我一向觉得，动漫的安利与其评论应该是分开的。
安利本身，带着某种分享的愿望、褒奖、期待和利益的成分。
若是这部动画实际只有6分（多参考豆瓣评分，或者是我心里结合自己的认知给的一个分数），安利的时候，我会把它安利成8分，且会持一个模糊的观点去铺设这个番，有意放大它的优点，让被安利的小伙伴重点的去关注它的优点或者是故事本身。
至于评论，我觉得是带有个人色彩和倾向的，甚至有一种引战的嫌疑。
若这部动画实际8分，我可能会给他10分，也可能只给它6分或者是不及格。这要看我评论的时候从哪里入手，或者是评论时候的那一个阶段的，我的认知水平。不过，大多数情况下，实际8分的番，在我心里，普遍都是7分或者是6分。
《永生之酒》就是这样一部实际分数上比较高（9.0分），但是在我心里大概只有7—7.5分的动画。
让我们来说一下他评分高的原因：叙事风格、人物塑造、打斗场面、音乐（op、ed、bgm）、声优都是加分项。
首先：关于叙事风格。
看过我写的《永生之酒》安利篇的小伙伴，应该对于里边我说的“它的叙事风格，多视角叙述的同时，开始倒叙。倒叙里边又有倒叙和插叙，插叙里边又倒叙，倒叙、插叙的同时又在并叙……”这句话有印象。
是的，这就是这部番的叙事风格，记叙文的三要素：时间、地点、人物，想必大家都是知道的。
关于时间和地点，故事的一开始，副社长与其助手对于时间和地点上的确定是有争论的，对于究竟谁是主人公，也是各持看法的。
最终，也是故事的最开始，副社长说“同一个事件，以不同的人为中心视角，故事就会千变万化，也就是说，事件只有一个，但有多少个人物就有多少个故事。”
一句话，为这部番的风格打下了基调。
这大概就是为什么这部番在叙述风格上令人着迷，又令人痛并快乐的地方。
你永远不知道，导演会把视角拉到哪个时间点，哪个地方，哪个人物身上。不看到最后，你永远不能串联起所有的线和所有的因果关系。就算看到了最后，终极结局的发展仍然未知。
这也是令人不能自已之处。
看着很乱，但是你若是认真去看，仔细的（其实不用太仔细）理清楚之间的联系、注意到当中的伏笔之后，你又会欲罢不能。我想这也就是为什么网上有小伙伴打一星的原因了，因为他们说：没看懂……
接下来，是人物塑造。
大多数看过这部番的人，总能说出来两三个人物的某些性格特征。
“笨蛋夫妇”的无厘头、率性、善良；
刺青情侣中女生尼斯的果断、善良，男生扎克吉的怯懦、爱哭与讲义气；
以杀人为乐的拉德的狂暴、残忍和重信用（重感情？）；
帅气的追车魔所表现出来的恐怖、血腥，又坚守自己的原则；
活了200多年的小正太切斯沃夫的腹黑、多疑与容易知足；
至于绿帽子小哥菲洛的正义、麦扎的温厚、老者塞拉德的贪婪……每一个人，因为自己的某一个或者是某几个性格特征推动着故事的发展。
因为“笨蛋夫妇”的无厘头，他们挖金子、盗窃、误打误撞的偷了并喝了“永生之酒”；因为善良，救了小正太；也因为率性和善良，交了很多的朋友；
因为尼斯的果断、善良，才救了扎克吉；又因为扎克吉的怯懦与爱哭，才导致了第一个发现列车长被杀，同时，也是1931事件触发的一个关键因素；又因为他讲义气，他和他的朋友才总是阴差阳错的幸免于难；
因为追车魔的恐怖、血腥，列车上才会有那么多被分肢的尸体，也是因为他的讲原则，他并没有真的在乱杀无辜；
因为拉德的狂暴、残忍，才会上了那辆火车，无缘无故的杀了那些人；也因为他非要坚持亲手杀死（救助？）自己的爱人，他才会在跳车的同时，还替自己的爱人挡住危险；
……
正是这些人物所表现出来的不同的性格特征，才会有上述的故事，也正是因为这些性格特征，为他们在得到永生之后的，故事发展上的不确定性，增添了神秘感。
举个例子来讲，腹黑的小正太是被“笨蛋夫妇”救了，被人造人埃尼斯收养了，他很知足，且享受这样的关爱，但是，他多疑，从动画看，他好像是有点对埃尼斯刻意隐瞒自己身世的样子，这样子，故事怎么发展就耐人寻味了。
那么，关于打斗场面、音乐：
