文/丫老師
2021年，視訊娛樂邁入更加成熟的發展階段，各個平台和内容創作者逐漸找回了形式探索和内容創新的平衡，優質内容仍然是各個平台的戰略重點。
如何進一步提升内容品質，更好地直面使用者，無疑成為了長視訊的立根之本。“真實”成為關鍵詞，即更貼近人民群衆生活的内容，更直覺展示年輕人風貌的内容。
在長視訊的内容樣态裡，綜藝相比劇集、電影等形式，在制作、播放層面有着先天的速度優勢，使其可以最直接、最快速地反映當下年輕群體的狀态和審美喜好。
這一點精準地投射在2021年整個綜藝市場。反映在題材内容選擇上，強烈的藝術表達、細緻化的興趣切點、貼近現實生活和抓取情感訴求的精品綜藝内容頻出，展現了年輕人更關注當下、更注重表達的生活态度。
2021年的綜藝市場，與Z世代年輕人的趣味和特征相輔相成。綜藝已成為長視訊領域裡最活躍、最開放、最新鮮的内容形态。
關注藝術表達，拉近年輕人和藝術的距離
相比電視綜藝聚焦在大衆性和娛樂性之間，熱門内容仍以《王牌對王牌》《奔跑吧》等趣味真人秀為主導，網綜市場在今年完成了又一次疊代，藝術表達成了最大亮點。
多檔圍繞藝術形式、藝術家打造的綜藝節目收獲了高口碑和高話題度。
愛奇藝出品的《戲劇新生活》自開播之後，豆瓣評分就一直維持在9.2分。
豆瓣評分
戲劇這樣的小衆藝術通過綜藝的表達形式，讓更多觀衆看到了一批“無名”戲劇人的魅力，有人情不自禁地為真人秀裡所流露出的真情實感鼓掌，有人看完戲劇作品說出了“每個人都是小蘭”，也有人隻是“擡頭看見了月亮”......
相比年初，綜藝市場出現了對于小衆藝術的表達，而到了年底，喜劇、電影等這樣的大衆藝術也被綜藝進一步描繪，但是，一批人的藝術匠心仍舊是這些綜藝的核心主題之一。
年底上線的《一年一度喜劇大賽》是愛奇藝聯手米未傳媒的最新力作，以“素描喜劇”為切口，挖掘“新喜劇人”一起打造“新新喜劇”。雖然說是“新喜劇人”，但很多選手其實已經有了十多年的喜劇表演經驗，隻是缺乏一個上升的階梯。
《一年一度喜劇大賽》讓觀衆認識了一批有才華的喜劇人，看到了喜劇創排的過程，尤其突出了編劇在喜劇創作中的關鍵作用。這批喜劇人對于舞台的熱愛和尊重，最終的呈現，讓觀衆歡笑之餘，也會時常落淚。
《一年一度喜劇大賽》史策與王皓
另一檔綜藝節目《開拍吧》，則是把對于普通觀衆來說，神秘又陌生的“綠燈會”搬到了綜藝舞台上，還原電影行業制作全流程。學院派、草根派、藝術流、演員轉型等各個代表性的青年導演，充分發揮自我才華，再配合陳凱歌、劉震雲、陳思誠、舒淇的妙語連珠，藝術性完成高效碰撞。
綜藝是聚光燈，也是放大鏡。
從上述幾檔節目可以看出，如戲劇、素描喜劇這樣小衆藝術形式，借助綜藝節目可以被推向更廣闊的市場和閱聽人。而對于電影這樣的大衆流行藝術形式，觀衆更感興趣的是幕後的制作環節，綜藝也是一個極佳的展示形式。行業裡那些不被看到的幕後功臣和有才華但缺乏展示機會的從業者，都可以借助綜藝這一平台占到聚光燈下。
對于觀衆來說，綜藝節目不僅呈現最後的藝術成果，也呈現真實的創作過程，讓觀衆和藝術之間的距離更近了，這一定程度上其實是對于觀衆的一種培養和教育，當這批觀衆回到線下，直接消費藝術産品的時候，會獲得更多的收獲感和更好的觀賞體驗。
除了直接以某種藝術形式為創作核心制作綜藝，綜藝本身也是審美和視覺藝術展示的舞台。2021年，綜藝節目制作能力和藝術表現力的天花闆不斷被打破。
舞台競演類綜藝是一個足以稱得上傳統的綜藝形式，但是之是以能夠跨越台網變遷、經久不衰，是因為該形式一直在不斷地吸收新的節目形式或元素，比如說，和真人秀節目形式結合的《乘風破浪的姐姐》等競演、競技類綜藝節目經過幾度演化，已經成為了綜藝品類中的一個“超級綜合體”。
2021年，這一“超級綜合體”進入了拼藝術表達的層面，其中最有代表性的是愛奇藝《爆裂舞台》和芒果TV《披荊斬棘的哥哥》，兩檔節目貢獻了多個令人印象深刻的高水準舞台表演，讓觀衆領略到舞台表演不僅是歌舞，而是一個整體的視聽藝術呈現。服化道、舞美、置景都是其中不可或缺的環節。
《爆裂舞台》
