李善隐，唐末著名詩人。他和杜牧，又稱"小李度"，是唐代詩人的明星。他的詩歌是七法則的最高成就，一系列情詩受到世人的崇拜。李善賢的情詩《李麗雲》，細膩的悲傷，雖然有人嘲笑他的詩太晦澀難懂，但是，這并不影響他那一大批粉絲，讀者可能不了解李善賢詩歌的含義，但并不影響李善璧詩詩華麗悲傷之美的欣賞，确實李善銀的情詩以其獨特的朦胧之美感動了一代讀者。
李尚銀的"無題"系列詩歌是他的代表。
沒關系
很難滿足，東風無力花百花。
春天蠶到死蠶的絲綢廣場上，蠟火炬變成灰色的眼淚開始變幹。
小鏡卻悲傷的雲層變了，夜晚應該感覺到月光的寒冷。
彭山在這裡不走，綠鳥求知。
這首詩是家喻戶曉的名字，這首詩也貢獻了千古金句——"春蠶到死絲廣場上，蠟火炬變成灰色的眼淚開始幹涸。"
這句話用來形容人們所堅持的愛，"絲綢"和諧的"思想"，愛到死，這種忠實的感情不受時間和空間的阻擋，已經被人們背誦了幾千年。
就像另一首無題的歌曲。
昨晚星星昨晚刮風，畫樓西側貴塘東側。
身無色鳳凰翅膀，心有一點鋒利。
座椅送鈎泉酒溫暖，亞曹打蠟燈紅。
俞聽鼓應該去，去馬蘭泰班轉。
昨晚滿天繁星，昨晚的微風，
我和你一起在畫亭的西邊，
雖然肋骨下沒有五顔六色的鳳凰翅膀，但無法與天空相提并論，
但就像精神有自己的路線，我們可以連接配接我們的心，
為坐在一起喝，春花與春酒融合溫暖，
伴随着遊戲，紅色的蠟燭是美麗的，但你的臉，
不幸的是，鼓聲更大了，我不得不送你，
渤海的崛起使我像那件無根的雨披。
這第一部《無題》寫得輕聲細語，第一段環節，下颚關節、脖子關節都寫在彼此相愛中，它溫暖的形狀，它的愛情，但在尾部給出了一個轉折點，詩人終于不得不為生計而努力，在此期間，不情願和無助地被表達出悲傷和美麗。
李尚銀一直處在"牛李黨之争"中間的缺口，道路坎坷，最終他的人生壓抑，有這樣的經曆，它的詩意帶着濃烈的悲傷色彩也就不足為奇了。
今天，我們将從他那裡讀到另一首無題詩。
唐麗上銀
鳳尾魚又薄又重，晚上的圓頂很深。
範切月害羞，車上走雷聲的話沒有通過。
它曾經是沉默的金色餘燼的黑暗，破碎了沒有消息的石榴紅。
牌匾隻是陽的海岸，西南是好風。
羅，也就是羅，是一種絲綢面料。香榭麗舍，羅的名字。
鳳尾魚香羅是指鳳尾魚圖案的鼠尾草，香鑼如煙，堆放着，第一句話七個字就寫出了房間的美與深度。第二句話"碧文穹頂"指的是帶有藍色圖案的穹頂。從第一次聯諧中我們就知道，這首詩描繪了一個女人，獨自一人在深邃中，深夜繡着羅。
在古詩中，羅婷大緻隐喻了男女顔好，是以，前兩句，暗示女主角獨自生活在密室裡，思考前者，并期待未來，前兩句話為整首詩定下了基調。
"扇子切的月亮害羞，汽車走雷聲沒有道理。
下巴湊了兩句話，好人回憶起最近一次邂逅的場景。兩者應該是一次邂逅。在這次意外的邂逅中，好手像滿月般的扇子，半蒙面的臉頰，害羞膽怯，車輪在馬和馬不對勁的時候，馬和馬不對勁的時候，兩個人四眼對着，瞬間向前跑去，沒有時間隻說一句話。
但正是這一次的流逝，給善良的人們留下了不可磨滅的印象，那一刻既近在咫尺又是世界末日，這是愛上了男男女女，遺憾之深，痛苦何等沉重。
也正是那時候肩膀的經過，讓好人難以放松，于是自然而然地從頸關節中引出："是一片寂寞的金色餘燼，漆黑了，破碎無消息石榴紅。"
脖子關節兩句話聚焦于好人獨自的痛苦——一個寂寞的夜晚，獨處到寂寞的燈下，看着燈漸漸昏暗;
尾鍊兩句話：牌匾隻是挂在陽岸邊，那裡是一股好風。
在音樂之家的詩《神弦歌明石兒歌》中有這樣一句話："陳光傲白，陸朗被班上。徘徊在大廳的頭上，看着門口不想回來。"這首詩指的是"陸朗騎在班塔瑪上"，并用牌匾來指代騎牌匾的人。男人可能離自己不遠，他的斑馬可能被綁在河柳上，即便如此，還是很難得到消息。這是美麗再次哀歎的世界末日遙不可及。
最後一句話，曹志的《七哀詩》這句字"如果清除道路灰塵，如果渾濁水泥。飄飄然不同的潮流，什麼時候會合和諧？願西南風，長久地進入國王的懷抱。俊懷良不開門，什麼時候開？"
曹志的《七哀》中的主人公詩也是一個孤獨空蕩蕩的房間裡的女人，李尚軒在這首《無題》中直接引用了曹子健的詩句，而原詩的原意，好人的詩，讨厭把自己變成微風，在戀人的懷抱裡打鼓，這與此時的"春河花月夜月"， "看不見，願意月複一月地走。"工作有異同——希望成風，希望進月陪伴情人四處轉轉。這首詩是如此美麗，所傳達的情感是迷失的，無助的和悲傷的。
這幅《無題》呈現了李尚寅一貫的風格、情感之美，詩人會彼此相愛卻又不能在哀悼中保留出細膩委婉的委婉語，讓讀者能生出發自内心的同情，能發自内心地為人們歎息華麗精工、下颚關節、頸關節，對戰争的用語極為全面，用詞非常華麗， 如"鳳尾魚"、"藍色圖案"、"金色餘燼深色"、"石榴紅"等，形容為滿月一般為白色扇形，描述有形的色彩，并通過這種形狀，色彩的暗示和對比來補充好人的孤獨和悲傷，形成幽閉恐懼症、細膩、朦胧、萦繞的審美，回味悠長，給讀者留下非常鮮明的審美感受。