我本人是剧情向，对于画面和音乐的东西了解的不多，所以摘了一位大神的回答
（摘自知乎作者游洋的《如何评价《永生之酒》这部动画？》中的部分回答）：
本作的剪辑和镜头感也很优秀，在火车上的打斗、枪战、虐杀等表现得动感十足，犹记得小正太和白衣变态对峙的时候，旋转得镜头来回扫过两人并不断拉近，颇有电影的质量。 卡司强大，爵士系bgm也非常悦耳，op足可以列入教科书供后人学习致敬。
就音乐来讲，就我本人形容的话，是觉得很带感，嗯，蜜汁带感。
至于声优阵容，我觉得直接上卡司表更有说服力：
艾萨克·迪安（isaac diane）cv：小野坂昌也 米莉蕥·哈汶特（miria havent）cv：青木沙耶香 菲洛·普罗西安佐（firo prochainezo） cv：吉野裕行 麦扎·阿瓦洛（maiza avaro） cv：宫本充 塞拉德·库艾茨（szilard quates） cv：有本钦隆 埃尼斯（ennis） cv：小林沙苗 拉德·鲁索（ladd russo）cv：藤原启治 扎克吉·斯普劳特（jacuzzi splot） cv：阪口大助 尼斯·荷利斯德恩（nice holystone） cv：小林优 夏奈·拉弗莱特（chane laforet） cv：广桥凉 切斯沃夫·梅耶（czeslaw meyer） cv：神田朱未 克雷亚·斯坦菲尔德（claire standfield）cv：森田成一 蕾切尔（rachael）cv：伊藤静 拉克.甘多鲁（luck gandor）cv：子安武人 露亚·克莱因（lua klein）cv：安井绘里 伊芙·杰诺瓦德（eve genoard）cv：井上麻里奈 格拉汉姆.史派克（graham spector）cv：杉田智和 修伊・拉弗雷特（huey laforet）cv：千叶进步 凯洛尔（carole）cv：斋藤千和 古斯塔夫·圣杰曼（gustave st.germain）cv：若本规夫
最后，说一下，为什么《永生之酒》有那么多的优点，却在我心里没有上到8分优秀线的一个原因：它没有引起我的共鸣。
是的，一个作品再精致，叙述上再有新意，打斗上再精彩，音乐和卡司再好再强大，它没有引起我们的共鸣的话，就很难说是一个经典。
或者我换个简单一点的说法：说到《永生之酒》很多人都是在“多视角”“多主角”“开放式结构”这些点上纠结之后，只说，我懂了它讲的是个什么故事。呐，然后呢？懂了故事之后呢？
这就是我说的共鸣。
就像唱歌一样，你可供炫技的技巧有很多，但是，那些技巧终究会被人学会，夺去，最后变得烂大街，或者是最终不得不变成每个歌唱者必须要掌握的东西。
但是“共鸣”不一样，它是作品直接带给受众的一种感性因素，它是让受众想表达的一种愿望，而不是单单的只停留在技术层面上的东西。
你把“技术”夸的再天花乱坠，就歌的本身而言，大多是唱给不懂技术的、普通人的我们听的。
以《小王子》这本书举例，它之所以畅销，是因为故事很精彩吗？不，就是一个普通的旅行见闻，大概，奇异了一点。但是，在脑洞无限奇幻的现在，它的奇异也就变得很普通了。
可是它依然畅销啊，那就是故事本身所带来的共鸣：恋爱的人看到爱情；管理层了解到管理的真谛；分别的人看到思念；孩子看到的是一个童话故事；大人看到人生哲学……可是不妨碍有些人看不懂，不妨碍有些人看到收获、尊重、爱情、成长和孤独。就我本人而言，每一次看的时候，它所带来的感触都不同。
这其实就是共鸣，有共鸣不一定很优秀，但是不能让人产生共鸣的话，就大树个人而言，实在很难说它很优秀。
也正是因为如此，我承认《永生之酒》很好看。但是，就其能不能真正的，在除了“好看”之外，称的上“神作”，还是需要斟酌一下的。
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今日作者：罗罗诺亚树树
编辑：新番君
图片《永生之酒》
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