藝術之是以會在綜藝的舞台上大放異彩，一方面因為網綜制作水準和成本的提升，讓綜藝可以容納更豐富的藝術創作表達；另一方面，當代年輕人對于各類藝術形式的興趣更加濃厚，讓平台和市場願意為藝術内容買單。此外，一部分制作方和平台具有社會責任感，希望為行業發掘和輸送更多年輕的有才華的藝術家。
Z世代成故事主角，興趣文化全貌展現
2021年綜藝節目的另一大趨勢則是對于年輕人興趣文化生活的全景式展現。
“年輕”算不上是網綜的新趨勢。回顧網綜的發展曆程，正是年輕人和内容創作者的互相擁抱，讓網綜迎來了第一個高光時刻。
2014年，由米未傳媒制作、愛奇藝出品的《奇葩說》為網綜打開了新局面，撕掉了小成本、純娛樂的标簽。此後，視訊行業迎來了超級網綜時代，《樂隊的夏天》《這！就是街舞》等節目将分衆興趣玩到極緻，引領年輕人潮流文化。
而到了2021年的綜藝市場，Z世代成故事主角，綜藝節目裡開始展現這一代中國年輕人的興趣文化生活和不同領域年輕人的風貌。
根據不完全統計，2021年共有20檔關注和呈現Z世代興趣文化生活的綜藝内容，觸角幾乎延伸到每個年輕人的興趣角落。
綜藝節目的速度優勢在這一方面得到了充分展現。
首先，綜藝節目可以快速捕捉年輕人中流行的娛樂趨勢。
更進一步，成功的綜藝節目不僅可以做到緊密跟随，甚至能反超、引領，走在潮流前列，近年來劇本殺、密室逃脫行業的火熱，就是最好的例證。
這些最初在小部分年輕人中流行的遊戲，今年俨然成為了年輕人重要的興趣和社交方式之一。覆寫廣度、輻射深度和年輕圈層都能看到明顯的拓展。
2021年，愛奇藝以三檔劇本殺綜藝建構“迷綜季”，而且緊随劇本殺行業從偏桌遊的玩法進化為強調互動、實景的沉浸式體驗，玩家在遊戲中的偏好和需求也更加多樣等變化，從淺入深，打造三檔不同類型的懸疑綜藝。
《萌探探探案》借助于多個年輕圈層都能共鳴的經典IP《還珠格格》《西遊記》《白蛇傳》等，兼顧情懷和趣味；針對對于推理、懸疑有要求的硬核玩家，則有《奇異劇本鲨》和《最後的赢家》，可以說，隻要入坑，使用者或者玩家，線上上線下都可以持續進階，找到适合自己的消費品類。
而沉浸式體驗也在這批綜藝裡被技術創新進一步提升，比如《奇異劇本鲨》裡的“鲨娛模式”和《最後的赢家》中的“奇探模式”使得觀衆可以進入遊戲，與嘉賓們共同搜證、指認兇手。
《奇異劇本鲨》“鲨娛模式”
由此可見，當制作方把年輕人的趣味、熱愛和成熟的綜藝模式相結合的方式，推向了更廣大的人群，就有反向帶動了年輕人的線下娛樂生活。
年輕人的興趣不止于此，綜藝的探索同樣不會停下腳步。《少年說唱企劃》《黑怕女孩》《說唱聽我的2》進一步聚焦年輕人的說唱态度，将說唱賽道再度擴容，進而深度剖析多種年輕态度；《舞蹈生》放大《這！就是街舞》系列的切口，向觀衆介紹，年輕人熱愛的舞蹈方式不止是街舞一種......
擁抱年輕人，展現年輕的興趣生活并不是新趨勢，但如今的綜藝節目，已經不僅停留于展示和觀察，而是直接打通年輕人的線上線下的娛樂生活。
貼近生活，照進現實，為年輕人提供“情感教育”和“情緒價值”
除了展現興趣生活面貌，年輕人所需要的關注、了解等情感訴求也在今年的綜藝内容裡被擁抱。近幾年，對于年輕人而言，他們最大的感受就在于，常常被焦慮、孤獨等多種情緒所包圍，是以，如何解讀現實生活，又如何治愈年輕人的情緒，成了這一年綜藝的重要命題。
基于這方面，觀察類綜藝再跨一步，觀察對象有代入感極強的明星，也增加了身邊普通的素人，對象被放置的環境也越來越日常，比如旅行、職場、家庭等等。這背後的改變或許反映了當代年輕人的心态變化，年輕人的目光從遠方轉移到周遭，從追求獵奇感和滿足窺私欲過渡到希望從别人的生活中找尋解答自己問題的鑰匙。
而觀察視角所觸及的話題也在這一年更為現實，是當代年輕人最困惑、最關心的問題。
壹娛觀察（ID：yiyuguancha）統計發現，2021年綜藝市場共上線了15檔觀察類綜藝，其中熱門綜藝《我的小尾巴》完成了一年兩季的播出，綜藝裡萌娃的表現以及親子間溫馨的互動，十分暖心，被網友稱為治愈小甜綜。