第34期作者
艺术家：倪军
画家
1963年出生 天津人
丹丹你好！按照你的指示我试着聊一聊最近这几天我在很低的发热的状态下看的几部电影。
《极速车王》
先说《极速车王》。我先推出克里斯蒂安·贝尔2019年最新的一部作品，导演是詹姆斯·曼勾德,一位生于1963年的美国导演。他前些年拍了很有名的一部电影叫《与歌同行》(Walk the Line)。最近他拍的关于赛车的故事片特别的好看，中文叫《极速车王》，外文名叫Ford v Ferrari，其实中文直译《福特对决法拉利》也很吸引人。
《极速车王》顾名思义就是法国的一个汽车大赛的历史故事；福特汽车本来没有赛车的好成绩，一直被法拉利的速度压着。后来就是亨利·福特二世和法拉利的老板斗法，在福特汽车濒临倒闭的时候，由于收购产生了一些仇恨，所以促使福特奋起直追。那么在一两个美国人（有个英国人Ken）汽车文化的鼓舞下，后来居上，终于把福特车的速度提了上去，在汽车大赛中出现了奇迹般的好成绩。由于1993年到1996年我在美国的ESPN体育电视台做过播音，这期间我做了太多场赛车的实况转播和专题节目，所以我这几天特别有兴趣地看了《极速车王》。
这部剧的亮点之一是男二号马特·达蒙居然给男一号贝尔当陪衬，这俩本来是王不见王的一线当红小生。先说贝尔，曾饰演蝙蝠侠的威尔士人，这回没有晒他很结实的肌肉或者是减肥减得很瘦的上半身，而是被导演曼勾德非常精彩地使用了他的脸，这就又接到了我上次聊的演员面部的话题。他的这张脸在饰演蝙蝠侠的时候，他的鼻子以上全部被盖住，露两个眼睛；他的人中、嘴巴和下磕儿都长得非常精准、漂亮、耐看。而这回他是整张脸都特别耐看，因为在赛车手的头盔之下，在车道上迅速地变换位置的时候，观众可以很集中地看不同光线下车手的脸。导演也很会在三、四场重头戏里面，对他整个面部的使用有非常好的设计。
《极速车王》剧照
关于汽车戏，多年前的罗伯特·德尼罗主演的《浪人》为代表的欧美汽车戏之后就很少再有太精彩的汽车戏。《浪人》这部电影的汽车戏是在法国南部的尼斯实景拍摄的，而这次《极速车王》的法国汽车大赛的勒芒大赛是在美国乔治亚州搭的景，很巧妙地使用了法国的一些招牌标志以及一些演员就把这问题解决了。而且他并没有刻意强调法国的风土人情，而是完全讲赛事。
汽车追逐戏是非常难拍的，赛车的戏就是难上加难了。因为它的速度、几部车以及镜头来回切换实在是太难搞。但是这个片子是目前人类用电影语言拍赛车拍得最好的一部，今后是否还有电影能够超越这个戏那我们再看。
这几天看了这部电影之后又让我在寂静的大地上有了满血复活的感觉，很是兴奋！
《与歌同行》
第二个呢说说《与歌同行》。詹姆斯·曼勾德导演的整个特点是一种流畅原则下、快节奏的写实主义表现手法。他不用科幻，不用特效，也不用过多的历史闪回，包括多年前他拍《与歌同行》的时候，杰昆·菲尼克斯和瑞茜·威瑟斯彭这两个人饰演美国乡村歌手的传奇大师庄尼·凯什的传记片的时候，他用的也是非常质朴却又非常流畅的现实主义手法。所以时隔多年之后，詹姆斯·曼勾德的这部新作加强了他自己的电影风格，让我们看得非常过瘾。所以在看完《极速车王》之后，这几天我又在百无聊赖、无聊至极、宅到极限的时候又翻回去再看经典的这部《与歌同行》。
庄尼·凯什有一首歌名叫I Walk the Line，这部电影片名用的是Walk the Line，非常感人的一个真实故事。这个导演的特点是喜欢在真实人物和真实的历史背景下，把无论是人物还是事件作为历史的传记呈现出来。虽然都是角色扮演，但是还原得非常让人信服。特别是《与歌同行》里边的女主角，美国非常有实力、非常接地气的女演员瑞茜·威瑟斯彭，她的表演简直是炉火纯青。她得过奥斯卡最佳女主角奖；她在这部电影里的表演真是登峰造极，让人叹服。
《与歌同行》剧照
同时演男主的杰昆·菲尼克斯，他主演的《小丑》最近红遍天下，这个演员简直是天才中的天才。他以天然的兔唇生理特点成为人类演员史上的一个奇葩。导演在处理使用他这张脸的时候，小时候的演员一下切换到成年人，完全在情节当中没有提他唇裂这件事儿，这也是导演的自信，相当值得钦佩。
另外影片主角庄尼·凯什，这位民谣歌手是猫王的师弟、鲍勃·迪伦的老哥，他们三个人关系非常密切，庄尼·凯什的脸本身其实非常像理查·伯顿。要是伯顿晚个三十年出生的话可以演他，可是菲尼克斯在神似上追求得非常到位，而且菲尼克斯比庄尼·凯什年轻一代；因此他怀着一种崇敬、一种尊崇之心饰演了影响了美国几代人的一个乡谣歌手，一个非常感人也很励志的故事。
