在一众香港美女明星中，杨盼盼看上去算是样貌平平的一位，她眼窝深陷，颧骨较高，嘴唇薄还略有些龅牙的感觉，脸型偏国字脸，整个人看上去有很强烈的幽怨苦情之感，每次看到她的古装扮相，总给人一种欲言又止的委屈感，这是大部分人对杨盼盼的感觉。
但就是这个貌不惊人的杨盼盼，却演出了最传神的穆念慈。
杨盼盼从五官上来讲的确算不上美，但正如某位网友所言：女人之美，可分为三个等级，样貌之美为下等之美，中等之美为动情之美，而上等之美，则美在其态。
美女若有态，三四分姿色便 可抵六七分，姿是灯，是有形之物，态是光，是无形之物，唯其是物而非物，无形似有形，是以名为尤物。即：女子之美，下美在貌，中美在情，上美在态，无貌，还可以有情，无情，还可以有态，有态，则上可倾国，下可倾城。
杨盼盼虽无倾国倾城之貌，但她却着着能让见惯美女的小王爷杨康倾心之情态，杨盼盼的五官可能不是最符合金庸笔下的穆念慈的演员，但是她在剧中所表现出的气韵、神态乃至性格完全符合穆念慈这个人物的设定，杨盼盼版的穆念慈胜在神似，六七分的神似可以抵九十分的形似，毕竟 ，我们在意的是演员对剧中人的内心的刻画。
其实83版射雕，不止杨盼盼的容貌要低于原著小说中对穆念慈的描写，哪怕是主角翁美玲的黄蓉也同样存在这样的问题。我没有冒犯死者之意，翁美玲本身就不属于严格意义上的美女，但她胜在灵动活泼、机敏过人的气质，除此之外，还有一点点刁蛮的可爱，也因此，她将83牌改编的刁蛮又任性不讲理的黄蓉演到了人见人爱的程度，这是她独特的气质形成的魅力。
与翁美玲的黄蓉一样，杨盼盼虽没有出众的容貌，但她眉宇间如烟的哀伤感，和她婉转幽怨的眼神，她赋予穆念慈以柔弱的外表下坚韧忠贞的性情，使杨穆这段悲情的爱情故事，给观众留下了刻骨铭心的印象。
尤其穆念慈去破庙给杨康收尸时，轻声唱着那首《肯去承担爱》，这首歌，已经将她对杨康至死不渝的错爱尽数表达。穆念慈没有哭天抢地，她只是默默为杨康拭去脸上的污浊，哭着唤了一声：阿康………。转身对郭靖说：让我帮他把脸擦干净，他不愿意这么脏的。
她披麻戴孝地葬夫，跪在墓坑前对着杨康说：你生前不惜一切保要眼前的富贵，但是你做梦也想不到，死后连一副棺材都没有，还会埋在一个没有人烟的荒山野岭………。
这场戏，杨盼盼处理得恰到好处，没有悲痛欲绝的号啕大哭，没有失去控制的声嘶力竭，一切仿佛都在她的预料中，只有不期然而然的无奈与悲痛。
这场戏中，杨盼盼的动作很慢，让我想起戏剧里的青衣，她的表演方式应该是受了她母亲话剧的影响，将穆念慈与杨康的生离死别的节奏放慢，让观众在慢节奏中与她一起释放悲伤，这一幕，让人看了无不潸然泪下，为杨康被命运捉弄的惨死，也为穆念慈不问是非的痴情。
与杨盼盼类似的演员还有陈晓旭的林黛玉，一样是情态胜于貌，陈晓旭的林黛玉，胜在其弱柳扶风的病娇之态，胜在其由内而外的书卷气，胜在其低眉晗首间的娇羞矜持之姿，活脱脱一位活了的画中人。
杨盼盼演过很多角色，她从六岁开始就跟母亲演话剧，对于人物性格的把握非常准确，她能以并不出众的样貌，却演出了最经典的穆念慈，是她独特的气质和精湛的演技双向作用力的结果。
所以，每次当有人说杨盼盼是83射雕中最失败的选角时，我都会感觉这是对一个好演员的一种不公，当然，也有人说陈晓旭长得并不好看，对导演选择让她来演林黛玉表示不解，我只想说，美是很有丰富内涵的一个词，皮相之美不过是外在美，性情神态之美才是美女真正吸引人的地方。
在我心里，杨盼盼是美的，就穆念慈这个人物而言，她诠释完成率达到了100%。