温/吴
《第八天》是日本作家久代圭太（Keita Kudai）创作的一本深情催人泪下的书，集犯罪、悬疑和现实于一身。该书后来被改编成电影，于2011年上映，并获得了第36届年度新闻电影奖最佳影片奖。
这部电影改编自一本书，主要故事情节相同，呈现方式不同，但毫无疑问，两者都取得了最终的成功。
《第八天》讲述的是一段不老练的恋情造成的两代人的悲剧。故事分为两行，第一行讲述了第三人称的孩子，他和儿子怀着爱，被说服反抗，最后导致终身不孕。在一次事件中，她带走了丈夫妻子的女儿，开始了一系列的故事。
第二行讲述了被绑架的孩子惠百合长大后的故事，她的经历和她与"养母"的经历高度吻合。虽然惠立菜表面上讨厌这个人，但致命地走上了回忆过去、解剖心灵的道路。
值得一提的是，作品的名字被设定为蜻蜓的第八天，似乎与故事无关，而是模糊地通过蜻蜓的生活，揭示了人类的命运。在地球七年，破土后只能活七天，但如果一个人活到第八天，他会感到孤独和悲伤，还是幸福和快乐呢？
本文以电影《第八天》为例，从创作手法、主题呈现和细节入手，诠释了深情背后隐藏的故事背后的深刻内涵。
<"pgc-h-right-arrow"方法的>：将现实和记忆穿插到叙事中的双重叙事线，呈现角色的内心独白</h1>
在原著《第八天》中，第三方奕禾和女儿慧莉被分成了视觉叙事的一半，而在影片中，改成了慧莉美食在现实生活中长大，并留下了童年的回忆。
生活与记忆本身融为一体，影片通过一个人，驱使两行，不仅为我们展现了惠立美食的心，也从她的记忆中，看到了那个名叫西河子的女人的心理状态。更微妙的是，两条叙事线穿插着导演刻意的安排，最终回归一体。那么这两句台词是如何呈现角色的内心的呢？在我看来，这主要是通过以下两点来实现的。
（1）漩涡：成人自我选择，暗示她内心独白
如果站在惠立美食的角度看，虽然她小时候和妈妈在一起，但她有一个非常慈爱的母亲，两人最终定居在一个岛上，过着幸福的生活。但最终，她被那些声称救了她的人打破了，把她送回了一个陌生的家，她和两个陌生的亲生父母住在一起。
如此复杂的状态，对亲生父母来说，可能是一个惊喜，但对于一个只有他和儿子的"假妈妈"的孩子来说，这可能是一个折磨。
因此，惠立美食与亲生父母并没有和长期团聚的快乐相处，而这些心理状态，通过惠立美食成年后的众多选择，悄然出现。
比如，惠立上大学时，她搬出去独自生活，选择在假期工作养活自己，没有父母的钱;例如，她带自己去玩，关心妻子的丈夫吉彦，生下了爱的心情，最终怀上了孩子;例如，那个想采访她的男人，几次见到她就开始倾诉。这一切，都展现了她在家里的孤独，以及她对爱情和友谊的渴望。
但与此同时，她却是一个非常固执的人，在意外怀孕之后，为了不成为"贝壳"，大学没有选择与无意中负责任的肖尔菲尔德一起毕业，并决定在肚子里生一个婴儿。
在所有这些方面，导演都在用另一种语言让观众打开女孩的心，观众就像编剧一样，慢慢进入她的内心，同时打开那些尘封的记忆。
（2）日子：小女孩的记忆，展现最真实女人的心
为什么要用小女孩对异象的记忆来形容他和儿子的争议性格呢？原因是孩子的眼睛是最清晰的，他们看世界是最朴素的，没有附加的因素。
因此，在小女孩的记忆中，是西奥最真实的一面。
通过对慧丽童年的记忆，我们看到了最传统的一位母亲，为女儿剪掉长发，跑来跑去，辛苦拼搏，想给她世界上最美好的东西。
但我们也看到了她的恐惧，害怕失去女儿，导致她像一只惊吓的鸟，任何风和草，然后拉着女儿逃跑。爱和恐惧充满了儿子的心，在这次痛苦的逃避中，她依然不后悔，感激能够养育出这样一个女儿。
