個人十佳電影之《野良犬》：引無數大師競折腰

一部平庸的作品不可能有“豹尾”，豹尾無法孤立地存在，而是也隻能是鳳頭、豬肚的延伸，是整部作品從一個高峰到另一個高峰的過渡和升華。

換句話說，豹尾不可能雪中送炭，讓頑石吐露夜明珠的光華；豹尾隻能錦上添花，讓黑澤明這樣的大師成為東西方電影人膜拜的電影天皇。

戰争的巨創、戰敗的恥辱使得昔日國民引以為傲的皇軍成了過街老鼠。《野良犬》（1949）通過尋槍展示戰後日本社會，對退伍兵如同喪家野犬備受歧視的凄惶表現得非常到位。

丢槍的警察裝成退伍兵暗訪，到處遭人白眼，連混混、站街女也瞧他不起：

警官表面上分析強盜：“搶來的錢很快用完，他會再搶，下次更兇，從野狗變成瘋狗。”暗諷資源貧乏的日本從甲午、日俄戰争嘗到甜頭，墜入二戰的深淵。不露聲色，入木三分。

球場守株待兔抓捕球迷罪犯，獲得奧斯卡最佳外語片《謎一樣的雙眼》（2009）的緻敬。

片尾劇力千鈞，盡顯大師魅力，成為名家名作的教科書———

劍拔弩張，突然傳來美妙的琴聲，兇焰萬丈之地笑迎春風獨自涼：

車站找人的段落獲得斯皮爾伯格《決鬥》（1971）的緻敬；一群兒童路過唱歌獲得費裡尼《卡比利亞之夜》（1957）、賽爾喬·萊翁内《美國往事》（1984）的緻敬；追悔莫及撕心裂肺嚎啕大哭的鏡頭成就費裡尼《大路》（1954）的豹尾。

附.《野良犬》豹尾：

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