陸曉/北京畫院
2020年11月28日至29日，北京繪畫學院迎來了齊百石國際藝術研究中心、中國傳統繪畫研究中心2020年年會。邀請了國内外各界專家學者就齊白石的藝術研究和中國傳統繪畫的研究交換意見。
本年會還召開了湖南美術出版社和北京書院合作舉辦的《奇白石收藏》（20冊）出版項目啟動儀式，該書于1997年在十卷《齊百石收藏》的基礎上出版，入選世界各大博物館、美術館和藝術機構收藏的齊白石精品， 将成為齊百石研究的裡程碑式作品。
由北京書院編纂的廣西師範大學出版社出版的《齊白石六》也同時出道。
齊白石
年會現場
11月28日上午9.m，北京美術學院"紫百石國際藝術中心"和"中國傳統繪畫研究中心"2020年年會在北京美術學院五樓會議室開幕。開幕式由北京畫學院副院長蔡玉水先生主持。北京書院院長吳鴻良先生在緻歡迎辭時，稱2020年為齊百石重新定位之年，不僅從齊白石本人，而且從周圍環境，從多元度尋找齊白石，定位齊白石。随後，齊百石國際藝術中心秘書長陸曉女士和中國傳統繪畫研究中心秘書長樂香海先生彙報了2020年的作品成果。2020年，齊百石中心的研究重點是齊百石的越野之旅，通過組織調研、出版和研讨會工作，參與策劃主題展覽，推廣齊百石研究，出版了《齊白石研究》（第八輯）和《齊白石石六》。受疫情影響，2020年在沒有現場講座的情況下，通過雲講座，向公衆推廣齊白石的藝術。文物中心通過出版《大史密斯之門》，組織園林主題活動和雲講座，促進對中國傳統繪畫的研究。
北京畫院院長吳洪良先生緻歡迎辭
開幕式上還舉行了湖南美術出版社和北京繪畫學院合作舉辦的《齊百石收藏》（20冊）出版項目啟動儀式，湖南美術出版社、原會長李曉山先生介紹了相關情況。該書以1997年出版的十卷本《齊白石收藏》為基礎，從全球各大博物館、畫廊和藝術機構中精選了齊白石的藏品，将成為齊白石研究的裡程碑之作。
齊百石收藏（20冊）出版項目啟動儀式
11月，由北京書院、廣西師範大學出版社出版的《齊白石十五》正式出版，該書入選了對白石人生影響深遠的六位老師：胡玉源、王玉雲、陳世禅、徐瑞光、梅蘭芳、徐曉紅，邀請了六位中青年學者進行深入研究， 放棄了平時對白石演繹角度的對位，從他人的角度重新聚焦定位，勾結曆史過去，還原一個立體的活氣奇白石及其曆史脈絡。在舉行"齊白石六人"首映式上的年會上，廣西師範大學出版社集團副總編輯馮波女士介紹了圖書出版情況。
齊白石十佑六"首映
與會代表合影
在簡短的開幕式之後，直接前往學術研讨會。今年的學術研讨會以"紫百石的圈子"和"齊百石和北京繪畫館"為主題，28日，北京專家在北京五樓的北京繪畫學院報告廳進行現場講座和研讨會;
參會學者或探讨齊白石的老師朋友關于他們的藝術生活和藝術風格，或分析"全畫都會無能加入"齊百石在北京繪畫舞台上的情況，或關注齊白石繪畫和雕刻的具體技巧，在新材料的基礎上，闡述新思路， 并取得更多新的突破。所有研究論文均發表在《齊白石十人六》和《齊白石研究（系列8）》上，為進一步提高齊白石的研究水準，擴大齊百石的研究範圍做出了積極貢獻。本學年通過"在藝術"直播平台進行網絡直播，每次直播有15000人觀看，大大拓寬了學術分享的方式和範圍，産生了良好的社會影響。
