踏莎行
晏殊
小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
这首词一开头便展开一幅美丽淡素的画面：郊外的原野上一片绿色，芳草连天；不久前在那落红成阵的日子里，曾经铺满着鲜艳艳花瓣儿的小径上，如今也花稀香少了。从眼前的景色中，使人体会到，现在是暮春刚过初夏将临的时候。
周围一切是如此沉寂。回首望去，但见远处青苍蓊郁的树色中，一角高楼还隐约可见，不过走在这小径红稀，芳郊绿遍的野外的旅人，却离它越来越远了。
这首词的前三句，看似“无我”，实是“有我”，接下去两句，人物形象便逐渐鲜明起来。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。”显然与作者《踏莎行》“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住”句意相仿佛。在这里，作者用笔很委婉，他说；春风不懂得约束杨花，以致使杨花放纵，任性，像濛濛细雨似的扑到行人脸上。但实际上也是说杨花的无情，不懂事。杨花飘洒，暗示春天已经过去了。所以这两句看似写景，实是言情，因为正是通过旅人的目之所见，神之所驰，曲折地剖露出旅人的心怀。表面上，并无一字言愁，无一言诉苦，但一种幽的离情，却藉春风传出了音息。
下片的境界、人物都不同了，“翠叶藏莺，朱帘隔燕”，这是一幅似“动”而实“静”的画面。对照方才的“小径红稀，芳郊绿遍”，是从大景到小景，从郊野到庭院。繁茂的绿叶间莺藏其中，本看不见，但知其有“莺”，是因为“间关莺语花底滑”，莺声婉转传布于外。又因有“朱帘”相隔，故燕不能飞入室内，但却可以听到。莺鸣燕飞，是动的形象，但此刻却如“鸟鸣山更幽”，更衬托出人的静来。
“炉香静逐游丝转”，进一步写“高台”里人的寂寞愁苦，人的无聊生活情状：香炉里点燃的香料，烟气袅袅，徐徐上升，象飘转的游丝一样，从这静寂得令人窒息的气氛里，衬托出人的苦凄心情，愈显出她那种无法排遣的寂寞来。
因愁而想起饮酒来，所谓借酒消愁，这本是常见的事。饮酒后醺醺睡去，也极其自然。不过“酒入愁肠，化作相思泪”，因此也就“酒未醒，愁已先回”。所以，最怕、最令人难以排遣的，是象现在这般梦断酒醒的时候，更何况斜阳一抹，正照在这座空洞洞的深宅大院中呢！
“斜阳”，点出时间：一则暗示这位“愁梦酒醒”的人整日幽思苦闷；一则说夕阳西下，远行的旅人，也该走了很远吧。语意是双关的。
全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景；委婉细致，景中寓情，达到不露痕迹的程度。“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”，引起的不正是“撩乱春愁如柳絮”么！“炉香静逐游丝转”，写物态如此精细，正是空虚生活的深刻反映。“斜阳却照深深院”，妙在看似写景，而万种闲愁，却隐约可见。
这首词，温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的手法。这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思，往往若隐若现，反复缠绵，清隽婉约，不一语道破。它不追求镂金错采的雕饰，也少浓艳的脂粉气。