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邵大亨，清道光至鹹豐年間江蘇宜興蜀山上袁人，年少成名。約生于乾隆晚期，殁于道光末年。邵性格孤傲，清介正直，非到其困乏時，雖一壺千金亦不可得。清朝光緒《宜興荊溪縣新志》：“有邑令欲得之（大亨壺），購選泥色招入署，啖以重利，留之經旬，大亨故作劣者以應，令怒而杖之，亦不吽暴也。”表現了大亨堅貞不屈的可貴性格。
制壺以渾樸取勝，氣韻溫雅，代表作有《掇隻壺》、《一捆竹壺》（南京博物館藏）、《魚化龍壺》等。在清代，他的作品已被嗜茶者視為珍寶，“一壺千金，幾不可得”。
中國工藝美術大師顧景舟在《宜興紫砂壺藝概要》中雲：“經我數十年的揣摹，覺得他（邵大亨）的各式傳器，堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風。從他選泥的精練，造型上審美之奧邃，創作形式上的完美，技藝的高超，博得一時傳頌，盛譽之高，大有‘前不見古人，後不見來者’之慨。”
其代表作“大亨掇隻壺”，壺身長近一尺，高過六寸，壺色渾厚深沉，瑩潤如玉，造型古樸端莊，穩重，氣度不凡，充分展現了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術。清朝高熙《茗壺說》雲：“邵大亨所長，非一式而雅，善仿古，力追古人，有過之無不及也。其掇壺，肩項及腹，骨肉亭勻，雅俗共賞，無飨者之譏，識者謂後來居上焉。注權胥出自然，若生成者，截長注尤古峭。口蓋直而緊，雖傾側無落帽憂。口内厚而狹，以防其缺，氣眼外小内錐，如喇叭形，故無窒塞不通之弊。”
直到上世紀八十年代初，宜興蜀山一潘姓人家（即潘氏第三代子孫）出現了這一珍品。潘家晚輩為了鑒别真僞，特請當時宜興紫砂二廠工藝美術大師徐漢棠來家鑒定。并在确系邵大亨真品時提出願以一壺換取徐的上品兩壺（當時壺價并不太昂貴）。後來徐漢棠又将此事告訴師傅顧景舟。顧大師一見此壺，真是愛不釋手，稱贊乃是一件稀世珍品。之後，此事被潘家晚輩知曉，推故此壺不予調換，并立即取回收藏。
1987年潘家晚輩要興建住宅，經濟拮據，不得已出讓祖傳的“大亨掇隻壺”。許四海當時不失時機地以3萬元的高價買了回來，幾乎用去家裡積蓄的全部。有人欲出7萬美元收購，破了半個世紀前英國皇家博物館以2萬美元收購宜興名紳儲南強收藏的一把缺蓋明代供春壺之記錄，但被許氏以“珍品到了收藏家手中，其價格就轉換為一種文化價值，出一百萬美元也不賣”謝絕。
許四海曾任職上海公用事業學校，他把全部業餘時間都放在搜集紫砂藝術品和紫砂壺的制作上，期間結識了著名的畫家和紫砂收藏家唐雲先生。在唐雲的鼓勵下，1984年許四海辭去公職，到宜興紫砂二廠工作。許氏以“門外漢”為印制作的紫砂壺受到海外收藏家的青睐，素有“江南壺怪”之稱。1985年在上海和當時紫砂二廠廠長史俊棠倡導成立紫砂協會、舉辦宜興紫砂民間收藏展覽，1987年9月25日建立中國首家自籌民辦的茶具陳列館—“四海壺具館”。
現在“大亨掇隻壺”珍藏于上海市郊嘉定經濟開發區的“四海壺具博物館”，她的離奇經曆終于告一段落。
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