晋剧《齐王拉马》
一路创作 一路歌
---李月仙谈戏曲导演戴占寿
高占祥(原文化部部长)“论戏曲改革，改革必然犯规，若不能标新立异，那就是不许改革。我认为戏曲工作者，应站在改革潮头，以饱满热情，更新戏曲观念，开创未来是当务之急。”数年来占寿审时度势，为振兴晋剧，其足迹踏遍三晋大地汾河两岸，艰辛的创作中，使许多剧目，许多演员脱颖而出，“出人、出戏、出效益”，从而满足人民文化生活的需求。古稀老人在一条流动的长河中，注入新的基因，使戏曲不断繁荣昌盛，可谓:一路创作一路歌。
然而至今让我难以置信的一次决定是，一九八二年(占寿初学导演)领导决定一部大型剧目《齐王拉马》由他创作由他执导。我怎么也不敢相信，怎么能让占寿担此重任?我们深知平面文学到立体文学，要想立于舞台谈何容易?何况该剧(新创剧目)无章可循?能否成功“担心”二字由衷而来.....《齐王拉马》开拍了，第一章吴义带兵攻城，钟妃奉命迎战，激战中吴义溃不成军。第二章齐王带领文武大臣十里长亭迎接凯旋而归的钟妃与将士。我怀着忐忑不安的心情介入排练，并有意察视占寿排练手段!只见占寿沉着冷静，无论武打场面，还是迎妃的调度，章章有据。超凡脱俗，标新立异，打破常规的手段，使该剧节节生辉。特别是人物转化的处理，不但人情疏理，而且技巧运用同人物走向环环入节，丝丝入扣。这是创新意识所致?还是当代意识所求?我想二者缺一不可。
通过察视占寿排练，不但打消了我的顾忌，同时坚定了我演齐王的信念，该剧在戴导提示下，各部门共同努力，共同创作，短时间内《齐王拉马》很快呈现舞台。首演成功。一九八四年我院邀请京剧艺术大师李万春、袁世海、厉慧良、魏喜奎，来并指导《齐剧)，座谈会上几位专家异口同声，该剧主题好，立意高，演的好。特别是对拉马的处理，三人不同形式的表演，技巧不但得到了充分展示，而且人物内心世界展示淋漓尽致，并对占寿排导表示赏识。《齐王拉马》至今三晋大地久演不衰，应该说与戴导艰辛创作，颇有关系。近年来戴导成功之作不少。
就我演《杀驿》而言，经他多次修改整理，才使该剧逐渐完善起来。八一年进京演出，专家学者对该剧评价极高，特别是结尾的处理，深感惟妙惟肖。紧锣密鼓中二人你推我拉，左闪右躲的表演，同蹉步、跪步、甩发、髯口，各种技巧运用，浑然一体(酷似生活再现)，使该剧节奏循序渐近，不断升华。为突出主题，显示正义，吴夺剑自刎的行动感人至深。巍然屹立的造型感天动地，在雷鸣般的掌声中大幕徐徐而落。
演出结束后，中国著名大导演阿甲感慨地说，演的太好了，太好了!你们为剧坛又增加了一部好的作品。我十分感动，自然占寿乐在其中。
戏曲发展到了今天，大约已走过了300年的历程，在这个过程中晋剧以独特的风格逐步完善起来。今天《杀驿》、《拉马》的呈现，我相信大家会真切地感受到他的魅力，更会感受到“创新”带来的情趣，从而领略戴导作为。