京剧在北京形成的过程中，
大批卓有建树的宗师大家立身成名于北京，
家族亲属生活在北京，
学戏传艺还是在北京，
自同光年间，北京成为京剧艺术家
演出、习艺、外流、切磋的中心。
以演员表演为中心的京剧影响日益扩大，
怀揣绝技的艺人也名声日隆，
他们的名字和京剧紧紧地联系在一起。
>>>京剧前三鼎甲<<<
京剧“前三鼎甲”也称“前三杰”
道咸年间对京剧形成的
奠基作用居功至伟
京剧“前三鼎甲”
指的是京剧形成初期
第一代演员中的三位杰出老生人才
程长庚、余三胜、张二奎
程长庚
程长庚在三人之中成名最晚，影响最大。杨静亭《都门杂咏》有竹枝词描述：“时尚黄腔喊似雷，当年昆弋话无媒。而今特重余三胜，年少争传张二奎。”
余三胜
湖北人
京剧“汉派”开创者
余三胜入京搭入春台班后即成台柱，其演唱被称为“花腔”，能够“融会徽、汉之音，加以昆、渝之调”，讲究演唱技巧，重视唱腔韵味，“其唱以西皮为最佳”，而“二黄反调亦由其创制者为多”，以行腔婉转取胜。他精于袍带靠把戏，安工、衰派亦能，演出的《四郎探母》《捉放曹》等“皆并世无两”。
张二奎
张二奎，北京人，本名胜奎（与“同光十三绝”中张胜奎同名），因行二，起艺名二奎。因演戏而丢官下海，曾为和春班班主，咸丰年间和净角大奎官（刘万义）共组双奎班。他的王帽戏最有名，如《打金枝》《金水桥》《回龙阁》等，演唱以京音为准，“嗓音洪亮，行腔不喜曲折而字字坚实，颠扑不破”，有“奎派”之称，也称“京派”，与“花腔”相对，也有人称他的演唱为“干腔”，演唱以质朴取胜，对学习者天赋条件要求很高。张子玖、周春奎、许荫棠等，能传“奎派”之艺。学习张二奎最为出色的当属许荫堂，他自幼入齐化门（今朝阳门）外的粮行，后升至二掌柜。他极爱唱，每次骑驴去通州洽谈生意或了解行情，都是一路高歌，因此同行皆知。他和杨月楼等交好，曾拜师穆凤山、贾丽川等学戏，最终专学张二奎，天生一副好嗓子。因为京中商人都知道他，所以演出时台下棒场者很多，无形中增加了“奎派”在京中的气势。
和“前三鼎甲”同时的著名老生还有薛印轩，他少年进京求学，因酷爱戏曲成为“名票”，最终“下海”，道光二十五年就成为新兴金钰班的领班。当时有《都门杂咏》中艺“玩票”称赞薛印轩：“名班总仗票帮扶，全胜、新兴甚可虞。不见印轩不上座，果然子弟胜江湖。”其独有剧目《乾坤带》《烟鬼叹》都很受欢迎。
王九龄，初习刀马旦，后改老生，初搭四喜班时以靠把老生见长，后在舞台磨砺下，形成合乎自身条件的唱念特色。他的表演富于书卷气，《除三害》《骂王朗》《战浦关》，《五彩舆》中的海瑞，《宫门挂带》中的李渊，“程长庚亦称独擅胜场”。“后三鼎甲”中人，都对他的表演和唱念有所借鉴。
“前三鼎甲”豪放雄壮的表演风格
让老生行在京剧中的地位
无比显赫
下期，讲述京剧“后三鼎甲”
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文字参考：中国人民政治协商会议北京市委员会组织编写的《老北京述闻——戏曲曲艺》一书
图片来源：视觉中国、国家公共文化云
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