【四角书影】 《迷魂记》中的视觉快感表现
《迷魂记》中的视觉快感表现
沈育晓/文
劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》一文被认为是电影理论界关于女性主义电影批评的先驱, 被作为标杆式的论文译介至中国, 并被看作中国女性主义电影批评的典范, 让大众学者明白什么是女性电影。
首先，劳拉·穆维尔将精神分析理论作为这篇论文的理论基础，认为电影提供了许多可能的快感，窥淫癖是其中之一。弗洛伊德把窥淫癖与将他人视为对象的行为联系起来,使他人从属于有控制力的、好奇的目光之下，本质上是主动的。
《迷魂记》是英国导演阿尔弗雷德·希区柯克于1958年所执导的悬疑电影。该片讲述了从约翰·斯考蒂侦探和委托人妻子梅玲之间的恋情而展开的惊悚悬疑故事。私人侦探斯考蒂过去的同学爱斯找到他，委托他跟踪妻子梅玲。因为爱斯认为妻子中了邪，正受着她死去的祖母夏洛塔的控制。斯考蒂虽然觉得可笑但还是跟踪梅玲。跟踪的过程导演完全用斯考蒂的视角展现剧中人与观众同步的所见所闻。充满神秘感的配乐和被压抑的取景视角提供给了观众窥视的快感。镜头对男主角视线的模仿使观众在观影的过程中把自我投射到演员身上, 因而在观众的心中构成一个幻想的更优秀的形象, 在黑暗处慢慢逼近的行动、始终不被发现的跟踪、暗中观察比对的发现……通过这种自恋而获得观影的快感，观众体验到的疑惑、好奇和紧张。
希区柯克触及的是窥淫癖者查探的那一面，他把对一个影像的迷恋作为了影片的主题。在《迷魂记》中,摄影机主观视角占据了支配地位,除了从朱蒂的视角有过一次闪回外,叙事都是围绕着男主角加以组织的。斯考蒂的窥淫癖是很明显的:他爱上了那个他跟踪并监视的女性。而剧中的两个女性，米琪和朱蒂的爱完全屈服于男主角斯考蒂。
穆尔维认为男性逃避阉割焦虑有两个途径:调查那个女性, 破解她的神秘性, 通过对有罪对象的贬值、惩罚或拯救来进行弥补。斯考蒂通过观察和调查朱蒂，破解了神秘的梅玲的秘密，原来朱蒂扮演了爱斯太太梅林，给斯考蒂制造精神错乱的假象，在钟楼爱斯把真正的太太梅林推了下去，因恐高症无法上钟楼的斯考蒂听到梅玲坠楼因而成为梅玲自杀的证人，一切都是爱斯和朱蒂联合出演的戏码。
第二条途径则是用恋物对象来替代或是把再现的人物本身转变为恋物从而使它变为保险而非危险。梅玲自杀后，斯考蒂把偶遇的神似梅玲的朱蒂重新塑造为梅玲, 他主动的、虐待狂式的窥淫癖迫使她在所有细节上都和自己物恋对象的实际外貌相符。正如巴德·伯蒂彻所指出的: 重要的是女主人公激发的东西,或更确切的说是她所代表的那些东西。她就是那个人, 或更确切地说她在男主人公中激发了爱恋或是恐惧的感情,否则便是他对她的关心,是她使他那样做的。而女性本身则丝毫不重要。
文中提到，分析快感或美,就是摧毁它们，本文的目的即在于此。我们必须攻击那种满足自我和强化自我的行为。《视觉快感与叙事电影》的理论核心就在于对经典好莱坞叙事电影的视觉快感生成机制的解构, 以达到瓦解潜藏其中的父系社会无意识的目的。