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肖金芝（缪瑞玲），河北省张家口市魏县人。历史上，魏县在明清两代以及辽、晋、元朝都属于大同省的管辖范围。11岁时，他在张家口崇拜子独生（杨登科）作为老师，龚小丹。清初，张家口地区被中金商人垄断，张家口的商人都是中央晋的商人，因此张家口成为除中金地区外中路最发达的地区。
紫杜生坐在山西太谷县的娃娃班上，因出演《紫都》而得名。按照路中间的一个不成文的习俗，来自晋中地区的艺术家一般都要去张家口演出，然后唱红后再回到晋中地区。这时，艺术家自然价值百倍，阶级争抢就业，观众欣然接受。
清末和人民共和国初期，晋商遍布世界各地，全国大中城市的金融界、典当行、商圈大多由晋中地区富商控制，人们称他们为"齐太子"， 齐是齐县，泰是太鼓。因此，在这一时期，仲路子戏班在全国各大中城市巡回演出，并有了立足之地。
清朝时期，在北京的山西商人中，流传着一串的话："三盏灯进京，商贩疯了，在他辞职（请老板离开）之前，他去看了《梵蒂冈王宫》。三盏灯分别是紫子戏大师王来。这一串话，就是散落在全国各地的山西人如何热爱家乡的戏剧，似乎经济基础永远是第一位的。
民国初期，紫杜生（杨登科）在张家口的"大兴园"演出。在他的艺术生涯中，他招募了一批被评为"小金"的弟子，如陈小金、小金梅、萧金智、萧金凤等。与著名艺术家萧继贤（张宝美）同时在张家口招募的一群"萧贵"弟子不相上下，如纪小桂涛、萧桂林、萧桂莲等。这两组弟子后来成为山西晋剧圈的著名顶级演员。其中，尤其是萧贵涛（杨丹清）、肖金梅、萧金芝最为。小贵桃子和丁国贤同样有名，素有名：一个水果，一个桃子，是中路子清义和徐胜星的代表艺术家。
Ofs Shinobu Jinmei和Shinobu Jinzhi姐妹在三津，平津等地比较有名，是中路俞晓丹和Daoma Dan的代表艺术家。在信长学会了美术之后，在老师的严格训练下，小丹和道马可以工作了。离开学校后，也就是班上踏足上海、北京、天津等地，都赢得了观众的青睐，她和姐姐萧金梅的《双头驴》，双唱双办，珍珠和珍珠，大受欢迎。当他在晋中地区演出时，他与妹妹萧金梅一起走红，成为中路艺术领域的两颗明珠。信长文学和武术全能，在歌唱和演奏方面有一定的特点。功夫剧、盛丹儿童剧、刀马等尤为突出，其代表有《双珍山》、《七星庙》、《隐舟》、《你园》、《红霞关》等。
1951年，信王来到大同，加入新成立的日本新剧团，长期担任剧团领导职务，为大同戏剧文化事业做出了巨大贡献，随后在20世纪60年代的特殊时期去世。
贾桂林
贾桂林，艺名小店，1916年出生，大同寇泉刁刁刁子，父亲是一个窑黑子，下矿运煤，9岁时就写了合同。合同上写着："把自己扔进悬崖，跑到井里，狼吃了狗，下了毒，上吊自杀，逃跑了，消失了，与主人毫无关系。他的老师杨三，姓大同仁，龚清义，后来重生为圆号，最后以"三老丹"为艺名的龚老丹，在大同戏圈有一定知名度。
杨三姓认真，教学要求极其严格细致，一丝不苟，教学上有一套行之有效的方法，给贾桂林的生活留下了深远的影响。10岁那年，贾桂林开始在舞台上唱帽子，也就是主剧前面的垫子场景。1928年，杨三带着贾桂林和她的嫂子，后来成为北路著名的青衣"星星雪"（马贵云），在洱洲五县雁门观南演出。贾桂林因此而走红，人们给艺名"小电灯"。
1931年，也就是用著名的清义两风一起表演，两风的歌声对贾桂林产生了很大的影响，在后来人们称之为"贾派"的歌声中，有两风歌声的痕迹。贾桂林还师从十六红（焦圣宇饰），指导她演绎了《杀楼》、《法门寺》、《玉虎坠落》等戏剧。
1934年后，已经技艺成熟的贾桂林带头，亲自组织了班。1937年，当东营人入侵山西时，处于艺术巅峰的贾桂林隐居张家口，成为一名普通的家庭主妇。1954年，贾桂林卷土重来，加入新县区北路紫子团。其代表剧目有《王宝骏》、《金水桥》、《血手印》、《李三娘》等。贾桂林是北路子流派"戴州路"的主要代表艺术家之一。虽然他是大同人，在大同学习艺术，但他的艺术风格与大同的流派风格"云州道"明显不同。它的歌声既高又瘦，馅饼很美。
1980年，贾桂林出演北路紫子彩剧电影《泉水桥》，饰演银幕公主，为北路紫子艺术的发展做出了突出贡献。相声艺术大师侯宝林为此写了一篇文章：一千盏灯、一万盏灯、几盏小电灯。1982年，为表彰贾桂林为北路子的繁荣发展作出的贡献，省文化厅等单位在新州举办了纪念贾桂林舞台生涯50周年活动。1993年夏天，贾桂林在忻州市病逝世。