不久前，法國導演雅克·貝漢再次來到北京，受邀擔任第七屆北京國際電影節紀錄單元的名譽主席。去年，他的新作《地球四季》已經在中國上映。他說：這次來北京，我有着很明确的目标，就是希望能夠實作我的一個夢想，拍攝一部發生在中國的影片。按照他的設想，這部電影不是一部純粹的紀錄片，而更像是一部童話，“一個關于小男孩的童話，他跟随候鳥旅行，然後發現在中國這樣一個國家裡，有着如此壯觀的名山大川、有着如此悠久的曆史、有着如此宏偉的建築以及種種神奇的傳說和故事。”他還介紹：“我們已經有了關于中國30多個地方的自然風光、人文曆史的厚厚資料，甚至連一個世紀以前的經濟資料我們都找到了。我覺得中國有着非常豐富的紀錄片題材。”
雅克·貝漢是舉世聞名的紀錄片導演，他将紀錄片的鏡頭對準中國，而且認為這裡題材非常豐富，這令我想到了我們自己的紀錄片創作。據剛剛釋出的《中國紀錄片發展研究報告（2017）》介紹， 2016年，中國紀錄片年生産總投入34.7億元，總産值超過52億元，同比分别增長15%和12%；2016年共有5部當年生産的紀錄電影進入院線，收獲了7600萬元票房。對此，我們當然應該高興，因為同比增長明顯，前些年紀錄片還屬于冷宮裡的東西，現在不但有了産值，還有了票房。可是，再與世界很多國家橫向一比，還是覺得很可憐。這些年，除了《舌尖上的中國》等幾部外，又有多少屬于世界的作品？尤其是2016年，全國四家衛星紀錄片頻道無不出現了内容雷同、引進節目比重高的現象。
是我國缺少紀錄片的題材和素材嗎？顯然不是，雅克·貝漢的說法和想法即是明證；是我國缺少紀錄片的觀衆嗎？好像也不是，引進節目就很吸引觀衆的目光，連衛星頻道的節目都把引進作為重頭。如今，中國故事、中國天地，正被國際紀錄片業日益看重，中外合作的幾部描寫中國的紀錄片都在國際舞台顯示出獨特的魅力，但總量還是太小，市場依然不大，創造自己獨家的原創品牌、産生一代領軍人物仍然是未來努力的目标。
在很多文化創作領域，其實常常是先被外國看好，才受本國重視。自然紀錄片在國際上早已深受觀衆喜愛，在我國也備受觀衆青睐，雅克·貝漢擅長的就是自然紀錄片，我國自然風光題材、素材更是豐富無比，但具備當代高水準的紀錄片拍攝起步卻很晚。尤其聽了雅克·貝漢打算拍攝反映中國的紀錄片和他已經搜集到的相關資料後，我們該臉紅的地方還真不少。是以，擴大視野，放開思想，尋找那些未開墾的處女地，提高編導的創新能力，對紀錄片創作而言，最為需要，不要總是等到國外的鏡頭過來了，我們才恍然大悟，而應該具有《舌尖上的中國》那種自發的原創想象力，否則就永遠處于滞後的位置。
記得很多年前，有一部雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》問世，作品将古典芭蕾《天鵝湖》與中國傳統藝術雜技嫁接，産生了一個新的藝術品種，結果，在世界各地不斷巡演，大獲好評，票房也創造了演出奇迹，差點就成了永久的保留劇目。然而很可惜，這部作品後來慢慢淡出國際舞台。屬于自己的一部優秀原創，卻沒發揚光大，原因還在藝術之外，其教訓值得總結。
中國故事、中國風光，其最優秀的作品，但願今後最好還是能由中國創造出來。
《 人民日報 》（ 2017年05月04日 19 版）
(責編：周雯、周恬)
![雅克·貝漢和他的動物們，來了[圖]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP///wAAACwAAAAAAQABAAACAkQBADs=)