文 | 77
2013年，演员颜卓灵凭借电影《狂舞派》获得第33届香港电影金像奖最佳女主角提名，和第50届台湾电影金马奖提名。
那一年她20岁，对金像、金马这种量级的奖项还没什么概念，金像、金马对她来说，“就是在电视里面出现的典礼”，是会跟家人一起边吃饭边看的节目，“很难想象自己真的跳进去。”
在准备去典礼之前，对于自己为什么会出现在那儿，颜卓灵完全是想不通的，“很懵。”直到真正踏上颁奖典礼的红毯，她才有了身在何处的实感。
但内地观众对她的印象，不始于金像奖和金马奖，而是电影《寻龙诀》。那个一头紫白相间短发、操着一口奇怪口音的打女洋子，是大多数内地观众认识她的开始。后来，她陆续出演了电影《北京遇上西雅图之不二情书》《六弄咖啡馆》、网剧《原生之罪》等等，还参加过导演选角真人秀《演员请就位》，归于赵薇导演组，逐渐打出名头。
现在，她在悬疑剧《我在香港遇见他》中担纲女主，出演“香港小哪吒”张叉叉。
这位年轻演员，想法随性、自由。她的内心偶尔也会打架，工作上的自己、表演中的自己跟私底下的自己，有时不能互相理解。市场规则、大众喜好和自己的品味如何平衡，她也还在寻找当中。
但有一点是她自始至终坚持的，无论是刚获得提名的20岁时，还是现在。
“我提醒自己，不要忘了初心。可能世界很难因为你而改变，但也不要忘记内心那些会发光的东西，撑着你走到这里的东西。”
01
《我在香港遇见他》里的张叉叉，是位古灵精怪的房产中介，自称“香港小哪吒”，平日里大大咧咧、不拘小节。
这个角色跟颜卓灵本人很不一样，颜卓灵性格内向，很多时候比较“慢”，张叉叉正相反，她很“快”，很外向。导演巨兴茂对颜卓灵的要求是外放。
“他需要我有一些节奏上或者表达上的调整，会给我一些日本演员的表演来做参考。因为之前我没有看很多的日本的作品，拍了那么久之后再重新看，发现日本有一些演员或者有一些角色类型，会很直白地把自己心里的想法外放出来。我觉得当时导演给我的这个建议，其实是非常好的。”
她的想法是，张叉叉这个角色，一定要跟男主李嘉的表征、性格拉开距离。因为李嘉、张叉叉包括男二号时诚，都是有点极端的角色。“李嘉的话，他是挺极端的一个书呆子，很执着、很认真，有点不太会社交。我们中间又有阿诚，他也是其中一个喜剧担当。我们都得有不太一样的表演风格或者性格。”
但是这种外放的表演，在一些观众看来，有些过于夸张了，他们并不能完全习惯这种外放的表演方式。颜卓灵有过观众是否接受的担心，但也没有办法，因为角色就是角色。而饰演一个跟自己性格不一样的角色，也是演员必须要做的尝试。
“演员跟歌手不一样，歌手可以做自己，但是演员就是演别人的角色。所以至少也得尝试，尝试了之后才可以慢慢的进步。”
在演《我在香港遇见他》之前，颜卓灵花了一个月的时间学习滑板，因为角色需要。她不想“假手假脚”，自己能做的就不用替身，这样观众看来也能自然一些。而且滑板其实也是她角色性格的体现，亲自学习有助于更深入地塑造角色。
除了滑板，她还需要做的准备是给自己做心理建设，毕竟张叉叉“真的跟我本人很不像的”。她在演的时候，要不断地抛开自己对张叉叉“怎么这么夸张”的想法，把自己代入进去。
颜卓灵自觉自己是体验派，每演完一个角色，都会有些角色特征留在自己身上，张叉叉尤其如此。“她跟我太不一样了，拍完之后我就觉得自己变得活泼好动许多。但因为现在过了很久了，所以她可能残留在我心里很深层的地方。”
剧中揭露她身世的情节，是颜卓灵最接近张叉叉的时刻，拍着拍着，她好像慢慢进入了张叉叉的世界。“我跟我妈的故事其实只有那个单元有交代，但是不知道为什么，到了那个时候（我们）感情就已经很浓了。”
张叉叉坐在九龙塘剧院里，看着大银幕上的爸爸妈妈，泪流满面。就在那时，颜卓灵有了意料不及的感触，好像张叉叉真的从她心里完全跑了出来。
02
想要演戏这件事，在颜卓灵很小的时候就根植在她心里。她在中学时期接触到了舞台剧，从此迷上演戏。
在舞台上，所有的东西都是集中的，有聚光灯，观众不会吵来吵去。大家都很专注在舞台上的表演，整个演出也是按照时间顺下来的。
但是拍戏不同。“拍戏它不是顺序拍的，而且片场会遇到很多困难。观众和镜头看到的场景是贴近真实的，是故事里面的人物处境，但是在演员的视角，你会看到很多很凌乱的机器、灯光、很多工作人员，时间很赶。”