《小丑》
上面提到的《与歌同行》的男一号菲尼克斯去年主演的电影《小丑》，是一个经典戏的翻拍，也是达到前无古人、后无来者的程度。菲尼克斯在获奖的时候向前一任的《小丑》主演表达了敬意。确实他们都是在前面几代电影人的努力下，做到了今天的精彩地步，菲尼克斯在《小丑》里的表演下了极大的功夫。我们知道他对每一个角色都是非常的深入，在欧美电影圈能够深入角色做足了准备功夫的，一个是菲尼克斯，一个就是英国演员丹尼尔·戴·刘易斯这两个人。
《小丑》最让我动容的戏是最后的街头暴乱，对于资本主义世界的抗拒、反抗、示威的这些戏，是在纽约这样的一个超级大都市里，各色人等、千奇百怪、光怪陆离、喜怒哀乐、甜酸苦辣等等在影片里都包含到了。而且小丑母亲这个角色也很丰富，得到了非常好的有血有肉的补充，超过前边的几版，超过漫画。小丑和他母亲的关系也被带入到一种很有时代感的母子关系中，一种我们司空见惯的儿子和母亲的纠结关系。
最让人赞叹的还是借用纽约市的地铁街景包括很老的纽约公寓，特别是在北美生活过的人都很熟悉的这些场景，通过他的表演，通过小丑面部的夸张的化妆，亦真亦幻，亦真亦假地不断切换，来推出一种带有哲学质问、哲学拷问性质的很深刻的一部电影。由原来的原创漫画进入到和我们每个人的生活紧密相连的一种哲学思考，就是说我们在这个世界当中我们的身份、我们的角色、我们的作用、我们和世界的关系等等。
《小丑》剧照
因此我们都很吃惊，电影《小丑》，包括一会儿要说的《1917》，怎么就打败了《爱尔兰人》获得了更多的奖项，是因为它涉及了更深刻、更普遍的一个人类的价值观的探索。
《1917》
《1917》讲的是距离我们遥远的一战；一战的装束、服化道等等这些再怎么搞都离我们今天有点远。但是这部电影通过功夫老道的、我们现在称为一镜到底但实际上是两镜到底的手法，展现的是最后“人”的价值。在战友倒下之后，男主角如何完成他的任务，最后使得战争出现一个更理想的、更人道的状态，这是《1917》感人的地方。再一个我觉得《1917》的毛病，就是因为它的技术上太完美了，看得让我们有点儿累，但还是非常值得考察的，值得一看。
《教宗的承继》
下面说说《教宗的承继》，外文名叫The Two Popes。表面看Two Popes是两个教皇，但是片名加了一个冠词The，意思就是“这两个教皇”,非常强调这两个教皇之间的矛盾和关系。导演是费尔南多·梅里尔斯,他也是非常棒的一位50后巴西电影人。
巴西导演Fernando Meirelles 1955年
我们知道西方几大门类的电影中最难拍的就是宗教片。因为里面有很多的对话都涉及到信仰、涉及到宗教的背景。
《教宗的承继》第二号男主角的演员是乔纳森·普雷西，是一位40后的威尔士演员。和贝尔一样，威尔士演员都融入到整个英伦三岛的戏剧训练当中，他们演戏的功力，对于角色的理解、阐释、再现呈现都相当的细腻。这张脸我们在很多电影里头看过，但是在这部《教宗的承继》中，普雷西戏份是相当重的，几乎接近男一号的戏份。他饰演阿根廷天主教的大主教角色，后来戏剧般地取代了要退位的前本笃，由一个真实的故事改编的。
《风吹麦浪》
还有呢，《风吹麦浪》（The Wind that Shakes the Barley）。是英国很棒的导演肯·洛奇2006年的作品。讲的是爱尔兰人闹独立、和英国的关系，整个电影在道具、服装、化妆、选角儿方面都呈现出欧洲传统电影的深厚功底。
《热天午后》
大家有时间的话可以翻出纽约老牌的一个导演西德尼·吕美特的一部杰作，他当时用艾尔·帕奇诺主演的一部电影叫《热天午后》（Dog Day Afternoon）。也是根据纽约当时的一个真实的故事做的：一个有老婆孩子家庭的男人，为了给他的同性恋男友治病而去抢银行，后来向政府要挟，让政府给他调一架从纽约机场起飞的飞机，从美国逃到别的国家去，结果在机场被警察制伏的故事。
《热天午后》剧照
今天就给大家介绍到这里，我知道大家还有很多别的好的电影推荐，我也很希望别的同行多多介绍你们觉得比较带劲的几部电影。祝大家平安走出这次的疫情！
谢谢丹丹！（建议最好用投屏方式在大电视上看更cool！）
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