「在文字中證道。——唐淚」
1990年。
朱時茂和陳佩斯的獨幕喜劇《主角與配角》，其實就說明了一切。
濃眉大眼加上國字臉，就是天生主角。
這就是顔值的正義。
香江影壇的主角大明星，放眼望去，從狄龍、王羽、姜大衛到周潤發，再從張國榮、劉德華和梁朝偉到郭富城、黎明、鄭伊健、古天樂，哪一個年輕時候當不起一句模樣俊俏或者是風流倜傥？其中也包括李小龍、成龍和李連傑三大功夫巨星，以及周星馳這個喜劇宗師。
是以天生顔值其實就決定了演員的派别歸屬。
上述演員就是天然的偶像派。
我們先看香港影壇的票房資料。
從有資料記載的1969年開始，六、七十年代，王羽、李小龍和成龍和許氏兄弟占去九個年冠，許氏兄弟有許冠傑這個顔值擔當，《七十二家房客》的嶽華和《俏探女嬌娃》的袁祥仁則模樣差一點。
八十年代，成龍和周潤發和許冠傑各自三個年冠，許氏兄弟一個，已經全面占領。
到九十年代，雙周一成壟斷年冠，唯一一次被打破，也由偶像派的郭富城和鄭伊健完成。
新世紀第一個十年，周星馳一人獨得三個、劉德華和梁朝偉奪得四個年冠，李連傑和周傑倫各拿一個，剩下一個雖然是黃百鳴領銜，但其中也有偶像派的古天樂參演。
一零年代，郭富城和甄子丹各拿兩次年冠，其他分别是九把刀、張家輝、吳君如、劉青雲、黃子華和楊千嬅各一次。
再看香港的商業電影在内地的票房表現。
從《槍王之王》、《寒戰》、《風暴》到《寒戰2》、《澳門風雲》系列、《葉問》、《無雙》、《拆彈專家2》和《掃毒2》、《怒火·重案》，無一例外，也都是偶像派演員的天下，非偶像派演員的組合陣容，比如《赤道》的張學友和張家輝、《廉政風雲》的劉青雲和張家輝，票房均僅不到兩億。
然後再回看一下影帝獎項表現。
以三金影帝而論。
排名第一的是八個影帝獎的梁朝偉，其次是五個影帝獎的周潤發、梁家輝和劉德華，再次是三個影帝獎的郭富城、劉青雲、張家輝和成龍，這就是金字塔的塔尖陣容，八個人裡面，偶像派占去五席。
再單從演技表現來講，兩個陣營也是各擅勝場。
比如巅峰表現的作品包括有《英雄本色》、《卧虎藏龍》、《無間道》、《功夫》、《色戒》、《寒戰》和《無雙》等，仍然無一例外，也都是偶像派的主場。
是以看不起偶像派的言論，實則可笑。
這個概念放到流行樂壇也是一樣，唱将型歌手在商業和專業上，也未必就一定能比偶像型歌手更強。
說到這裡，可能有部分人會覺得迷惘，這是什麼原理？
歸根到底。
所謂實力，大多不脫“技”的範疇。
而“技”的本身，就是一個可以通過不斷嘗試、試錯和努力去提高的東西。
無論演技還是唱功皆如是。
當然，過程的快慢與最終的高度，要視努力程度與天賦而定。
這個問題與世上大多數事情并無二緻。
隻要是“技”，就必将有其頂點，不可能會無限拔升。
拿演員職業來講，當一個成熟的演員抵達熟練度的極限之後，決定其上限的就是創造能力。
換句話說，演什麼像什麼，隻是及格水準。
震顫了人心、拔升了電影格局并留下驚豔印象，這才是真正的功力和可稱道之處。
比如像李慕白的淵渟嶽峙、陳永仁的無間地獄，李文彬的鷹視狼顧、李問的詭谲多面、倪永孝的冷靜果決和王遠陽的冤屈隐忍，這些角色的塑造都極其成功且幾近無懈可擊。
但就電影的影響力而言，仍然是一場偶像派的勝利。
比如很多人喜歡提到的“千面如來”劉洵。
他貼上胡子變好人，摘下胡子變壞人，各型角色都拿捏得當，單就演技而言确實可稱千面不同，但他從來就決定不了一部電影的氣場、格局乃及影響力。
而如果要挑刺的話，其戲劇慣性有點根深蒂固，多個經典反派角色都有這個特征。
更多配角型演員亦大多如是。
是以周潤發在經過早期的多部小衆文藝電影錘煉之後，投身商業片領域就迅速崛起。
梁朝偉遇見王家衛就一飛沖天。
郭富城專注電影領域之後就一路攻城拔寨。
他們都是偶像兼具實力的典型演員。
而若以最終高度為标尺的話。
偶像派演員更有可能比單純的演技派站得更高。
無他，因為顔值具有不可替代性，而且偶像派可以進階為實力派。
但這個過程并不可逆。