我一向覺得，動漫的安利與其評論應該是分開的。
安利本身，帶着某種分享的願望、褒獎、期待和利益的成分。
若是這部動畫實際隻有6分（多參考豆瓣評分，或者是我心裡結合自己的認知給的一個分數），安利的時候，我會把它安利成8分，且會持一個模糊的觀點去鋪設這個番，有意放大它的優點，讓被安利的小夥伴重點的去關注它的優點或者是故事本身。
至于評論，我覺得是帶有個人色彩和傾向的，甚至有一種引戰的嫌疑。
若這部動畫實際8分，我可能會給他10分，也可能隻給它6分或者是不及格。這要看我評論的時候從哪裡入手，或者是評論時候的那一個階段的，我的認知水準。不過，大多數情況下，實際8分的番，在我心裡，普遍都是7分或者是6分。
《永生之酒》就是這樣一部實際分數上比較高（9.0分），但是在我心裡大概隻有7—7.5分的動畫。
讓我們來說一下他評分高的原因：叙事風格、人物塑造、打鬥場面、音樂（op、ed、bgm）、聲優都是加分項。
首先：關于叙事風格。
看過我寫的《永生之酒》安利篇的小夥伴，應該對于裡邊我說的“它的叙事風格，多視角叙述的同時，開始倒叙。倒叙裡邊又有倒叙和插叙，插叙裡邊又倒叙，倒叙、插叙的同時又在并叙……”這句話有印象。
是的，這就是這部番的叙事風格，記叙文的三要素：時間、地點、人物，想必大家都是知道的。
關于時間和地點，故事的一開始，副社長與其助手對于時間和地點上的确定是有争論的，對于究竟誰是主人公，也是各持看法的。
最終，也是故事的最開始，副社長說“同一個事件，以不同的人為中心視角，故事就會千變萬化，也就是說，事件隻有一個，但有多少個人物就有多少個故事。”
一句話，為這部番的風格打下了基調。
這大概就是為什麼這部番在叙述風格上令人着迷，又令人痛并快樂的地方。
你永遠不知道，導演會把視角拉到哪個時間點，哪個地方，哪個人物身上。不看到最後，你永遠不能串聯起所有的線和所有的因果關系。就算看到了最後，終極結局的發展仍然未知。
這也是令人不能自已之處。
看着很亂，但是你若是認真去看，仔細的（其實不用太仔細）理清楚之間的聯系、注意到當中的伏筆之後，你又會欲罷不能。我想這也就是為什麼網上有小夥伴打一星的原因了，因為他們說：沒看懂……
接下來，是人物塑造。
大多數看過這部番的人，總能說出來兩三個人物的某些性格特征。
“笨蛋夫婦”的無厘頭、率性、善良；
刺青情侶中女生尼斯的果斷、善良，男生紮克吉的怯懦、愛哭與講義氣；
以殺人為樂的拉德的狂暴、殘忍和重信用（重感情？）；
帥氣的追車魔所表現出來的恐怖、血腥，又堅守自己的原則；
活了200多年的小正太切斯沃夫的腹黑、多疑與容易知足；
至于綠帽子小哥菲洛的正義、麥紮的溫厚、老者塞拉德的貪婪……每一個人，因為自己的某一個或者是某幾個性格特征推動着故事的發展。
因為“笨蛋夫婦”的無厘頭，他們挖金子、盜竊、誤打誤撞的偷了并喝了“永生之酒”；因為善良，救了小正太；也因為率性和善良，交了很多的朋友；
因為尼斯的果斷、善良，才救了紮克吉；又因為紮克吉的怯懦與愛哭，才導緻了第一個發現列車長被殺，同時，也是1931事件觸發的一個關鍵因素；又因為他講義氣，他和他的朋友才總是陰差陽錯的幸免于難；
因為追車魔的恐怖、血腥，列車上才會有那麼多被分肢的屍體，也是因為他的講原則，他并沒有真的在亂殺無辜；
因為拉德的狂暴、殘忍，才會上了那輛火車，無緣無故的殺了那些人；也因為他非要堅持親手殺死（救助？）自己的夫妻，他才會在跳車的同時，還替自己的夫妻擋住危險；
……
正是這些人物所表現出來的不同的性格特征，才會有上述的故事，也正是因為這些性格特征，為他們在得到永生之後的，故事發展上的不确定性，增添了神秘感。
舉個例子來講，腹黑的小正太是被“笨蛋夫婦”救了，被人造人埃尼斯收養了，他很知足，且享受這樣的關愛，但是，他多疑，從動畫看，他好像是有點對埃尼斯刻意隐瞞自己身世的樣子，這樣子，故事怎麼發展就耐人尋味了。
那麼，關于打鬥場面、音樂：
