1年的時間，于1914年抵達廣州，開始了自己的傳教生涯。
因為郎世甯自幼就有繪畫的天賦，是以他從小就學習繪畫，尤其擅長較為寫實的油畫。
是以當他達到中國之後，經常進行繪畫，将中國的山川大河都彙入了他的畫作之中。
因為畫作非常真實，就被人推薦給了當時的康熙皇帝。
康熙皇帝本來就非常喜歡研究西方的科技以及文化，聽聞之後馬上就接見了郎世甯，并且任命為宮廷畫師。
不過康熙雖然欣賞油畫的寫實性，但骨子裡還是喜歡中國畫中的意境。郎世甯明白了皇帝的意思之後就開始潛心學習中國畫，這一學就是十幾年。
别看郎世甯很有繪畫的天賦，可對于中國畫中意境的把控，始終欠缺一些。
好在周圍有不少中國宮廷畫師來幫助他，雖然達不到大師的水準，但起碼的氣韻以及格調也已經非常娴熟。
比如著名的《十駿犬圖》，他已經可以用中國畫的技法将犬的不同形态畫得惟妙惟肖。
圖：《十駿犬圖》局部
時間一晃就到了1751年左右，此時已經是乾隆朝，而此時的乾隆皇帝也已經40歲，郎世甯也到了63歲的高齡。
在這一年的冬天，乾隆皇帝身穿冬裝在禦花園遊玩，恰巧碰到了郎世甯在花園中作畫。
乾隆心血來潮想讓郎世甯為他畫一幅畫。
不知為何，這次郎世甯沒有按照之前中國畫的風格來繪畫，而是使用了非常寫實的油畫手法。
就這樣，一幅《乾隆半身冬裝像》誕生了。
畫像中的乾隆注視着前方，稍微消瘦的臉龐卻不失威嚴，炯炯有神的眼睛加上一個八字胡，既顯得英偉還顯得成熟穩重。
而最為值得注意的是，畫像中的乾隆是鷹鈎鼻，這一點和其他畫像的差別就非常明顯了。
畫作完成之後乾隆皇帝非常高興，看到畫像就如同照鏡子一樣，于是賞賜郎世甯不少銀子。
此後這幅畫就被收藏于皇宮之中。
其實如果細心的人會發現，這幅油畫中的乾隆是身穿便裝，按照目前流傳下來的乾隆畫像來看，乾隆的一生隻有兩幅便裝畫像，這幅便是其中之一。
再加上采用的是非常寫實的油畫，是以顯得格外的珍貴。
如果将油畫中的乾隆和影視劇中演員所飾演的乾隆進行對比，發現根本就不一樣。
首先氣質上就相差甚遠。
比如我們觀看《還珠格格》的時候，演員飾演的乾隆給人一種英氣逼人的感覺。而油畫中的乾隆則顯得非常平和，是一種平易近人的感覺。
其次影視劇中的乾隆總給人一種非常風流潇灑的感覺，而畫像中的乾隆卻顯得成熟穩重且呆鈍。
總之怎麼看怎麼都不像是一個皇帝該有的感覺。
其實細細想來，乾隆皇帝也是人，哪怕他貴為皇帝又如何？不都是兩隻眼睛，一個鼻子？
而郎世甯将最為真實的乾隆通過油畫流傳了下來，僅憑這一點就應該謝謝他，多虧了他，現在我們才能看到乾隆最真實的樣子。
公元1766年，78歲的郎世甯去世。
或許他想不到的是，自從24歲踏上了中國的這片土地之後，就再也沒有回過自己的家鄉，他把自己的一生都獻給了藝術事業，獻給了大清朝。
同時他也見證了清朝由強盛逐漸走向沒落的大半個過程。
對于郎世甯的一生，用怎樣的詞語去形容似乎都不夠貼切，想來想去，好像也隻有用“藝術沒有國界”這句話來評價他，才最為合适吧。
參考資料：《郎世甯的繪畫藝術》、《清史稿》