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策劃在遊戲行業是一個很神奇的職業，他們是玩法的締造者、遊戲的靈魂人物，但業界地位一直呈現量子态：海外策劃通常地位超然，定位更向制作人靠攏，比如小島秀夫、宮崎英高等制作人考慮的通常是是要不要從“神壇”上下來的問題，而中國的遊戲策劃和制作人，隻要不挨罵就已經算是成功。
今天很大程度上，遊戲策劃承擔了“挨噴”的背鍋工作，不僅需要承擔内部“策劃文檔瞎寫”的批評，在外部還要接受來自玩家的“策劃拖累美術”等一系列罵名。在GameLook印象裡，遊戲玩家集體抗議，要求某遊戲公司換策劃的事件，出現就不止一次兩次。
深究原因，有的人會自嘲策劃都是半路出家，比如隻知道手機和電腦遊戲的肉聯廠屠宰員轉行系統策劃、金融系挂科進不了四大隻能到遊戲公司混混數值策劃崗，以及閱讀量靠網文堆起來的窮酸寫手靠爛梗和IP為墨水當起了文案策劃等。
也有人認為，中國遊戲圈策劃地位低、工資低，不是策劃導緻的，而是免費網遊的大環境所緻。因為強調社交的網遊放大了人與人的攀比，而非突出遊戲的可玩性，策劃本質是老闆想法實作的工具人，遊戲不好玩被玩家罵，策劃也不想的。
遊戲影視難兄難弟，病根出在偏科
中國遊戲策劃的困境，GameLook私以為和中國影視行業的編劇困境類似。了解二者同病相憐的症結前，我們先來看兩則故事。
2018年7月“觀天下論壇”上，知名編劇汪海林“影視行業懷念煤老闆”的一番調侃，引起了全網的熱切讨論。
汪海林表示，在自己經曆過的投資人中，煤老闆是最好的，因為煤老闆除了要求找女演員外，沒有别的要求，不會幹預創作。事後汪海林也回應，煤老闆話題看似打趣其實很嚴肅，因為讨論的主旨是“外行不要上司内行”。
2021年11月，晉江簽約作者尾魚發微網誌吐槽影視劇劇本亂改，“人設，故事全都不一樣了”，但即便如此，影視方對原作者意見似乎并不在意，反而表示作者不是專業的、不懂劇本。為此，尾魚甚至表态已經知會經紀人，以後簽合同要拿到劇本編審權，否則“就别賣了，不想賺這個錢”。
和遊戲策劃一樣，中國影視行業劇本屢受诟病算是老問題。今年6月，女性向動畫《眷思量》開播，憑借發絲根根可見、皮膚紋理纖毫畢現的誇張美術品質引發轟動，并被譽為“國漫天花闆”。
據悉，《眷思量》額外花費3年打磨，共有117個角色模型、77個場景模型和近1000個道具模型，包括每名角色都擁有專屬的表情模闆，特效鏡頭更遠超行業平均的20%達到近60%，是國漫工業化程序的實力代表。
但這部動畫并未如預期般進入神作殿堂，開播伊始的圈内震動，并未在最後幾集播出時複現。大部分批評者認為，《眷思量》被拖沓、老套的劇情設計拉了後腿。
豆瓣上熱度排名第三的短評表示，《眷思量》畫質、模組化細節十分到位，可以發現國産動畫精緻度上來了，但“劇本需要好好打磨，情節真的差點意思”。
什麼都好就是不好玩，開發者要有更高追求
影視圈的“畫面很棒，但劇情差點意思”，和遊戲圈的“什麼都好，但就是不好玩”，差不多是一個意思。
内容不行，創作者是第一責任人。很多人認為，美術、程式、策劃三大遊戲工種裡，遊戲策劃普遍是半路出家，沒有其他兩種崗位專業，是以造成策劃屢屢露怯，成為玩家眼中遊戲不好玩的罪魁禍首。
