个人十佳电影之《野良犬》：引无数大师竞折腰

一部平庸的作品不可能有“豹尾”，豹尾无法孤立地存在，而是也只能是凤头、猪肚的延伸，是整部作品从一个高峰到另一个高峰的过渡和升华。

换句话说，豹尾不可能雪中送炭，让顽石吐露夜明珠的光华；豹尾只能锦上添花，让黑泽明这样的大师成为东西方电影人膜拜的电影天皇。

战争的巨创、战败的耻辱使得昔日国民引以为傲的皇军成了过街老鼠。《野良犬》（1949）通过寻枪展示战后日本社会，对退伍兵如同丧家野犬备受歧视的凄惶表现得非常到位。

丢枪的警察装成退伍兵暗访，到处遭人白眼，连混混、站街女也瞧他不起：

警官表面上分析强盗：“抢来的钱很快用完，他会再抢，下次更凶，从野狗变成疯狗。”暗讽资源贫乏的日本从甲午、日俄战争尝到甜头，坠入二战的深渊。不露声色，入木三分。

球场守株待兔抓捕球迷罪犯，获得奥斯卡最佳外语片《谜一样的双眼》（2009）的致敬。

片尾剧力千钧，尽显大师魅力，成为名家名作的教科书———

剑拔弩张，突然传来美妙的琴声，凶焰万丈之地笑迎春风独自凉：

车站找人的段落获得斯皮尔伯格《决斗》（1971）的致敬；一群儿童路过唱歌获得费里尼《卡比利亚之夜》（1957）、赛尔乔·莱翁内《美国往事》（1984）的致敬；追悔莫及撕心裂肺嚎啕大哭的镜头成就费里尼《大路》（1954）的豹尾。

附.《野良犬》豹尾：

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