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人可以在社会中学习，然而，灵感却只有在孤独的时候，才会涌现出来。——（德国诗人）歌德
我们孤独地来到这个世界，然后又孤独地离去，
我们每个人都应该对孤独习以为常了。
今天就来给大家讲一讲关于“孤独”的电影——
《我是jestem》
影片讲述了被遗弃的小男孩孔德尔（彼得·贾戈尔斯基 Piotr Jagielski 饰）不断寻求自身归属感，找寻精神家园的命运故事。从小被母亲遗弃的孔德尔，在孤儿院的生活充满压抑和克制。
母亲一心寻找所谓的真爱，嫌弃孔德尔是自己的累赘，非但不收留儿子，反而置自己的亲生骨肉于不顾。面对母亲的抛弃，小孔德尔失声痛哭。
终于，才十一岁大的孔德尔毅然逃离孤儿院，去追寻属于自己的家园。孔德尔开始了他的流浪生活，寄住在一艘废弃的破船上，于此有了一个“家”。弃船对面住着一户富裕人家，小女孩跟他年纪相仿，受过良好的教育生活条件优越。
然而因为长相难看，总是受到排挤和冷落，直到遇见一样孤独的孔德尔，幼小的心灵自此有了彼此的慰藉。
当男孩最终被妈妈无情拒绝后，想过要淹死自己得到解脱，却被女孩给挽救回了。于是两个孩子天真地定下“明天我们一起逃跑吧”的约定，最终竟然被我一直以为是天使面孔的姐姐给摆了一道？！
长得那么漂亮，心里却一直在打着算盘，还真的是魔鬼心肠呀！！姐姐知道了女孩要跟男孩逃跑的事，便提前打了电话。当男孩躲不过大人们，被恶狠狠地抓回去时，女孩却在屋里戴着大大的耳机在欢快地跳着，全然不知窗外的男孩正在大声地呼救！
看到这段，我心里很难过。孩子们那个美好的约定就这样破灭了。
最后，男孩还是回到了那个地方。
-你叫什么名字？
-和我的名字，究竟有什么关系？
-啊，人生在世所为何来？
-（男孩转头）Jestem.
本片导演多洛塔·肯吉扎夫斯卡是九十年代波兰最优秀的女性作者电影导演，她在东欧后共产主义电影中的位置是独一无二的，她的作品始终关注生活在社会边缘的人群，贫穷而弱小的女人和孩子的命运，在这一点上甚至弥补了安德列·瓦依达和基耶斯洛夫斯基等波兰电影巨匠们创作题材上的空白，而且更为惊奇的是每部影片中都有令人窒息的精湛摄影。"
正如《乡村之音》的评价一样，多罗塔的每部影片看上去都像是一首流动的影像诗。
影片开始，小男孩在一所孤儿院的礼堂里，朗诵《我的颂歌》，台下的听众却都在嘲笑他。
他因为在食堂更换了不喜欢的食物，老师责骂他并对他动了手，
其他同学嘲笑他的母亲，他为此大打出手，被老师关了禁闭。
他愤怒地竖起中指，表示反抗。
这是一部有关孤独的电影。
年轻母亲寻寻觅觅，四处找寻真爱，找到的却只是男人床上的疯狂。置亲骨肉不管不顾，放纵的肉欲填补不了虚空的魂灵。男孩无处投奔，被母亲赶出门之后深情地痛哭。笔者多成想，孩子乃爱情的结晶，却成了情爱的牺牲品。
“家”是男孩不曾放弃的追寻，尽管他一次次为“家”伤心。对于母亲的那个家，男孩一直不愿对外抹黑其形象。从欺骗收购店老板“是妈妈接我回来的”，到回答曲棍球混混“住在我妈妈的家”，并且在其蹂躏下，对他嘲讽的“你有一个伟大的母亲”作出了坚定回应“我知道”。
而当其说出“我在上你妈呢”，便立即皱着眉头痛苦地敲打他：“你撒谎，你告诉我这不是真的。”对于男孩的第二个家，在其被迫离开时，他发出了绝望的叫喊：“嘿……嘿……”叫声惊动了树上的鸟儿，却惊不醒那个小楼里的爱人。
在警车的网窗外愈渐愈远的“家”，再次为男孩的追寻挂上了无情的句号。男孩走进警局，请求回家。“我有一个家”，这是男孩永远的牵挂。但这个“家”在哪？
影片通过男孩的双眸，将这些魂灵散落在了社会的各个角落：那个独自徘徊在岸边的女人，等待着那艘船里的男人的殷情邀请；那个小店的女服务员，翘首盼着男顾客们的挑逗调情。
欲望的无限放大，使得这个社会将最亲密的血缘关系砸得一文不值。所以，当男孩再一次回到那个传统观念下的“家”里，摇着音乐盒试图唤起母亲的爱时，他得到的是母亲的哭泣及怨愤：“你为什么来这里？我再也不想见到你，听到我说的了吗？”
总有一种寂寞，不断盲目寻找爱人，最后只是无尽的寂寞。
总有一种自卑，只是需要一个亲吻被证明。
总有一个理想，即使众人嘲笑，你依然坚持。
总有一个长者会跟你说：“孩子，这就是生活”