特型演員在中國剛剛興起時，有3個“金三角”最讓人難忘：演毛澤東的古月，演周恩來的王鐵成，以及演蔣介石的孫飛虎。
相比古月王鐵成，蔣介石的特型演員，更難找——1970年代，說一個人長得像蔣介石，可不是什麼溢美之詞。
（古月 孫飛虎）
1979年，北京電影制片廠斥巨資要拍一部大片《西安事變》，據說，此片在1960年代初期就有人提議拍攝，在周總理逝世後，為緬懷他，這部劇本才被搬上舞台，先拍話劇，後決定拍成電影。
此片在當時投入幾百萬元，是名副其實的大手筆。
在劇本的創作上，此片的要求不同以往：對那段曆史要客觀、真實地再現，不主觀褒貶任何一方，唯求以真實可信的内容感動觀衆，達到影片的教育目的。
（孫飛虎主演的《西安事變》）
是以，在拍攝中，導演一再強調：以“一切為真”為創作前提。
尋找扮演蔣介石這個角色的演員，頗費周折，卻仍然遲遲未到位，導演成蔭說，甯可阙如，不可湊合。
他認為，蔣介石演得好壞，是這個片子成功與否的關鍵，以往那種臉譜化、漫畫化的表演和刻意醜化的演繹，要堅決擯棄。
孫飛虎，就是在這個時候，被導演樣中了。
（孫飛虎）
當時，在全國尋找蔣介石扮演者的過程中，貴州話劇團向劇組推薦了他們的演員，孫飛虎。
孫飛虎40歲，在貴州話劇團工作已8年，他是上海人，上海戲劇學院科班畢業後，配置設定至該劇團工作。
8年來，在劇團他也沒什麼大成就。本來嘛，那個時代演藝也不怎麼火，劇本也有限，在《西安事變》以話劇形式搬上舞台時，他曾因長相與蔣介石有幾分相似，在劇中扮演了蔣。
結果，話劇一演，大家都說他演得像，長得更像。這個話劇，在貴州演了幾十場，很轟動，觀衆都說，他把蔣介石演活了。
（孫飛虎影片截圖）
是以，劇組尋找蔣介石特型演員的消息一傳開，話劇團就推薦了孫飛虎。
導演成蔭一看到孫飛虎的劇照，就請他到北京會面。結果，與王鐵成一配戲，導演當場就定住了：“就是他，可以開機了！”
其實，孫飛虎長得并不很像蔣介石，他的出身經曆、性格，包括對蔣的了解，都離蔣很遠，他演的之是以成功，主要是演技把握得好。
“我覺得也就六七分像，”孫飛虎晚年回憶當年的機遇說，“是成蔭導演讓我了解了蔣介石，演技上更神似了。”
說一個演員像不像，一是形似，二是神似。二者缺一不可。
沒有形似，觀衆就難以借助形象走近神似；隻有形似，觀衆看不到角色的感染力，演的再好你也隻是個“裝”。
是以，為演好蔣介石，孫飛虎從形似和神似兩個方面，做了許多努力。
幸虧他是科班出身。
為求形似，化妝師們在他臉上加工了不少：
（孫飛虎扮演的蔣介石）
——剃的光頭不夠亮，再剃一遍，然後用色彩把他的青頭皮蓋住；
——蔣介石的臉型比較鼓，而孫的臉型較凹，為此，要給他雕塑一個假鼻子貼上去，鼻子一高，一個人的臉型也跟着變化了；
——眼也不夠像，需要把他的眼角往上提，使眼型擴大；
——蔣介石不刮胡子，是以得在嘴唇上固定較重的胡須，這個不難；
——蔣的嘴唇較厚，有點小小的“地包天”，化妝師也給孫的嘴唇做了整形……
一番打扮下來，孫看到鏡子裡的蔣介石，連自己也震驚了。
據說，劇團裡有一個前國民黨中校軍官，一次，孫飛虎化完妝，一身戎裝從化妝間出來時，迎面撞見了他。這個中校軍官一看是“蔣委員長”，馬上條件反射似的靠邊立正。
事後，他還笑着對孫飛虎說：“當真吓我出了一身冷汗，你這個‘委員長’簡直扮活了！”
光有形似，還遠遠不夠。
為把握蔣介石的真實特點和心理，孫飛虎從3個方面來求“神似”。
第一，找來蔣介石的照片和紀錄片看；
第二，找見過蔣介石的人了解其生活細節
第三，閱讀蔣介石的文字資料。
導演告訴他，不要看那些亂七八糟的野史，要看真實的蔣介石資料，但那時蔣的資料多處于不公開狀态，為了獲得真實的檔案資料，劇組多方請示報告，經有關方面特批，才拿到“秘密檔案”。
是以，一部好作品的出台，不是一個人幾個人的努力，更是一個時代的作品。
淮海戰役中一個起義的國民黨中将，曾這樣告訴孫飛虎：
“蔣介石走起路來是緩慢而穩健的，坐立很有精神，腰杆挺得筆直；
“他是日本士官學校畢業，很注意軍容軍紀；
“他平時難得露出笑容，即便笑，也極少大笑；
“他接人待物時，一雙眼睛總冷峻而犀利，那眼神有時把一個人看得發毛……”
這些細節，在1979年時，是無從得知的，人們知道的蔣介石，就是一個蔣光頭，更為具體的姿态細節，十分模糊。
當孫飛虎把握住這些細節和心理、曆史資料時，鏡頭前對蔣介石的演繹，就與過去十分不同，有血有肉，活生生的，看起來令人震撼。
《西安事變》在1981年上演後，連美國研究中國問題的專家，也紛紛稱贊孫飛虎演得像，“連後腦勺都像”。
此片取得了巨大的成功，讓孫飛虎也一炮成名，成為聞名全國的蔣介石特型演員。此後，他演了三四十部蔣介石的電影。
談到扮演蔣介石的心得，他說，想把蔣介石演活，說起來容易，實踐起來總有顧慮，總怕犯了“人性論”的錯誤，美化、粉飾了蔣。
（孫飛虎扮演的蔣）
如何把握呢？他總結了一句關鍵的話：“要真實地‘生活’在角色之中”。
什麼意思呢？
他說，如果表演時，你總想着蔣是一個反動的、賣國的、陰險狡詐的，這些理性的分析就會不斷地幹擾自己，批判地去演反面人物，就違反了創作規律。
“演員可以而且應該，充分地了解自己的角色的全部缺點、錯誤，以及醜惡的内心世界，但依然要喜愛自己的角色，用全身心去創造他。”
“對蔣介石這個角色來說，他的每句話，每個行動，他都認為是正确的，理應如此的。”
孫飛虎演活蔣介石的另一個重大貢獻，是語言模式的創造。
衆所周知，蔣介石是浙江奉化人，有着濃重的甯波口音。
而孫飛虎在熒幕上，說的是半甯波半上海話的“國語”。
他說，如果說甯波話，真是真了，但觀衆很多會聽不懂；如果說國語，又離真實人物特點太遠。是以，就以自己的上海話為底版，夾雜了甯波話，讓人聽得懂又聽得真。
這一語言模式，成了熒幕上蔣介石的固定模式，一直延續到今天。（完）