我本人是劇情向，對于畫面和音樂的東西了解的不多，是以摘了一位大神的回答
（摘自知乎作者遊洋的《如何評價《永生之酒》這部動畫？》中的部分回答）：
本作的剪輯和鏡頭感也很優秀，在火車上的打鬥、槍戰、虐殺等表現得動感十足，猶記得小正太和白衣變态對峙的時候，旋轉得鏡頭來回掃過兩人并不斷拉近，頗有電影的品質。 卡司強大，爵士系bgm也非常悅耳，op足可以列入教科書供後人學習緻敬。
就音樂來講，就我本人形容的話，是覺得很帶感，嗯，蜜汁帶感。
至于聲優陣容，我覺得直接上卡司表更有說服力：
艾薩克·迪安（isaac diane）cv：小野坂昌也 米莉蕥·哈汶特（miria havent）cv：青木沙耶香 菲洛·普羅西安佐（firo prochainezo） cv：吉野裕行 麥紮·阿瓦洛（maiza avaro） cv：宮本充 塞拉德·庫艾茨（szilard quates） cv：有本欽隆 埃尼斯（ennis） cv：小林沙苗 拉德·魯索（ladd russo）cv：藤原啟治 紮克吉·斯普勞特（jacuzzi splot） cv：阪口大助 尼斯·荷利斯德恩（nice holystone） cv：小林優 夏奈·拉弗萊特（chane laforet） cv：廣橋涼 切斯沃夫·梅耶（czeslaw meyer） cv：神田朱未 克雷亞·斯坦菲爾德（claire standfield）cv：森田成一 蕾切爾（rachael）cv：伊藤靜 拉克.甘多魯（luck gandor）cv：子安武人 露亞·克萊因（lua klein）cv：安井繪裡 伊芙·傑諾瓦德（eve genoard）cv：井上麻裡奈 格拉漢姆.史派克（graham spector）cv：杉田智和 修伊・拉弗雷特（huey laforet）cv：千葉進步 凱洛爾（carole）cv：齋藤千和 古斯塔夫·聖傑曼（gustave st.germain）cv：若本規夫
最後，說一下，為什麼《永生之酒》有那麼多的優點，卻在我心裡沒有上到8分優秀線的一個原因：它沒有引起我的共鳴。
是的，一個作品再精緻，叙述上再有新意，打鬥上再精彩，音樂和卡司再好再強大，它沒有引起我們的共鳴的話，就很難說是一個經典。
或者我換個簡單一點的說法：說到《永生之酒》很多人都是在“多視角”“多主角”“開放式結構”這些點上糾結之後，隻說，我懂了它講的是個什麼故事。呐，然後呢？懂了故事之後呢？
這就是我說的共鳴。
就像唱歌一樣，你可供炫技的技巧有很多，但是，那些技巧終究會被人學會，奪去，最後變得爛大街，或者是最終不得不變成每個歌唱者必須要掌握的東西。
但是“共鳴”不一樣，它是作品直接帶給閱聽人的一種感性因素，它是讓閱聽人想表達的一種願望，而不是單單的隻停留在技術層面上的東西。
你把“技術”誇的再天花亂墜，就歌的本身而言，大多是唱給不懂技術的、普通人的我們聽的。
以《小王子》這本書舉例，它之是以暢銷，是因為故事很精彩嗎？不，就是一個普通的旅行見聞，大概，奇異了一點。但是，在腦洞無限奇幻的現在，它的奇異也就變得很普通了。
可是它依然暢銷啊，那就是故事本身所帶來的共鳴：戀愛的人看到愛情；管理層了解到管理的真谛；分别的人看到思念；孩子看到的是一個童話故事；大人看到人生哲學……可是不妨礙有些人看不懂，不妨礙有些人看到收獲、尊重、愛情、成長和孤獨。就我本人而言，每一次看的時候，它所帶來的感觸都不同。
這其實就是共鳴，有共鳴不一定很優秀，但是不能讓人産生共鳴的話，就大樹個人而言，實在很難說它很優秀。
也正是因為如此，我承認《永生之酒》很好看。但是，就其能不能真正的，在除了“好看”之外，稱的上“神作”，還是需要斟酌一下的。
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今日作者：羅羅諾亞樹樹
編輯：新番君
圖檔《永生之酒》
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