在11月28日會議期間，與會者參觀了在北京美術館展出的"知己有恩典——齊白石的老師友誼"展覽。學者們将展覽作品的主題和學術讨論，以及齊白石的《研究》（第八部分）所涵蓋的主題結合起來，進行輕松而富有洞察力的讨論。
以下為年會演講總結
齊傑：象嶼門牆白發新——王偉雲與齊百石師生友誼
北京畫院理論研究部研究員、《偉大工匠之門》編輯部主任、北京畫院美術委員會秘書長齊傑女士梳理了1904年、1911年齊白石與王偉雲的關系，以及王偉雲與齊雲白石在繪畫雕刻等方面的關系， 在多材料文獻中試圖找到王一雲與齊白石友誼的真實感受，并通過齊白石白石進入王一雲進入胡香文化圈的事實來诠釋晚清人崇拜教師現象的文化内涵。此外，厘清白石作為一個藝術家的成長道路，在各種因素和複雜的朋友交流中。在這裡，希望是呈現出一塊具有生命厚度的真正的七白石。
徐曉紅送給齊百石的照片有标題：白石先生給了它。傷心的洪。
華天雪：江南大膽 徐俊-齊白石、徐世紅
齊百石和徐世宏作為民國真名的畫，與一流的大家一脈相承，交集的效果一向最吸引人，齊旭交流的"故事"一直都是人們樂于說和持久的。中國美術學院美術學院研究員、理論研究室主任、中國美術學院研究所學生院博士生導師華天雪女士談戀關系，不是事後重複那些老故事，而是試圖剝去那些溢出的枝葉，講一些比較準确的事實和關系， 從"相識：除了'草三請'及其前後""忘了年輪""收藏推廣"和"藝術知己"等四個部分，從熟人到發展，齊白石，徐某與著名CP究竟是什麼關系？
陸霄：王像高僧像僧人——齊白石和佛師芮光第一次來訪
睿光是戚白石早期最驕傲的佛教弟子，早就喜歡畫的名字。在齊白石畫風中遭遇冷眼，但瑞光欽佩和支援他的原初精神;當其他弟子學習雕刻或花鳥畫時，戚白石卻把白石的自我觀非常高，卻不被世界山水畫和人物畫所認可，非常勤奮，而且互相啟發和借鑒、教導，在繪畫理論和繪畫上多加讨論，是以，齊白石曾見過瑞光作為陳石一直以第二人稱的藝術幫助。但很長一段時間以來，人們對瑞光的生平知之甚少。北京畫院理論研究部主任、研究員陸曉女士通過豐富的曆史資料，揭示了齊白石與瑞光的友誼。
《齊白石》，1920年，紙質彩色，梅蘭芳紀念收藏
齊凱：還好梅朗知道名字——齊白石和梅蘭芳旅行簡述一下
在20世紀的中國文藝史上，齊白石是世界上最好的畫畫，梅蘭芳是戲劇。齊的性格敏感而傲慢，梅是溫柔的，但兩者看得一樣，催化劑在梅在齊中不，受益者在齊而不在梅，這所謂的白石有詩意：幸好，梅朗知道名字。
老人梅朗30歲，但後來成名。1920年，這兩個人到期了。就這樣，齊白石第一次來到北方漂流，以賣畫為生，而梅老闆一直在美黨的包裝下紅紫，正在學習畫畫，也喜歡買畫。今年，他在上海演出，月銀價是1萬元，而吳昌碩今年為齊白石定跑，梅的月薪可以買到6000多幅平腳齊的畫。但《子美的轉折》并不局限于此，因為性格、身份、職業差異很大，在兩人的交流中，孕育了不少齊白石的"愛恨"。而故事始于1920年，自由撰稿人齊開先生在講座中分析了兩人是如何知道的，"五月黨"在其中扮演一個角色，"雪送碳"的故事究竟是為什麼......