這種說法很偏激，但可能有一定道理。和美術、程式不同，我國并沒有成熟的策劃高等教育體系，人才不對口是常态，自然也缺少權威的能力判斷标準。
是以，策劃新人應試時通常将愛玩遊戲視作一大核心标準。但本質上，愛玩遊戲和愛旅遊、愛聽音樂一樣，都屬于愛好而非技能範疇，很難判斷是否能夠勝任崗位要求。
任天堂開發部負責人、“馬裡奧之父”宮本茂就曾在接受媒體時表示，不希望任天堂新員工是遊戲的狂熱愛好者，反而最好要有一技之長。比如《塞爾達傳說：荒野之息》制作人青沼英二被招進任天堂前根本沒玩過遊戲，宮本茂看中的隻是他的匠人家庭背景和木工技能。
宮本茂沒說出口的潛台詞，GameLook覺得是遊戲開發者不應是死宅，而要是熱愛生活的普通人。
遊戲是第九藝術。人們常說藝術源于生活高于生活。遊戲高于生活的前提，是要有生活，一座大廈無論如何高聳入雲，缺乏根基都不可能長穩。
今天我們常在許多開發劄記中見到如下場景，比如某款産品為了做好遊戲，開發團隊造訪了多少專家、查閱多少資料。為了項目去學習固然是好事，但一開始就招收領域内的專家做策劃豈不是更好。
GameLook覺得，遊戲策劃與其說是半桶水坑害玩家和同僚，不如說是太妄自菲薄，如果遊戲是藝術，策劃自然是藝術家，拿出藝術家、專家的标準要求自己，這才是策劃應該擺正的觀念。
人變環境才能變，愛遊戲不如愛生活
不是策劃為了項目成為專家，而是先是專家再開發産品，遊戲策劃專業性保障的正确順序大抵如此。
如若不然，除了品質可能難以滿足玩家需求，甚至還有可能在内容專業性上鬧洋相，乃至犯下性别歧視、宣揚曆史虛無主義等原則性錯誤。
這裡可以舉一反一正兩個例子做對比。
2018年一款名為《絕世情聖》的遊戲走紅，遊戲采取互動影視的方式教導玩家“撩妹”。由于暴露畫面多、唆使玩家不擇手段等沒底線内容，遊戲制作人被批三觀歪曲，沒談過正常戀愛。
《絕世情聖3》因擦邊球内容被Steam拒絕上架
2019年英國Creative Assembly開發的《全面戰争：三國》，因對三國題材的合理改編演繹受中國玩家認可，在銷量創造系列曆史記錄的同時中國玩家數量也達到三分之二。雖然後期涉爛尾風波，但《全面戰争：三國》仍被許多中國玩家視為最好的三國遊戲之一。
當然，如文章開頭所說，策劃同樣是在大環境中身不由己。和隻需一心一意投入玩法和内容搭建的買斷制主機遊戲不同，免費+内購産品天然需要分神構築氪金系統。幸運的事在這一過程中，環境的參與者之一——中國遊戲公司也在漸漸改變，從過去專注社交型聯網産品，轉而提倡打造長線營運的服務型産品。
如像《原神》這樣的現象級産品，就與過去時刻強調競争、攀比的MMO有很大不同，遊戲有聯網功能，但并不強勢，玩家完全可以當單機玩，同時玩家之間的社交也更多發生在遊戲外。說明遊戲内必須有社交、必須有強社交才能大賣的理念已經失效了。
策劃人人喊打的現象，擯去情緒化的噪音，更多應當讓我們警醒，遊戲企業一味追求社交、追求強聯網、追求利用人性的弱點設計氪金導向，在這個全球化競争的時代是否還合時宜？
遊戲要變，必須先從做遊戲的人開始。或許誠如宮本茂所言，遊戲策劃不應該隻是遊戲策劃，而應當是木匠、作家、社會學家、時尚達人……标榜愛遊戲之前，不如先愛生活。
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