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人可以在社會中學習，然而，靈感卻隻有在孤獨的時候，才會湧現出來。——（德國詩人）歌德
我們孤獨地來到這個世界，然後又孤獨地離去，
我們每個人都應該對孤獨習以為常了。
今天就來給大家講一講關于“孤獨”的電影——
《我是jestem》
影片講述了被遺棄的小男孩孔德爾（彼得·賈戈爾斯基 Piotr Jagielski 飾）不斷尋求自身歸屬感，找尋精神家園的命運故事。從小被母親遺棄的孔德爾，在孤兒院的生活充滿壓抑和克制。
母親一心尋找所謂的真愛，嫌棄孔德爾是自己的累贅，非但不收留兒子，反而置自己的親生骨肉于不顧。面對母親的抛棄，小孔德爾失聲痛哭。
終于，才十一歲大的孔德爾毅然逃離孤兒院，去追尋屬于自己的家園。孔德爾開始了他的流浪生活，寄住在一艘廢棄的破船上，于此有了一個“家”。棄船對面住着一戶富裕人家，小女孩跟他年紀相仿，受過良好的教育生活條件優越。
然而因為長相難看，總是受到排擠和冷落，直到遇見一樣孤獨的孔德爾，幼小的心靈自此有了彼此的慰藉。
當男孩最終被媽媽無情拒絕後，想過要淹死自己得到解脫，卻被女孩給挽救回了。于是兩個孩子天真地定下“明天我們一起逃跑吧”的約定，最終竟然被我一直以為是天使面孔的姐姐給擺了一道？！
長得那麼漂亮，心裡卻一直在打着算盤，還真的是魔鬼心腸呀！！姐姐知道了女孩要跟男孩逃跑的事，便提前打了電話。當男孩躲不過大人們，被惡狠狠地抓回去時，女孩卻在屋裡戴着大大的耳機在歡快地跳着，全然不知窗外的男孩正在大聲地呼救！
看到這段，我心裡很難過。孩子們那個美好的約定就這樣破滅了。
最後，男孩還是回到了那個地方。
-你叫什麼名字？
-和我的名字，究竟有什麼關系？
-啊，人生在世所為何來？
-（男孩轉頭）Jestem.
本片導演多洛塔·肯吉紮夫斯卡是九十年代波蘭最優秀的女性作者電影導演，她在東歐後共産主義電影中的位置是獨一無二的，她的作品始終關注生活在社會邊緣的人群，貧窮而弱小的女人和孩子的命運，在這一點上甚至彌補了安德列·瓦依達和基耶斯洛夫斯基等波蘭電影巨匠們創作題材上的空白，而且更為驚奇的是每部影片中都有令人窒息的精湛攝影。"
正如《鄉村之音》的評價一樣，多羅塔的每部影片看上去都像是一首流動的影像詩。
影片開始，小男孩在一所孤兒院的禮堂裡，朗誦《我的頌歌》，台下的聽衆卻都在嘲笑他。
他因為在食堂更換了不喜歡的食物，老師責罵他并對他動了手，
其他同學嘲笑他的母親，他為此大打出手，被老師關了禁閉。
他憤怒地豎起中指，表示反抗。
這是一部有關孤獨的電影。
年輕母親尋尋覓覓，四處找尋真愛，找到的卻隻是男人床上的瘋狂。置親骨肉不管不顧，放縱的肉欲填補不了虛空的魂靈。男孩無處投奔，被母親趕出門之後深情地痛哭。筆者多成想，孩子乃愛情的結晶，卻成了情愛的犧牲品。
“家”是男孩不曾放棄的追尋，盡管他一次次為“家”傷心。對于母親的那個家，男孩一直不願對外抹黑其形象。從欺騙收購店老闆“是媽媽接我回來的”，到回答曲棍球混混“住在我媽媽的家”，并且在其蹂躏下，對他嘲諷的“你有一個偉大的母親”作出了堅定回應“我知道”。
而當其說出“我在上你媽呢”，便立即皺着眉頭痛苦地敲打他：“你撒謊，你告訴我這不是真的。”對于男孩的第二個家，在其被迫離開時，他發出了絕望的叫喊：“嘿……嘿……”叫聲驚動了樹上的鳥兒，卻驚不醒那個小樓裡的夫妻。
在警車的網窗外愈漸愈遠的“家”，再次為男孩的追尋挂上了無情的句号。男孩走進警局，請求回家。“我有一個家”，這是男孩永遠的牽挂。但這個“家”在哪？
影片通過男孩的雙眸，将這些魂靈散落在了社會的各個角落：那個獨自徘徊在岸邊的女人，等待着那艘船裡的男人的殷情邀請；那個小店的女服務員，翹首盼着男顧客們的挑逗調情。
欲望的無限放大，使得這個社會将最親密的血緣關系砸得一文不值。是以，當男孩再一次回到那個傳統觀念下的“家”裡，搖着音樂盒試圖喚起母親的愛時，他得到的是母親的哭泣及怨憤：“你為什麼來這裡？我再也不想見到你，聽到我說的了嗎？”
總有一種寂寞，不斷盲目尋找夫妻，最後隻是無盡的寂寞。
總有一種自卑，隻是需要一個親吻被證明。
總有一個理想，即使衆人嘲笑，你依然堅持。
總有一個長者會跟你說：“孩子，這就是生活”