20世紀50年代，齊柏石與梅蘭芳合影留念
沈甯：冷雪倔強石主欄目——王竹宇 劇報《益海奇白石》主編
藝術史學家沈甯先生通過研究王祝玉的《戲劇日記義海》的補充，發現了1939年10月至1940年1月期間出版的一批齊白石詩畫，以及王祝玉對資料的評論和評論，使這一時期關于齊白石生平的創作材料有了更多的呈現，拓展和填補了齊白石人際史上的一些空白， 對齊白石的生平和藝術創作進行深入的探索、收藏、研究，以及一些相關人物的案例分析，公私畫收藏等并非沒有好處。
朱萬章：齊百石藝術在香港的傳播與推廣——齊白石對帥明首字母紮考的解讀
齊柏石與香港藝術活動家帥明初的交流不詳。在齊白石的交流中，透露了兩人與帥明初的交集，為他畫起到了經紀人和推廣的作用。齊白石通過帥明初搭建了一條通道，使他的作品在香港乃至海外又多了一條流通路徑。兩人的交流集中在1940年，正是齊白石在日占區北平關門，在千裡之外的香港找到了藝術贊助人，也是他困境生活中的幫手。中國國家博物館研究館員朱萬章先生通過梳理簡報，無疑對從不同角度了解齊白石藝術的傳播具有啟發性。
齊白石《尋找舊地圖》無年，紙色，北京書院收藏
張濤：現代老人——齊白石拍了三部電影
齊白石在漫長的藝術生涯中，除了專業畫家、藝術教授的地位外，還有一個隐藏的角色，那就是電影的"演員"。在一個攝影史上依然有"靈魂"或"捕捉"傳奇魅力的時代，齊白石卻展現了相當"前衛"的魅力動作。不僅參與拍攝時尚照片作為櫥窗廣告，而且一生中還三次參與電影。中央美術學院副教授、碩士生導師張濤先生通過對齊白石三部電影後果的初步梳理，發現齊白石作為"演員"，由于時空的差異，雖然扮演了相同的角色，但表演的内容不同，塑造了不同的人。
知己有恩典——齊百石老師友誼"特展現場
劉偉志：藝術史中的文學史——老舍和齊白石成立之國中華人民共和國
繪畫巨星齊柏石與文學大師老舍的交流一直是人們津津樂道的好詞，但從藝術史的角度來看，兩人在建國初期的交流并沒有深入進行詳細的學術研究。在以往部分研究成果的基礎上，北京海外文化交流中心副主任劉偉志先生以北京地區"中國傳統繪畫"事業的傳承和發展以及相關人物的處境變化為背景，以齊白石與老舍的互動為主要視角， 按時間順序梳理，放在當時的曆史背景中，然後對零散的人物和事件進行系列化，較長的描述相關政治事件對當時中國文藝界和每個人的具體影響。真正恢複的這個看似令人讨厭的，但暗流湧動的曆史程序。
張楠：齊百石在北京華美專項考試——既談了與邱世婷的師生友誼
1919年齊白石定居北平後，齊白石掙夠謀生，景華梅專校的院長、教授是他畫家人生的另一個重要部分。靖華美國特校自成立以來，"四改校名""五易校長""十搬家校址"，齊百石曾"三進三出"京華美特。北京畫院理論研究部副研究員張楠女士，通過中華民國刊物等零散的曆史文物，拼湊出齊柏石在北京和中國更全面的曆史往事，試圖還原一位畫家的身份，在那個動蕩的時代，如何擴大自己的旅行圈，提升老師的影響力。
齊白石，知己，1933年，2.2厘米×2.3厘米×3厘米，慶天石，北京繪畫學院
知己有恩惠
周偉：齊百石與杭州民族藝術學院老師
