阿巴哥
严肃、有趣、激进的欧洲意识形态视觉文化编年史
铅：
从Vera Hitilova的Daisy Bloom到Yuray Hertz的The Cremator。
电影《火葬场》（1966）中的镜头。导演： 尤雷·赫兹。
现在，是时候深入研究捷克斯洛伐克新浪潮电影的瑰宝了，它与Jan Němec（1936-2016）和Jan Švankmager（1934）等当地导演密切相关。在1960年代捷克斯洛伐克短暂的政治解冻期间，许多流媒体平台专门为该运动进行了主题放映。这些电影体现了著名的布拉格电影学院（FAMU）的创新前卫精神。一个不被相信的轶事说，奥森·威尔斯（1915-85，美国电影导演）曾经说过，除了FAMU之外，没有人能教导演。以下是这一时期一些伟大的捷克斯洛伐克电影。
金发女郎的爱情
金发女郎的爱情，1965 .捷克斯洛伐克
导演： 米洛什·福尔曼（1932-2018，捷克裔美国电影导演）
主演： 汉娜·布雷乔娃 （1946， 捷克演员）， 弗拉迪米拉·普乔塔 （1942， 捷克裔加拿大演员）， 弗拉迪米尔·门希克 （1929–88）， 伊万·海尔 （1928， 捷克演员）
大多数美国人可能都知道米洛什·福尔曼（Milosz Foreman），他执导了奥斯卡获奖电影《飞越杜鹃巢》（One Flew Over the Cuckoo's Nest，1975年）或邪恶的传记片《人民大战拉里·弗莱恩特》（The People vs. Larry Flynt，1996年），他在祖国的早期电影是必看的。在《金发女郎的爱情》中，一位名叫安杜拉（哈娜·布列霍娃饰）的年轻女子在一家省级工厂工作，在一个小镇上，尘土飞扬的舞厅派对是一个颓废的社交场景，直到她遇到一位年轻的钢琴家。在他离开后，安杜拉决定跟随她的到城市给他和他的家人一个惊喜。这是对当时捷克年轻人面临的性别差异和复杂经济形势的温和而讽刺的观察。
安杜拉通往爱情的道路非常艰难。直到一位放荡不羁的钢琴家来到她的工厂镇，她的渴望才暂时得到缓解。影片以温柔幽默的手法审视了安杜拉的旅程，从最初痛苦的恋情到不可避免的失望，《金发爱情》立即成为捷克斯洛伐克新浪潮的经典之作，米洛什·福尔曼也获得了他的第一个奥斯卡提名。
黛西·布鲁姆
雏菊，1966 .捷克斯洛伐克
导演： 薇拉·奇季洛娃（1929-2014，捷克电影导演）
没有一部电影能像维拉·希蒂洛娃（Vila Hitilova）电影中的万花筒那样体现出运动的大胆实验精神，通常是通过身体行为。两名年轻女子假扮成听话的女学生，引诱男人带她们出去吃饭。随着他们随后的无政府主义滑稽动作，过度暴饮暴食和破坏政党的行为，他们将社会对女性的狭隘观念称为一场闹剧。观看这部电影的不仅是两位主要演员（来自非专业演员）的出色表演，还有Ester Krumbachová（1923-96，捷克编剧和服装设计师）的奇怪服装和Jaroslav Kucera（1929-91，捷克摄影师）的创新摄影，包括跳跃剪辑，突然改变颜色和实验动画的插入。
也许这是新浪潮中最无政府主义的场景，维拉·希蒂洛娃（Vera Hitilova）的荒诞主义闹剧讲述了两个鲁莽的年轻女性的悲惨命运。他们认为世界被"宠坏了"，并开始了一系列恶作剧，其中没有任何东西，食物，衣服，男人和战争。《黛西·布鲁姆》是一部具有政治美学和冒险精神的电影，被广泛认为是女权主义电影的伟大作品之一。
十字军
火葬场，1969年。捷克斯洛伐克
导演： 尤拉伊·赫兹（1934-2018，斯洛伐克电影导演）
华沙条约组织军队进军布拉格一年后，尤拉伊·赫兹的怪诞故事充满了令人窒息的压迫感和略带黑色的荒诞幽默。鲁道夫·赫鲁辛斯基（Rudolf Hrušinský，1920-94 年，捷克演员）以一种极其令人不寒而栗的方式饰演卡雷尔·科普夫辛格尔（Karel Kopfrkingl），他是 20 世纪 30 年代布拉格一位病态而精打细算的火葬场经理，他相信自己正在通过死亡拯救人类，而死亡是人类痛苦中唯一真正的解脱。斯坦尼斯拉夫·米洛塔（Stanislav Milota，1933-2019，捷克电影摄影师）的电影摄影技术—— 其扭曲的镜头和不寻常的拍摄角度——是这部电影的另一个亮点。
捷克斯洛伐克新浪潮的反传统乌拉伊·赫兹（urai Hertz）在这部令人毛骨悚然的黑色喜剧中描绘了极权主义意识形态的恐怖。当科普夫金格被纳粹招募时，他越来越疯狂的世界观驱使他制定了一个令人震惊的最终解决方案。导演将最黑暗的绞刑架上的黑色幽默与令人眼花缭乱的表现主义相结合 - 融合成令人不安的视角，扭曲的镜头，不和谐的快速剪辑。备受争议且长期被禁止的杰作《火葬场》是电影史上对邪恶的最尖锐、最令人费解的描绘之一。
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