阿巴哥
嚴肅、有趣、激進的歐洲意識形态視覺文化編年史
鉛：
從Vera Hitilova的Daisy Bloom到Yuray Hertz的The Cremator。
電影《火葬場》（1966）中的鏡頭。導演： 尤雷·赫茲。
現在，是時候深入研究捷克斯洛伐克新浪潮電影的瑰寶了，它與Jan Němec（1936-2016）和Jan Švankmager（1934）等當地導演密切相關。在1960年代捷克斯洛伐克短暫的政治解凍期間，許多流媒體平台專門為該運動進行了主題放映。這些電影展現了著名的布拉格電影學院（FAMU）的創新前衛精神。一個不被相信的轶事說，奧森·威爾斯（1915-85，美國電影導演）曾經說過，除了FAMU之外，沒有人能教導演。以下是這一時期一些偉大的捷克斯洛伐克電影。
金發女郎的愛情
金發女郎的愛情，1965 .捷克斯洛伐克
導演： 米洛什·福爾曼（1932-2018，捷克裔美國電影導演）
主演： 漢娜·布雷喬娃 （1946， 捷克演員）， 弗拉迪米拉·普喬塔 （1942， 捷克裔加拿大演員）， 弗拉迪米爾·門希克 （1929–88）， 伊萬·海爾 （1928， 捷克演員）
大多數美國人可能都知道米洛什·福爾曼（Milosz Foreman），他執導了奧斯卡獲獎電影《飛越杜鵑巢》（One Flew Over the Cuckoo's Nest，1975年）或邪惡的傳記片《人民大戰拉裡·弗萊恩特》（The People vs. Larry Flynt，1996年），他在祖國的早期電影是必看的。在《金發女郎的愛情》中，一位名叫安杜拉（哈娜·布列霍娃飾）的年輕女子在一家省級工廠工作，在一個小鎮上，塵土飛揚的舞廳派對是一個頹廢的社交場景，直到她遇到一位年輕的鋼琴家。在他離開後，安杜拉決定跟随她的到城市給他和他的家人一個驚喜。這是對當時捷克年輕人面臨的性别差異和複雜經濟形勢的溫和而諷刺的觀察。
安杜拉通往愛情的道路非常艱難。直到一位放蕩不羁的鋼琴家來到她的工廠鎮，她的渴望才暫時得到緩解。影片以溫柔幽默的手法審視了安杜拉的旅程，從最初痛苦的戀情到不可避免的失望，《金發愛情》立即成為捷克斯洛伐克新浪潮的經典之作，米洛什·福爾曼也獲得了他的第一個奧斯卡提名。
黛西·布魯姆
雛菊，1966 .捷克斯洛伐克
導演： 薇拉·奇季洛娃（1929-2014，捷克電影導演）
沒有一部電影能像維拉·希蒂洛娃（Vila Hitilova）電影中的萬花筒那樣展現出運動的大膽實驗精神，通常是通過身體行為。兩名年輕女子假扮成聽話的女學生，引誘男人帶她們出去吃飯。随着他們随後的無政府主義滑稽動作，過度暴飲暴食和破壞政黨的行為，他們将社會對女性的狹隘觀念稱為一場鬧劇。觀看這部電影的不僅是兩位主要演員（來自非專業演員）的出色表演，還有Ester Krumbachová（1923-96，捷克編劇和服裝設計師）的奇怪服裝和Jaroslav Kucera（1929-91，捷克攝影師）的創新攝影，包括跳躍剪輯，突然改變顔色和實驗動畫的插入。
也許這是新浪潮中最無政府主義的場景，維拉·希蒂洛娃（Vera Hitilova）的荒誕主義鬧劇講述了兩個魯莽的年輕女性的悲慘命運。他們認為世界被"寵壞了"，并開始了一系列惡作劇，其中沒有任何東西，食物，衣服，男人和戰争。《黛西·布魯姆》是一部具有政治美學和冒險精神的電影，被廣泛認為是女權主義電影的偉大作品之一。
十字軍
火葬場，1969年。捷克斯洛伐克
導演： 尤拉伊·赫茲（1934-2018，斯洛伐克電影導演）
華沙條約組織軍隊進軍布拉格一年後，尤拉伊·赫茲的怪誕故事充滿了令人窒息的壓迫感和略帶黑色的荒誕幽默。魯道夫·赫魯辛斯基（Rudolf Hrušinský，1920-94 年，捷克演員）以一種極其令人不寒而栗的方式飾演卡雷爾·科普夫辛格爾（Karel Kopfrkingl），他是 20 世紀 30 年代布拉格一位病态而精打細算的火葬場經理，他相信自己正在通過死亡拯救人類，而死亡是人類痛苦中唯一真正的解脫。斯坦尼斯拉夫·米洛塔（Stanislav Milota，1933-2019，捷克電影攝影師）的電影攝影技術—— 其扭曲的鏡頭和不尋常的拍攝角度——是這部電影的另一個亮點。
捷克斯洛伐克新浪潮的反傳統烏拉伊·赫茲（urai Hertz）在這部令人毛骨悚然的黑色喜劇中描繪了極權主義意識形态的恐怖。當科普夫金格被納粹招募時，他越來越瘋狂的世界觀驅使他制定了一個令人震驚的最終解決方案。導演将最黑暗的絞刑架上的黑色幽默與令人眼花缭亂的表現主義相結合 - 融合成令人不安的視角，扭曲的鏡頭，不和諧的快速剪輯。備受争議且長期被禁止的傑作《火葬場》是電影史上對邪惡的最尖銳、最令人費解的描繪之一。
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本文最初由公衆号[ABAGo]經理Happy Big Fat建立
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