1927年，應林鳳面的邀請，齊柏石開始了教學生涯，并在北京遇到了法國藝術家克羅多。正是出于這種信任和友誼，齊白石對林風面在1927年組織的"藝術大會"給予了極大的支援，他的作品在"藝術大會"中占有特殊的地位。但随着林鳳面和克羅多的南下，新的杭州國家藝術學院成立，兩人的關系逐漸疏遠。北京畫院理論研究部副研究員周偉女士，根據當時的信箋擡頭和檔案，描述了這一過程，并探讨了原因。中華人民共和國成立後，齊白石對北方觀涼的支援，可以看作是齊白石與杭州的聯系。中國畫一直存在南北差異，周偉也以此為榜樣，探索中國現代藝術中的地域概念。
齊白石山水畫《萬珠山莊》
翟天飛：像死一樣學習我的生——簡述齊白石北京弟子雕刻異化現象
齊白石自1919年起居北京，經過近半個世紀的發展，逐漸成為北京最重要的版畫風格之一，其影響力甚至展現在吳昌碩、黃木甫等大師級印度人身上。然而，雖然其北京弟子努力堅持"齊排"的印刷風格，但很少超越其師資，而私人書卻停滞不前或誤入歧途，導緻"齊派"印刷風潮在齊白石去世後呈現出缺乏接班人的尴尬局面。根據北京版畫和近年來收集的印度資料，北京書法研究會副會長翟天飛先生挑選了活躍在北京的齊弟子和私人舒的"齊派"印刷團，探讨齊白石北京弟子的雕刻異化現象。
齊白石蝦
劉維丹：首都博物館收藏的白石花鳥雙挖四屏探讨
首都博物館收藏的齊百石花鳥雙挖四屏是齊白石為朋友楊崇高的畫作，也是齊白石早起的花鳥畫作品，因為較少出現在公衆視野中，是以它的價值還沒有得到應有的重視和重視。首都博物館館長劉豔丹女士圍繞藝術風格和筆墨特點進行分析，展現了齊白石早期的水墨畫品味和風格，探索了其花鳥畫技藝和藝術思想的演變，由筆畫标題中提到的楊崇高、李偉、李美儀， 探索齊白石與三位朋友之間的旅行故事，進而還原齊白石豐富的藝術體驗等生活體驗。安薇：一朵花一片葉子掃過胎兒——由清華大學美術館收藏畫齊百石的花鳥畫藝術與旅行
齊白石于20世紀20年代從湖南湘潭定居北京，最初由楊崇高代表客人住在法源寺，随後開啟了長達十年的"腐法"，創造了"紅花莫葉"的繪畫風格，最終成為一代人。清華大學美術館館長安偉女士認為，探索齊白石作品從"改變方法"到鼎盛時期，不僅是對自己藝術的升華，更是對"超凡興趣"的追求和實踐，在一定程度上取決于舊雨和新知識的承載和友誼。從一開始到京華被同行诋毀為"野狐禅宗"的尴尬，到"海國知老畫家"的口碑，雖然大儀器後期成功，但成績卻令人矚目。清華大學美術館收藏的4件作品從某種角度反映了齊白石鼎盛時期花鳥畫的藝術面貌，也從中瞥見了齊白石對其藝術的影響。
山水齊白石無年72×29cm紙墨旭悲鴻紀念收藏
夏燕京：草願意安居——白石老人畫《随意》和《無辜》
白石老人用心天真，身體進入微，贊美生活是他藝術創作的主基調。從他的畫作中，我們可以讀懂一個快樂、簡單、真正的心主。他筆筆簡單，抓握準确，凝結程度高，是他對大自然的熱愛、感歎和贊美，并将他的生活狀況融入到墨水中，進而打造出自己獨特的藝術魅力。南京美術學院美術理論學科負責人、教授夏彥靜先生以《白石老人自傳》為語境進行探讨，結合他不同時期的代表畫作，試圖恢複他的畫體與空氣聯系的墨韻，充分展現白石老人畫的"随意"和"純真"的個性。
齊齊：齊白石的墨蟹
齊白石對螃蟹題材的技術探索持續了一生，盡管他的腐朽方法取得了巨大的成功，但戚白石晚年仍不斷微調，打磨筆的藝術形象，并試圖進行新的繪畫變革，最終演變成公衆印象中的墨蟹經典形象。他自己在1934年的《螃蟹地圖》中寫道："剩下的螃蟹畫，70歲以後，變了，而這就變了。這些變化的過程可以通過梳理圖像和文學作品，找到一條清晰的演化路徑，進而進一步分析中國畫與文字的關系，齊白石不僅拓展了中國畫的美學圖解，也賦予了主體更豐富的精神内涵。
