11月7日，《导演请指教》第1期的下集已经可以正版视频平台观看。在这一期当中，梁龙导演的《疯狂外星人》对战毕志飞导演的《新小城之春》。最终，梁龙的作品播放中途，被暂停，因为大众投票已经低于120。毕志飞导演的作品播放完毕之后，也引发了“群嘲”，基本上没人帮老毕说话。这应该都是意料之中的事情。做综艺嘛，必然如此。不能强求一档综艺节目，呈现多大的文艺属性。
梁龙的《疯狂外星人》被暂停，让我这个网络观众看得有点“如鲠在喉”。主要原因是，这个短片，前边播放的内容，都是蓄势，都是铺垫，要呈现导演水平和编剧水平的，肯定是最后那一番，甚至于是最后那一个镜头。被暂停的位置，应该是这个短片真正要进入为最后一番做最后冲刺的位置。腾讯视频方面，还是应该把梁龙的《疯狂外星人》完整版放出来才好。
当然，这可能就是节目组做综艺的高明之处，就是要形成争议，形成话题。对于这次暂停，我感觉，节目组想要的效果是，批评现场的观众没有品位，这么值得期待的作品，怎么就给暂停了呢。从网络观众的角度讲，一个故事听一半，被暂停了，按下暂停键的，都是大恶人。现场观众，显然充当了恶人的角色。因此，我为现场的这群青年女性观众们捏把汗啊。但是，我不主张批评观众，如何低端啊，如何不懂行啊。更不主张对现场“影评人”的说法进行解读或者回应——他们说的，没有多大意义，都是为了引发争议和讨论做蓄势的，综艺效果罢了。
节目当中，梁龙说，片子都没放完，我拒绝讨论。这是一个合适的态度。这个短片没放完，根本没法进行评论。当然，有学院的老师在现场发言说，一部电影，如果5分钟了，还是梁龙影片这个样子的，就容易丧失观众。这也是对的，没啥争议。好多电影人都不敢像梁龙这么做。当然，不敢这么做，不意味着这么做就是错的。电影的好处是，看似有规律，有百年以上的经验了，但它又是可以打破规律和经验的。还是那句话，希望腾讯视频能够在自己节目规划的时间范畴内，把梁龙的这个作品的完整版放出来，让大家看一看。
毕志飞带来的是《新小城之春》。现场基本上都是“群嘲”的。“群嘲”要打上双引号，是因为绝大多数的声音，还是致力于理性批评的，不是简单地嘲笑。现场点评当中，电影人方励的几句话，最有煽动性，说毕志飞的这个作品，没有从女性的视角出发，还是男人向另一个男人让自己妻子的故事。这话放到当下的女性市场环境之下，毕志飞肯定扛不住女性观众的鄙夷了。老方搞电影营销，那是门清的，他总是可以稳稳当当地切中一些影迷的神经点。
对于毕志飞的《新小城之春》，我想聊几句我的看法。老毕的这个短片，让我想起了杨子导演的《喊·山》——各种虚假，各种架空，各种言情剧属性。从这两位导演公布出来的官方履历来讲，毕志飞和杨子是可以放在一起的两位导演。他们两人的作品，不仅仅是导演技法上的各种不成熟，而且是对更为深刻、真实的中国生活影像的陌生，他们取象，只能依靠机械化的学院教学片来完成。
杨子的《喊·山》，影片定位的时代背景是八十年代，但怎么看，都像一部年代非常模糊的山村偶像剧。毕志飞的《新小城之春》年代背景说是九十年代，但短片当中，也是看不出来。小说创作，影视剧创作，都有一个基础性的要求，年代背景之下具体的人和事儿，典型环境和典型人物、典型性格、典型故事。杨子和毕志飞，都属于找不准这些基础性要求的导演。
同样的故事，放到不同的年代背景之下，都会发生不同的人物角色的行为选择。所以，我们经常讲，好的作家，好的电影人，能够深刻地插入时代之内去，铸造时代之音。拿小说来讲，莫言老师的小说，有不少六十年代、七十年代的乡村，放到我们当下来，再写乡村，还像莫言老师一样的主人公性格，故事内容，就显然不对了。所以呢，每个时代，都有独属于自己这个时代的作家。当然，我们现在好像不产作家，因为严肃文学创作，能饿死人。
毕志飞的问题，是自己没有创作扎实剧本的能力。影视剧工作当中，最伟大的工作，是剧本创作。这是从零到一的过程。剩下的，才是导演、摄像、灯光、演员、声音……等等的老师们无限地在后边画上一个零。我们很多导演，在一的基础上画上零的本领都有。但是，让他们自己从零到一的搞创作，就立马露怯了。太多的时候，编剧在观众们看不到的地方，孕育生命。导演、演员，在观众们看得到的聚光灯下，咋咋呼呼。（文/马庆云）