这种跳来跳去的、零碎的工作环境，在颜卓灵看来，对于演戏而言是个挑战。用她自己的话说，“那个时候不知好歹，就想要挑战高难度。”所以她选择往大银幕的方向走。
颜卓灵用她当时能接触到的所有途径，包括拍广告、话剧，一步一步进入这个圈子。
电影《狂舞派》
但她对演戏的着迷、迷恋，是在舞台上找到的，“而且比拍戏或者拍剧时更容易找到那种感觉。”那个时候，包括她刚进电影圈子的时候，表演是自然而然的，她看剧本就会有很多的感受。再到穿上角色的衣服，扮上角色的妆容，走路、说话就会很自然地变成角色。
真正入圈以后，难免有很多事情要兼顾，要宣传，要保持自己的知名度，颜卓灵因而有了很多跟表演不完全相关的、需要在这个行业里面维护的东西，这使她越来越难集中精神。“所以现在，我觉得还是需要找那种自然而然的心态，但就是要很努力才能找回那个感觉。”
“寻找自然而然”是颜卓灵拍戏至今，感受到的自身的明显变化之一。听起来好像是退步，但她有一些读表演的朋友跟她说，这是演员的一条必经之路。再加上近些年她开始拍剧，对于表演也有新的体验。
“拍剧有的时候比起拍电影，在某个角度来说更贴近生活，因为它具有更多的起承转合。就像我们的生活不会只有单一一个事件等着你，很多事件是在你预料不及的时候发生的。拍剧的时候，就好像真的过了另外一种平行生活。”
听起来是很玄妙的、有些难以理解的心路历程，于是在说完后，颜卓灵问道，“你能理解吗？我讲得一坨一坨的。”
她也怀疑过所谓的市场规则，有过“这样子真的好吗”的想法。在她看来，“演戏你就专注地看表演，唱歌你就专注地听歌曲，”但是可能会有很多外在的因素影响观众和听众的喜爱，而且大家的品味也都不一样。“现在我就发现，其实很多时候世界就是这样。”
甚至有时，颜卓灵连自己都搞不清楚。“对于一些人来说，可能颜卓灵有张可爱的脸，但我自己的品味可能不一样，不是很主流的那种。”
她在尽量寻找一个平衡。
03
20岁就获得了金像奖和金马奖的提名，颜卓灵身上或多或少承载着些港迷的希望。
经受这种期待，颜卓灵坦诚自己会有压力，她现在给自己的目标，就是要抛开这种压力。“因为最重要的还是自己怎么走这条路，以及遇到角色的时候，怎么跟着角色走。”
获得提名之后，颜卓灵对自己没有什么规划，没有很理性地说，“我今年要怎么样，下一年要怎么样，多少岁之前要怎么样，没有。”她只有一颗往前冲的心。
毕竟，演员是一个被动的行业，而她背后又没有足够雄厚的力量支撑，即使想拍什么样的作品，也不可能会有剧组“从天而降”。她只能靠自己努力。
电影《寻龙诀》
很多人因为她年纪轻轻即有双奖提名，觉得她是天赋型的演员。但颜卓灵只认体验，对于天赋，并不十分确定。“而且我觉得还不够，就算你是什么型的，总得要加上百分之百的坚定，就是决心、专注和努力。”
生活里的颜卓灵不爱社交，她爱收拾，宅在家里看书、做瑜伽，或者爬山、跑步，比起喧闹，她更喜欢人少的地方，是个标准的宅女。
她偏爱现代女作家的作品，因为女作家的心思一般比较细腻，特别是她们写的女性视角故事或者自传，都能让她比较感同身受。
颜卓灵在心里也构思过一些故事，想着将来看看能不能变成作品，它们都是女性题材的。在这些构思当中，比较成型的是最初的一个，诞生于《狂舞派》上映的时候。跟她的品味一样，没有特别主流。
“这个世界有太多不同方方面面的故事，需要有幕后的人士拿出来跟大家探讨，有一些很有意义的角度和议题。演员这条路可以很长，你到老的时候也有老的角色需要你。”无论是事业还是自我意识的表达，都不必急于一时。
“当然，刚好在这个年龄，也会觉得很想去拼一把。真的只是配合年龄，才会有这么一种心态。”
网剧《原生之罪》
颜卓灵不给自己条条框框，对于未来，她希望自己对表演抱有敬畏心的同时，可以越来越松弛地跟角色一起行走，继续寻找她的“自然而然”。
Q&A
星番：你现在有没有特别想演的角色，或者是特别想尝试的事情？
颜卓灵：我想教我爸妈瑜珈，完全跟演戏没关系（笑）。因为他们的年纪开始慢慢地增加，他们不怎么做运动，今年我去巴厘岛考了一个瑜珈导师牌，考的时候我边考边做笔记，学到了一些东西，我就觉得我爸妈肯定很需要这个。
星番：这个倒是没想到。你还有其他比较隐藏的技能吗？
颜卓灵：还有什么呢？我前阵子想要考一个健身教练牌，因为拍戏的时候演员可能比较容易受伤。我想到一个跟叉叉有点像的点，我们很多事情喜欢自己扛，加上我自己求知欲比较高，所以就很想了解我的身体，因为这些东西你忙起来的时候是完全没有时间去研究的。