近代有些所謂的書法家和書法理論家把“筆筆中鋒”同“錐畫沙”等古代書論中的名詞聯系起來，認為中鋒理論是亘古不變的書法真理。
事實真的是這樣嗎？中鋒理論的說法是“令筆鋒常在畫中”，下圖就是當代書法家對“中鋒、偏鋒、側鋒的了解。
近代人對中鋒、偏鋒、側鋒的了解示意圖
動态圖如下：
近代人所說的中鋒示範
近代人所說的的偏鋒示範
近代人所說的側鋒示範
在這種中鋒的情況下，今人所說的“筆鋒”确實在筆畫中間行走，而偏鋒和側鋒則不然。
這句話最早出現在北宋沈括所著的《夢溪筆談》的《書畫》一文中，原文如下：江南徐铉善小篆，映日視之。畫之中心，有一縷濃墨，正當其中；至于屈折處，亦當中，無有偏側處。乃筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也。铉嘗自謂：“吾晚年始得竵匾之法。”凡小篆喜瘦而長，竵匾之法，非老筆不能也。
也就是沈括記載的徐铉所說的話，他的話其實是被中鋒理論者斷章取義了，後來人引用他的這句話隻取“鋒常在畫中”這一句，便由此誕生了“中鋒理論”于是産生了上面的這個所謂中鋒的寫法。
其實這是後人對徐铉的誤解，因為強調中鋒理論的人往往隻看到了“故鋒常在畫中”一句，并不了解他前面所說的更關鍵的一句話也就是“乃筆鋒直下不倒側”是“鋒常在畫中”的原因，是以中間用了“故”字。
這句非常重要的話卻被人忽視掉了。這樣斷章取義導緻了後世的“中鋒理論”完全成了誤導人寫字理論。
把他說的“筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中”這兩句結合起來看，他說的方法應該是這樣的，如下圖：
筆鋒不倒側是以鋒在畫中，寫的線條細
這樣才能把筆鋒直立不倒側和鋒常在畫中結合在一起，但是寫出的線條比較細。
而近代”中鋒理論“所說的中鋒卻往往是筆鋒倒側，鋒在畫中。
那麼為什麼宋代以後的人要斷章取義的曲解徐铉的這句話呢？
原因隻有一個，宋代以後随着紙張技術的發展大紙的出現，以及其他一些原因開始流行大字書法。
如果按照徐铉的方法筆畫很細隻能寫細小的線條，但筆是軟的，提起來則細，按下去則粗。
為了寫出大字，要把筆按下去，筆就不得不倒側。于是後人斷章取義了他的話，誤解出了近代“中鋒理論”這個書法騙局。
因為筆按的幅度大，起筆和收筆出不來古代人的形态，于是就有了“起筆藏鋒收筆回鋒”的畫字法。
藏鋒回鋒寫的橫
藏鋒回鋒畫字的動态圖如下：
用中鋒理論畫的橫
同樣道理其他筆畫也是如此，藏鋒回鋒的都變成了畫字，那麼不用這個畫的方法，筆鋒不倒側能不能寫出呢？是可以的，如下圖：
不用藏鋒回鋒就可一筆寫出
是以說近現代很多所謂的大師都被看似正确的“中鋒理論”所誤導，成了畫字大師。
新冠病毒，幾個月就會消滅殆盡，但“中鋒理論”已誤導了幾代人！毒啊！