《書法課程》
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【吟詩誦詞】
第46期
吟詩誦詞 | 晏殊：無情不似多情苦，一寸還成千萬縷
【原詞】
木蘭花
晏殊
綠楊芳草長亭路，年少抛人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，隻有相思無盡處。
【譯文】
在楊柳依依、芳草萋萋的長亭古道上，年少的人總是能輕易的抛棄送别之人登程遠去。樓頭傳來的五更鐘聲驚醒了離人殘夢，花底飄灑的三月春雨增添了心中的愁思。
無情人哪裡懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那一天，隻有那相思是沒有盡頭，永不停止。
【注釋】
木蘭花：詞牌名。又名“玉樓春”。
長亭路：送别的路。
長亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。
年少抛人：人被年少所抛棄，言人由年少變為年老。
殘夢：未做完的夢。
五更鐘、三月雨：都是指思念人的時候。
一寸：指愁腸。
還：已經。
千萬縷：千絲萬縷。比喻離恨無窮。
【賞析一】
此詞寫相思别怨。詞中句句是對情人的柔婉哀怨，飽含着無限的愛意和思念。“綠楊”、“芳草”、“長亭”皆為離别景象。年少的情侶輕易地抛下情人遠去。樓頭五更鐘聲驚破殘夢，花底三月霪雨引發離愁。無情人自然不像多情人那樣多愁善感，用襯托對比的手法強調“多情”者的痛苦。“一寸”相思，缱绻起千萬縷愁緒。結尾再用一對比：天涯地角有窮盡而相思永無止期，以空間之有限來比相思之無垠，于白描中抒情。
【賞析二】
此詞抒寫人生離别相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之後的落寞等心情生發出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有着迷人的藝術魅力。作者抒發人生感慨時成功地使用了誇張手法，更增添了詞的藝術感染力。
上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分别之處。
“綠楊芳草長亭路”，上片起句寫春景、别亭和去路，用以襯托人的感情。因為就是在這芳草連天、綠楊茂密的長亭外、古道邊，那年少的遊子與自己的心上人告别了。無邊的“綠楊芳草”所描繪出的一派春光春景，給離别愁怨的抒發創造了廣闊的空間。“年少”句叙述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少抛人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。’傳正筆而悟。餘按全篇雲雲，蓋真謂所歡者，與樂天‘欲留年少待富貴，富貴不來年少去’之句不同，叔原之言失之。”這是晏幾道為其父此詞“年少”語所作的無謂辯解。實際上，此詞寫思婦閨怨，用的的确是“婦人語”。
“樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨”二句，極寫相思之苦，哀怨之切。殘夢依稀，鐘鼓傷情;細雨迷蒙，離情更苦，這正是那被抛棄的真情的悲哀。這兩句不僅有着音節對仗工整之妙，更表現了幽咽婉轉的意境之美。纏綿含蓄的輕歌低歎，真切渾成的着意抒發，把暮春三月的細雨，五更的殘夢，樓頭離人花下的寂寞，連同所有的相思都勾連成一片，缥渺輕飏，茫茫無際。
下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，是以多情還不如無情，進而反托出“多情自古傷離别”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷别苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含着千愁萬恨。詞意來自李煜《蝶戀花》“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”。
末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故雲“有窮時”。然而，别離之後的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“隻有相思無盡處”。這裡通過比較來展現出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。此詞寫閨怨，頗具婉轉流利之緻，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為叙述，其餘幾句不論是用比喻，還是用反語，用誇張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。
【詞人】
晏殊（991-1055），字同叔，著名詞人、詩人、散文家，北宋撫州府臨川城人，今江西進賢縣文港鎮沙河人，位于香楠峰下，其父為撫州府手力節級。暈死是當時撫州籍第一個宰相。晏殊與其第七子晏幾道（1037-1110），在當時北宋詞壇上，被稱為“大晏”和“小晏”。
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書法 發現心靈的美好
思接千載 視通萬裡 心遊萬仞 精骛八極