在以往的齊白石研究中，很多學者都提到了螃蟹，但文章系統梳理螃蟹的題材還是比較少的。深圳大學藝術系助理教授齊琦女士嘗試從三個方面對齊白石蟹主題作品進行重新排序，以進一步分析齊白石形神一樣的藝術思想關系，拓寬對準白石畫技的研究方法，為齊百石蟹主題畫的識别和破碎生成提供更詳細的圖像依據。
齊白石的《人民選秀》不是一歲，北京畫院收藏紙墨筆
孔别屏：上海博物館收藏的白石版畫閱讀筆記
上海博物館收藏了120多件齊白石雕刻作品，包括楊度、胡南虎、朱維珍等人的雕刻作品。最近，它被整理出來，雕刻着白鲱魚的三個印刷品。上海博物館青銅研究部副館長孔平萍女士在緻辭中與大家分享了齊白石、楊杜、白薇等人的題詞，認為這些印記要麼厚實，要麼危險。它們可以作為一對圖像來研究Qi的雕刻藝術，也可以為研究Qi及其旅行提供實體資料。
孟昭涵：《龔日記》中的齊白石、李偉
1902年冬，齊白石離家出走，開始了他的長途旅行生涯。1903年春，齊白石抵達北京，這是他此行最關鍵的一站。上海美術學院的孟兆涵博士，通過他的研究記錄了《日記》的長途旅行，發現從4月5日到6月29日，在北京呆了三個月，随着北京大師對老雨的新認識，為齊柏石開辟了非常廣闊的學術視野，尤其是與李偉一起書法， 雕刻、繪畫、收藏等各方面的頻繁互動，導緻他的藝術觀念和風格發生變化。
李文琪：由"一切畫無能接軌"管齊白石與北京共和國"傳統主義"關系
"凡是無能的都會加入"是一幅常用的黨印章齊白石，其印刷在20世紀20-40年代的北京畫界有着豐富的内涵。首都博物館館藏部副館長李文琦女士，打算從"藝術史學家對齊白石'定位'"的五個角度出發，學者們對"所有畫作都将無能加入"，"'繪畫社會'在中華民國北京畫圈的意義"，"同時代'他人'眼中的白石"和"齊白石與傳統畫家互動的幾個方面"的看法"中華民國北京"，分别看到這句話對齊白石藝術生涯的特殊意義。
陸曉：齊白石出現在《時代》雜志上
北京畫院理論研究主任、研究員陸曉女士首次挖掘出1948年《時代》雜志關于白石的報道和劇作家奧迪茨以一美元買下齊柏仕《蝦》照片的傳奇經曆，并梳理了德國攝影師赫達·莫裡森（Heda Morrison）拍攝的齊白石及其家人的珍貴照片， 發表于《時代》雜志。20世紀40年代，美國收藏家龐奈整理了白石作品的收藏，老舍和王雅塵在美國對齊白石藝術宣傳和展示，為齊百石在《時代》雜志的基礎上展出。
馮超輝：百年後，見公學理論——民國時期的齊白石受到批評
齊白石是20世紀世界知名的中國畫大師，從鄉村木匠到民間畫家，再到繪畫大師走出自己獨特的藝術道路，成為20世紀中國畫界的标志性人物。你知道嗎，民國初期，剛剛在北京畫界嶄露頭角的時候，畫界對他的評價喜憂參半，甚至比楊更貶義。魯迅美術學院教授、碩士生導師馮朝輝先生，選取了畫圈姚道父親的代表人物、王孟柏對白石的蔑視、許曉紅在齊百石出版收藏時的相關信件、齊白石在南方賣畫的表現，以及齊白石對此的個人反應， 等等，再現了中華民國時期在繪畫界的齊白石的困境。
俞源福子50歲肖像齊白石 1896 65.3× 37.5cm 紙基遼甯省博物館收藏
于俊：胡豫源對齊白石的含義
