踏莎行
晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏莺，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
這首詞一開頭便展開一幅美麗淡素的畫面：郊外的原野上一片綠色，芳草連天；不久前在那落紅成陣的日子裡，曾經鋪滿着鮮豔豔花瓣兒的小徑上，如今也花稀香少了。從眼前的景色中，使人體會到，現在是暮春剛過初夏将臨的時候。
周圍一切是如此沉寂。回首望去，但見遠處青蒼蓊郁的樹色中，一角高樓還隐約可見，不過走在這小徑紅稀，芳郊綠遍的野外的旅人，卻離它越來越遠了。
這首詞的前三句，看似“無我”，實是“有我”，接下去兩句，人物形象便逐漸鮮明起來。
“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”顯然與作者《踏莎行》“垂楊隻解惹春風，何曾系得行人住”句意相仿佛。在這裡，作者用筆很委婉，他說；春風不懂得限制楊花，以緻使楊花放縱，任性，像濛濛細雨似的撲到行人臉上。但實際上也是說楊花的無情，不懂事。楊花飄灑，暗示春天已經過去了。是以這兩句看似寫景，實是言情，因為正是通過旅人的目之所見，神之所馳，曲折地剖露出旅人的心懷。表面上，并無一字言愁，無一言訴苦，但一種幽的離情，卻藉春風傳出了音息。
下片的境界、人物都不同了，“翠葉藏莺，朱簾隔燕”，這是一幅似“動”而實“靜”的畫面。對照方才的“小徑紅稀，芳郊綠遍”，是從大景到小景，從郊野到庭院。繁茂的綠葉間莺藏其中，本看不見，但知其有“莺”，是因為“間關莺語花底滑”，莺聲婉轉傳布于外。又因有“朱簾”相隔，故燕不能飛入室内，但卻可以聽到。莺鳴燕飛，是動的形象，但此刻卻如“鳥鳴山更幽”，更襯托出人的靜來。
“爐香靜逐遊絲轉”，進一步寫“高台”裡人的寂寞愁苦，人的無聊生活情狀：香爐裡點燃的香料，煙氣袅袅，徐徐上升，象飄轉的遊絲一樣，從這靜寂得令人窒息的氣氛裡，襯托出人的苦凄心情，愈顯出她那種無法排遣的寂寞來。
因愁而想起飲酒來，所謂借酒消愁，這本是常見的事。飲酒後醺醺睡去，也極其自然。不過“酒入愁腸，化作相思淚”，是以也就“酒未醒，愁已先回”。是以，最怕、最令人難以排遣的，是象現在這般夢斷酒醒的時候，更何況斜陽一抹，正照在這座空洞洞的深宅大院中呢！
“斜陽”，點出時間：一則暗示這位“愁夢酒醒”的人整日幽思苦悶；一則說夕陽西下，遠行的旅人，也該走了很遠吧。語意是雙關的。
全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景；委婉細緻，景中寓情，達到不露痕迹的程度。“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，引起的不正是“撩亂春愁如柳絮”麼！“爐香靜逐遊絲轉”，寫物态如此精細，正是空虛生活的深刻反映。“斜陽卻照深深院”，妙在看似寫景，而萬種閑愁，卻隐約可見。
這首詞，溫柔細膩，纏綿含蓄，很少用直寫的手法。這種“閑雅有情思”的詞風，表現男女相思，往往若隐若現，反複纏綿，清隽婉約，不一語道破。它不追求镂金錯采的雕飾，也少濃豔的脂粉氣。