导语：李瑞清与曾熙、吴昌硕、黄宾虹并称“海上四妖”，是晚清至民国时期碑派书法的代表人物之一。国画大师张大千、法家胡小石、吕凤子等皆出自其门下。
一代巨儒、 章草大家沈曾植说：“李道士有祝希哲之书才，丰存礼之书学”
海派巨匠吴昌硕说：“先生人品忠厚……先生朴学嗜古……先生精篆隶彝器砖瓦文字， 旁通六法……先生证阁帖之源流，辩狂草之正变……。”
忘年交曾熙说：“李仲子于古今书无不学，学无不肖，且无不工。其所以过人者，能以隶法穷古人荒寒之境”。
李瑞清在世时，就有人学习他的书法，著名的有：李健、胡小石、吕凤子、张大干等……可谓风靡一时。
李瑞清书《张猛龙碑》
01现代书法史上少有的苦学派
李瑞清自小就对金石书画产生了浓厚的兴趣，因此日渐培养出精到的鉴赏能力。“其对中国书画有独特的见解。”
李瑞清字仲麟，号梅庵，晚号清道人，江西抚州人。其高祖李宗瀚是清代著名的文学家、书法家、收藏家。其叔祖李联绣是道光年间翰林院侍讲学士、大理寺卿，其父李必昌在湖南为官30年，曾任长沙司马摄武陵县令，人称荣禄公，虽是武将出身，但擅长文学。李瑞清早年是在湖南度过，后荣禄公又常驻守云南、广西等地办理边务，李瑞清亦曾随父居于云南、 广西。
因李瑞清父荣禄公在湖南为武陵县令，岳父余祚馨为湖南武陵人，所以李瑞清在二十五岁那年以武陵籍入试，考以文辞古朴以副榜第一名中举人，但因他原籍江西临川，故时人以冒籍相争议，李瑞清知道后毅然放弃。光绪十九年，李瑞清以江西籍再度入试，再次中举 一时传为佳话。次年参加会试，中进士。光绪二十一年获钦点翰林院进庶吉士，改道员，分江苏，摄江宁提学使，兼两江师范学堂监督。
李瑞清白幼就与书画结下了深厚的情缘，这与其李氏家族祖辈的传承有关，临川李氏一家是清代颇具影响的书香世家，在诗、书、画界都有一定的名气。其中对对李瑞清的影响最深是李宗瀚，他的金石收藏为李瑞清以后的金石道路提供了基础。
好的家世是其书学兴趣的开端，其勤习的态度才是成名的重要原因，他是中国现代书法史上一名少有的苦学派，从十岁开始临习书法，家中所藏的金石拓片及书法给了他深刻的影响，而家长们对他的教导和督促，也成为他勤于临池的动力。
实际上李瑞清并未拜过师，他的书法师承可以说早期就是家学，后期全凭自己的探索和钻研，根据中国汉字的源流和书法演变的过程，找到了自己合适的研究对象，为今后的艺术旅程铺了一条新路。
因其人品书品俱佳，逐渐被人们所了解，成为了著名的北派宗师，时称“北李南曾”。他不仅能书会画，而且对金石、书画的鉴赏都有研究，所以求其书画者，络绎不绝，门庭若市。
瑞清书《张黑女墓志铭》
02南北虽云殊途，碑帖理应并就
李瑞清自幼钻研六书，10岁左右就开始学习大篆，至20岁学篆已然十余年，20到26岁又开始学习两汉碑碣，经过多年的学习后又学习楷书，体势成熟后，又学唐宋以来诸名家。
李瑞清一生学书认真、刻苦。他的书法取法高古，意境深幽，上追周秦，博宗汉魏，各体兼备，能以篆籀之意行于北碑，字写得道劲、疏朗、有金石味。
李瑞清早期书风受到何绍基的影响，其父李必昌在湖南为官30年，所以李氏早年是居住于湖南，当时何绍基的书风风靡整个湖南，受其影响极深。
李瑞清的隶书皆是自学于何书。他的作品临《张黑女墓蠡铭》，虽学何的笔法，但用笔坚毅刚劲，笔锋外露，全以方笔书写，碑笔可刻，李氏曾说：“《黑女志》道厚、精古，北碑中之全以神味胜。”可见李瑞清在临摹何绍基的同时还是参考了原碑帖的“神”，可谓与何同亦不同。
李瑞清初习魏书是为陶法，但李氏在陶的方笔基础上加入大篆笔法书写魏书，既推陈又出新，许多人由此误解李以魏书为最佳书，其实魏书并不能代表李瑞清书法的最高成就。
李瑞清在运笔上有邓石如之风，字体刚劲见血肉，书碑实笔可刻。在全面研究过金石书风的基础上，他将篆籀笔法施之于六朝碑，李瑞清分析了历史上碑学与帖学的情况后，认为“大约汉、魏至唐，无不重视碑。南朝士大夫雅尚清谈，挥尘风流，形诸简札，此帖学之萌芽也”。
作为碑学家的李瑞清，对“六朝诸碑，靡不备究”，学北碑二十年的体会是“南北虽云殊途，碑帖理应并就”。他将刚劲的北碑参以圆转的大篆，既有阳刚之美，又有雅致的韵味。
对于碑学从理论到实践的探究，李瑞清丰厚的人文素养和勤奋的练习，终于形成了独具特色的金石书风。他那种骨力道劲的北碑书法在清末民初产生了巨大的影响。
晚年李瑞清在沈曾植等人得建议下，以碑笔入帖，临摹了许多法帖，以汉简笔法临写章草，卓有成就。明代以后，盛行章草，他意欲复兴章草，独树一帜。这一时期，李氏闭门谢客，专门对帖学作了深入的研究，于碑学手眼并重，对碑帖源流独具慧眼，且时有辩证。
李瑞清赞同碑帖相融，但主张以碑之笔法入帖，反对以帖之笔法入碑。因为“余每临帖以碑笔求之，辄十得八九，若但拘守橐帖，无异向木佛求舍利子，必无之事，不可不知也。”李瑞清于篆隶六朝文字无所不精，又以魏书笔法入帖，从二王到唐宋直至赵子昂、董其昌等一切行草书都缀以题记，或对阁帖源流加以论述，或对狂草的变体做出考证。
另外， 我们还可以看到李瑞清的行书受到黄庭坚的影响，李氏在临摹之时不但将山谷的特点纳入自己的作品之中，更推陈出自己的新意，这时李氏的作品有夸张的长画也表现出纳碑入贴的颤笔，黄庭坚表现的是锋利、瘦硬风格，而李氏的作品顿笔明显，较之黄山谷更显古朴。
李瑞清书《黄州寒食诗跋》
结语：
每个书法家的风格都和执笔用笔方法有密切联系。如苏东坡的“石压蛤蟆”体就和他运笔迟缓和偃卧有关；何绍基的书法风格也与回腕执笔法有关。
李瑞清的书风在当时独具特色，与他的执笔和用笔方式有密切相关。然而书法的个性一旦太强烈，总会暴露出一些问题。李瑞清的颤掣使他书写形成习气，而且没有了书写性，失去了自然的书写效果。这一问题我们下次再探讨吧。
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