湘潭齊百石紀念館創意研究部主任嚴軍先生以齊百石白石胡豫園為時間節點，從學習、生活、朋友圈三個層次，不會進入虎門齊春志和進入虎門齊白石，将前後的差異進行比較，并對形成的差異背景和原因進行簡要分析。它揭示了胡玉源對齊白石的三重含義：物質恩賜、文化結構的初步塑造、精神方向的引導。強調紳士班堅持地方文化、教育責任是齊和胡相遇的必然前提，而好學、好學、好學是齊百石成功的最佳途徑。
李慧武：齊白石與王偉雲的師生友誼與晚清湖項人類生态圈檢驗理論
齊白石自1899年起成為"王門三大大師"之一，并逐漸成長為一代"藝術巨匠"。在這個過程中，離不開其老師王偉雲作為代表的已故清虎祥精英文化圈層層疊疊的人際關系和互相承載。湖南畫院理論研究室負責人李慧武先生，探讨了齊白石與王偉雲的互動，試圖揭示近代滬鄉知識精英代表之間微妙的心理曆程，以及"王門帝"身份對齊百石成長的重要作用和影響。
鄭雪峰：成就數千年名氣從山上借來的廬山筆——齊白石、于增祥
翟增祥是與齊百石關系最密切的著名詩人，與白石的生活和藝術相吻合有相當大的影響。翟增祥與白石結盟的詩歌也受到高度贊揚。遼甯省葫蘆島市渤海船舶職業學院副教授鄭學峰先生根據北京書院的文獻和館藏，勾勒了他們交流的開始和結束，對餘增祥對齊的白石詩歌評價進行了簡要分析，并就餘增祥和王玉雲對白石詩評價不同的原因進行了初步探讨。
齊白石《墨梅》1917年116×42.5cm軸紙墨筆北京繪畫學院收藏
李琳：開之散葉藝術傳播遼東-齊白石與外籍弟子周鐵恒的交叉巡展
出生于蜀香門地的周鐵恒，1919年何白石從北京法院借來時，成為齊白石的早期弟子之一。在随後的藝術生涯中與齊白石多次交流和學習，齊白石也多次為這位下班弟子刻郵票、題詞、贊美。魯迅美術學院教授、碩士生導師、副院長李琳先生，通過曆史資料與作品出版的結合，梳理了齊周師生之間的交流，從一面拓展了對白石藝術的了解，豐富了齊白石研究的文獻和曆史資料。同時，挖掘齊百石畫派在東北的藝術影響力，重新發掘廖申著名藝術家，推動遼沈地區的藝術研究，具有重要意義。
袁芳：父子倆愛博-的話語，從齊子茹的文學生涯中探索白石藝術品傳播與影響的對位
遼甯省博物館學術研究部文化部落客袁芳女士，收集了她對齊白石最愛的兒子、齊琦藝傳承人齊子如的研究視角。由于藝術天賦，他早年跟齊白石學習繪畫技巧，成年後去北京學習，然後去遼甯省博物館（原名東北博物館）當研究員。它的繪畫技巧、美術水準已經達到了一定的水準，迫于環境，生活沒有得到應有的認可。中年的過早死亡并沒有留下太多的藝術，以至于其藝術成就被掩蓋了。在文博工作的齊子，為齊白石在東北的個人展覽做出了貢獻，并推廣遼波系統收藏齊白石相關作品，使齊在東北的影響力進一步擴大，并一直持續到今天。
王雪峰：大師肖像 - 1957年，白俄羅斯藝術家謝爾蓋·謝利哈諾夫創作了齊柏石的肖像
2016年，中國國家美術館館長吳偉山和他的團隊在白俄羅斯明斯克偶然發現了前蘇聯藝術家謝爾蓋·謝利哈諾夫（Sergei Shelikhanov）在1956年至1957年通路中國期間的雕像、繪畫和素描。中國美術館研究館員、收藏部副主任王雪峰先生通過這本書沉沒了一段被遺忘的文化交流史，作者在這本書中兩次見到了齊百石先生，畫了老人的素描和雕像，記錄了白石老人在人生最後階段參與國際交流的寶貴資訊。齊柏石雕像經過中國美術館的努力，終于回到了老，永遠為國寶而去。
（本文轉載自北京書院，原标題為"北京書院兩個中心将聚焦齊白石強大的朋友圈"，稍作删節，标題已改）
責任編輯：盧斯嘉麗
校對：于成軍