王國維在《人間詞話》中提到過治學的三個境界，這三個境界都是詞中的精品名句，其中第一境界就是晏殊《蝶戀花》中的句子“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。一個“獨”一個“望盡”寫出了治學第一境界中“專注”尤為重要，但是這首詞晏殊當初創作時表達的是相思，一起來欣賞。
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不谙離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
春天女悲，秋天士悲，作者在這首詞中，寫的是閨中女子秋日懷人的景象，沒有鋪排錦繡的句子，卻達到了情緻深婉的表達效果。
第一句落筆選擇了清晨，秋天的早晨，有薄薄的霧，花上有淡淡的露珠，這本是常見的景色，但是在這個女子眼中庭院中的菊花被籠罩在煙霧中，就好像被愁雲籠罩一般，沾了露水的蘭花好像在哭泣一般。一開篇就營造了一種傷感的情緒。
這并不是晏殊的獨創，李賀也有“幽蘭露，如啼眼”這樣的句子，但是這種感受卻是作者所獨有的，菊含愁，蘭似泣，作者将人的感情傾注到菊和蘭中，透露女主人公自己的哀愁。同時他選取的意象是菊和蘭這兩種有花中君子的花，美麗哀傷又耐人尋味。
由内而外，由遠及近，轉到第二句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，羅幕，是指床上絲落的帷幕，羅幕輕寒，是寫人的感覺，人尚未起床就感到絲絲寒意，這種寒，不僅僅是生理上感覺到的寒，更有心理上的寒。燕子好像也耐不住寒冷，雙雙離去。這裡燕雙飛，人獨居，晏殊的兒子晏幾道也有“落花人獨立，微雨燕雙飛”的名句流傳，一個成雙成對，一個孤獨而居，在對比中更顯出人的寂寞。
“明月不谙離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，時間已然由早上穿越到了夜間，在孤獨寂寞中，人難寐。放眼望去，隻有明月的陪伴。月亮千百年來就那麼明亮的，不無區分地照着大地，它不懂人間的悲歡離合，它照着窗戶一直到天亮，顯然閨中女子一夜未眠。
正因為如此“斜光到曉穿朱戶”的明月引得她十分不滿，将自己的情緒，歸結到外物上，在古詩詞中是經常采用的手法，李商隐也有：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”錦瑟的五十根弦都讓人無端地惱怒，因為它能令人想起傷心的往事。這種情緒看似“無理”，卻是“有情”，女子心中的無奈，離愁别恨中的煎熬表現得淋漓盡緻。
在晨昏交替中寫盡閨中人的相思，作者沒有直抒胸臆，而是寫燕子無知，明月無情，花含愁，蘭帶淚，從早晨到夜晚，從屋内到屋外，時時處于相思中的女子如花一樣讓人愛憐，看到這裡給人感受是“情何以堪”。
下片時間又重新回到了開篇的早晨，無處排解這種相思之苦，怎麼辦，就像 “無言獨上高樓”一樣，作者獨上高樓，舉目遠眺。經過西方一夜的洗禮，樹上的葉子都脫盡了，一點遮掩都沒有，一直望到天的盡頭。
“西風凋碧樹”一句既有一夜未眠的我聽落葉聲音的回憶，又能給人強烈的肅殺的感覺，西風殺傷力太強。景是蕭瑟的，人是孤獨的，作者将這一句提到第一句來寫，給人的印象深刻，盡管野外空曠，能望很遠，但是也看不見思念中那個人的身影。
相思是詩詞中經常見的主題，閨中相思尤其常見，晏殊其他詞中也有“天涯海角有窮時，隻有相思無盡處”都是表達相思之情，但是這三句更為經典，意境深遠，成為流傳千古的名句。王國維對這三句尤為贊賞，将它作為求學的第一境界，認為做大事必須要有百折不撓的精神，才能有所得。
登高遠望，望不見自己思念的人，是以“欲寄彩箋與尺素”，但“山長水闊知何處”彩箋和尺素都是書信的意思，望而不見，借書信來表達相思，山長水闊，又該寄向哪裡呢？書信也難通，令人倍感凄涼。張元幹的詞中有“雁不到，書成誰與”，來表達這種無奈，但是這首詞就更加委婉，就算是有鴻雁傳書，也無濟于事。
晏殊的詞，措辭閑雅，感情深厚，整首詞平靜沉穩，感情自然流動，把握得恰到好處，既表達了相思之苦，還诠釋了人生的大境界，難怪王國維贊不絕口。