標頭晉韻：“筱桂桃”楊丹卿與黃河影劇院

一、成長過程

筱桂桃（1917-1968)原名楊生秀，小名全蘭，後改名楊丹卿。系河北省宣化市人。父親是個縫紉工，靠其收入維持全家生活。不幸幼年喪父，母女生活日趨艱難。全蘭天資聰敏，頗有才華，勤奮好學，喜愛戲劇，當即經人介紹，拜在正牌樓南路西"興華茶園"演出的長勝班名角李子健（奪磬）名下為徒。當時全蘭年僅十二歲，與她同時學戲的有吉鳳貞、筱金梅和筱金枝等姐妹。随李學藝三年，專工刀馬旦。由于嚴師教導，本人又能刻苦鑽研，不僅功底紮實，唱念做也頗動人。子健一度隐居北京，全蘭又到太原拜筱吉仙（張寶魁）為師，進而更加開闊了視野，虛心學習，博采衆長，同時改刀馬為青衣。由于全蘭接受能力強，并嚴格要求自己，十七歲時即名噪晉中，成為當時的菊壇新秀。

二、觀摩深造

一九三三年，首次随丁果仙赴京津演出。還有名角毛毛旦（王雲山）、三兒生（孟珍卿）、蓋天紅（李景雲）、太谷十二紅、子都生（楊登科）、富豔亭（張美琴）、富豔芳、丁巧雲、程玉英、晉陽紅、冀美蓮、玉音黑、九歲紅（任瑞梅）、筱桂林（孫文升）、十四紅、金景奎、彥章黑、南定應等共八十餘人。先後在天津勸業場天華景戲園及北京前門外大栅欄廣德樓戲園演出，曆時半年之久；蒙三晉鄉親各大商店（錢莊、票号、布行、貨棧）輪流包座捧場，曾在京津紅極一時。同時與平劇名角互相觀摩，均皆受益很深。全蘭成材心切，經過此番鍛練，又學習了平劇許多優點，彌補了自己的不足，技藝更加充實。合同期滿後，全團滿載盛譽而歸。這次演出陣容齊整，集晉中之精萃，可謂珠聯璧合，大大扭轉了平劇界過去對晉劇藝術的不正确看法。

三、應邀堂會

一九三五年，西北劇社建成開鑼時，由晉劇名淨張玉玺（獅子黑）從太原邀來筱桂桃、九歲紅、劉明山（五月鮮）、劉寶山（十二紅）、劉玉山（六月鮮）、筱桂林等及張家口的張慶雲（小獅子黑）、高玉春（武生），郝盛奎（文武小生），晉北請來王玉山（水上漂）、花女子（李桂林）等，群星雲集，各有所長，大顯身手。筱桂桃的《明公斷》、九歲紅的《大報仇》、劉明山的《二堂獻杯》、劉寶山的《獻地圖》、劉玉山的《陰魂陣》、王玉山的《紅娘》、花女子的《九件衣》、張玉玺與張慶雲的《匕首劍》、高玉春的《黃鶴樓》、筱桂林的《折桂斧》、郝盛奎的《賣水》，技藝之高均至佳境，觀衆贊不絕口。尤以桂桃的《秦香蓮》唱腔韻味新穎，表情真實，首次來包露演即給觀衆留下極好印象，博得好評。

一九三七年夏，原晉興錢莊經理劉仁山與糧商高超英（号鳴飛）等承領了閻錫山的資本，在標頭東河區和平路南端路西原郵政局大院内創辦起"合記貿易商行"。開業時為了大造聲勢，以廣招徕，特從太原邀請晉劇名角在院内搭台演唱，這次也是筱桂桃、九歲紅、彥章黑、懿蓮春、蓋天紅、牛桂英、說書紅（高文翰）、筱桂林、劉俊英、高秀英等六十餘人來包演出。整個戲班下榻原綏遠西飯店（即今勝利路勝利餐廳後院）；筱桂桃母女住通和店巷一号院内正房。七天堂會轟動全城，前後兩門水洩不通，人山人海，熱鬧空前。從此筱桂桃的名聲與威望更大了。堂會完畢，即轉入西北劇社及東前街慶樂茶園演出。日寇侵占標頭後，她繼續留包演出很長一段時間，才轉道張家口。

四、技藝精湛

筱桂桃精湛的技藝，是與李子建及張寶魁的精心培育、嚴格教導分不開的。短短幾年内即上戲頗多，四十年代就紅遍晉中、京津、張垣、綏包等地。她的拿手戲有《花木蘭》、《九件衣》、《殺宮》、《打金枝》、《鐵弓緣》、《佛手桔》、《對金瓶》、《血手印》、《清風亭》、《百花點将》、《算糧、》《明公斷》、《蘆花》、《汾河灣》、《六月雪》等。其中有側重于唱工的折子戲，也有以身段、技巧取勝的刀馬旦武功戲。不論什麼戲都有其獨到之處。如演《百花點将》時，身背靠旗雉尾，外披鶴氅，内紮緊靠，腰佩寶劍，在點将挂帥時，身段優美，雉尾搖動自然，雙肩一抖，靠旗唰唰作響，台步穩健輕巧，表現出一個活脫脫的女英雄威武形象。她不僅念白清晰有力，而且動作十分逼真。與其師李子健、張寶魁作戲似，真可謂名師出高徒。在表演青衣戲如《算糧》中飾王寶钏、《明公斷》中飾秦香蓮、《打金枝》中飾沈後，扮相俊俏秀麗，唱腔起承轉合，委婉動聽，念白清晰，動作格外大方，表情細膩入微。尤其是水袖功底，把學習平劇舞蹈動作，運用到晉劇中來。如在《打金枝》、《秦香蓮》等唱功戲中，能按照劇情運用水袖，既美化了舞台身段，又增加了戲劇效果。一招一式，無不恰到好處，确實技藝出衆，非他人可比拟，為晉劇旦角所仰慕模仿。她的刻苦用功真是冰凍三尺非一日之寒。

另外，她最大特點，是沒有梨園舊習，内行外行都能團結，堅持尊師愛徒，從不以自己的技藝高而驕傲。如去京津演出時，每逢閑暇即組織同夥與當地票友（晉劇愛好者），共同清唱聯歡，借以交流技藝，采别人之長，補自己不足。北京前外打磨廠大德通銀号是她經常活動的場所，因之，鄉親們都異口同聲的稱贊她平易近人，多願與她交往。

五、善于應世

日僞時期，筱桂桃大多居住標頭。當時文藝界正處于厄運時期。軍警憲特整天你來我往到處亂竄，稍有待慢，晚間即成群結夥，不是前台起哄，便是背景尋釁鬧事，使藝人們時刻提心吊膽，不得安甯。但桂桃善于應付這種可怕的局面，不論是大官小卒，來家裡去背景，都是接待有方，應付自如，不敢掉以輕心，因之幾年來未出任何問題。不僅台上台下無人設定障礙，有時凡提到桂桃名下，還能起點維護作用。在那種恐怖環境中，能安全地度過來，實在是極不容易。這充分說明桂桃不僅多才多藝，而且為人機警，能應付各種環境。

六、發奮創業

一九四六年，她從外地演出歸來，已與山西木材行商姜仲仁在太原結婚。在原晉興錢莊協理張雨田（山西榆次人）的幫助下，購置了座落在標頭東河區通順街七号大院一所，計房十八間，作價壹千陸百伍拾元，過約手續辦完後，即委托院鄰賈富代管。不久，筱桂桃鑒于標頭人口逐漸增多，劇場缺少，不能滿足人民文娛生活的需要，即計劃在標頭創辦點事業，打算長期在標頭定居。決定集資市布壹百匹，在七号大院地基上，由姜仲仁與逯道生着手籌建能容八百座席的簡易劇場。以廉價購買材料。資金來源是集股合資，每匹布作一股。不料剛立起屋架，就被一場暴風刮倒，由于工料損失奇重，不得不再重新号召集股，經研究又集股壹百匹，總計貳百匹。筱桂桃集陸拾匹、張雨田集陸拾匹、張羽集貳拾匹、郝仲章、王定國、張仁俊各拾匹、其餘小股共叁拾匹。股募齊後，尚不敷用，又采取借貸辦法彌補不足。因之，主體工程基本完成，就邀請呼市晉劇團康翠玲來包演出，邊演邊修。由于康的号召力大，而且陣容整齊，場内座無空席，劇場門口車水馬龍、熱鬧非凡。業務之好，出乎意料，僅半年光景就将貸款還清，退出小股，除留個别股東外，百分之七十五的資金都屬姜仲仁與筱桂桃所有。

一九五五年，筱桂桃接受了張家口市晉劇團劉玉蟬（劉明山女兒）的邀請演出于張家口。離包時，即委托逯道生全權代為經營黃河影劇院。該院于一九五六年公私合營時并歸市文化局劇場經理部管理，走上社會主義道路。一九六二年，經文化局準許進行了翻修擴建。同年，姜仲仁與筱桂桃主動向張家口市文化局提出，放棄標頭劇場的定息，全部獻給政府。在張市文藝界中起了示範作用，影響很大。

七、嚴師慈母

一九五七年五月，張家口市晉劇團赴北京分别在吉祥戲園與廣德樓演出。參加演出的著名演員有筱桂桃、王桂蘭、金鈴黑（郭壽山）、劉寶山、劉玉蟬、吉鳳貞、南定應、宗桂枝、郭英、張勝林、筱桂林等，全團八十餘人，深受首都文藝界及鄉親們歡迎。演出三月有餘，平劇界名角往觀者亦很多，互相觀摩、交流技藝，大大地促進和鼓舞了桂桃鑽研藝術的信心。

她在一生藝術實踐中，尊重傳統，勇于創新，始終遵循為人民服務的宗旨，受到黨和人民的器重，被選為河北省及張家口政協委員。一九六二年調河北省藝校任副校長。任教之後，特别重視與關心戲曲事業接班人的培養。她親自執教，決心毫不保留地将自己的藝術傳給下一代。她對教學工作嚴肅認真，一絲不苟，仿照嚴師多年教導，因材施教，重點培養，并經常教導學生要講究台風，崇尚戲德，她處處舍己為藝，愛徒如子，在她的帶動下，全校師生親密無間，就是老年教師對她也很尊重，藝校學生都稱她為"嚴師慈母"。

八、慘遭迫害

在文化大革命十年動亂中，她身受極"左"路線迫害甚深，被扣上文藝界"黑權威"與"大戲霸"等等莫須有的罪名，連續進行殘酷批鬥，關進"牛棚"，離開了教學工作，長期與學校師生隔絕，不能共同商讨藝術工作，這是她最痛心的事情！由于長期關押，倍受摧殘，積怨成疾，後來卧病在床，運動期間含冤死去。終年五十一歲。一代藝人，正值發揮才華之際，卻與世長辭，實屬可惜！

附記：楊丹卿于一九三三年首次赴京出演時，筆者和她在北京大德通結識。特别她後來留居標頭多年，常有接觸，是以情況略知一二。作此簡介，望請知情者給予指正、補充，以期更詳實地總結楊丹卿的一生。

資料來源：《標頭市文藝志史資料彙編（第1輯）》1985年8月，作者：王紹青，原标題《筱桂桃戲劇生涯四十年》。黃翔（陰山小蟲）整理于2021年12月