我觉得这对特殊的母女在心理上承受着，绝不是三个字就能清楚，所以这两句穿插的线条，就像这种复杂的关系和心灵，纠缠在一起，看似清晰，却很难放弃。这也许是角色的内心世界。
<h1级>主题"pgc-h-right-arrow"：通过日本女人的面向阳光的阴性进入骨骼进入本质，矛盾下的母性光彩</h1>
日本文学有时喜欢把人性置于道德困境的境地，这部电影也不例外。主人公的身份尴尬，行为背离常识，但她对女儿的爱，也超越了爱的界限。
看完电影，很多人会陷入短暂的矛盾，这叫赫子性格，是恨还是同情？其实，立场越矛盾，人们就越能看到最真实的东西。这是一种电影传达主题的技巧，让人爱恨交织，停不下来。
（1）对阴：女人的"恶"
片中的主人公和子，是一个非常不幸的女人，但在正常人眼里，她也是一个非常可恨的女人。
先是她成了丈夫的情人，然后怀上了孩子，在另一边劝说下打孩子，不幸发现自己不能再有孩子了。
其次，在痛苦中，儿子想看到情人妻子的孩子，却在宝宝的笑脸里放纵，最后直接带走别人的孩子。
这种行为，无论是在思想上还是在行为上，都是犯罪。但其实导演想把这一切看到消极的一面，去分析角色的内心。
在我看来，Heheko犯罪的原因不是复仇，而是近乎自然的母性。刚玩完孩子，得知自己不能再怀孕了，还被讽刺为"空壳"，她内心的绝望可想而知。但当她看到孩子时，她天真无邪的笑容和清澈的眼睛融化了她，因此她的天性使她选择把她当作自己的孩子抚养长大。
（2）对太阳，母爱之间没有血缘关系
儿子和孩子，没有血缘关系，但我们从中看到了母爱的血缘关系。
影片中有一幕很震撼，禾子刚抱起孩子，孩子哭了，她左右哄却没有效果，绝望，禾子掀开外套，想喂孩子。但她忘了自己被誉为"壳"的女人，没有牛奶，但是这一幕，却让我们看到了深深的母爱之心。
然后是和子与女儿分离的场景，女儿叫"薰衣草"时四岁，正要带着女儿逃走，却遇到了登船前找到她的警察。当赫兹被警察带走时，他大喊只撕裂了自己的心肺："孩子还没吃晚饭！"直到最后一刻，她都在想着她的女儿。
犯罪，最终需要受到惩罚，但在此之前，一个谦逊而执着的母亲的形象，在观众面前将是毋庸置疑的。
我认为第八天秀所蕴含的珍贵母性精神，而他想表达的恰恰是这个人是什么，无论他的身份是什么，也不管他做了什么，都是她有权获得母性的光辉。
"这个孩子不属于我，它与我没有关系，但我可以给她我能给她的一切。这或许是一个母亲内心的独白。
<h1级"pgc-h-right-arrow">的细节：第八天隐含的"意图"，困境和新生活</h1>
他在地上待了七年，但破土后只能活七天。但是，如果有一只蜻蜓，不像其他伴侣那样独自生存，它是快乐还是悲伤？
蜻蜓虽然寿命短，但与人类的命运有些相似。影片主线显然是第三者偷婴儿造成的意外，但名字却是蜻蜓的第八天。我认为，这第八天既代表着两难境地，也代表着新的生活。这部电影的细节是可用的，将这种困境和新的含义公之于众。
（1）蜻蜓的困境和人的困境
影片中有两个场景提到蜻蜓，第一次，慧立说了一句话："如果所有的蟋蟀在7天后都死了，就不会感到孤独，因为每个人都是一样的，但如果有一只活到第八天，小伙伴都死了，只有自己， 所以更悲惨。"这种孤独和无助的感觉是一种困境。
与人相比，这个难度就显得尤为明显，比如片中只有十几秒的一幕，西河子情人的妻子捧起大肚子，来到西河子面前，逼着西河子摸摸她的肚子，对鹤子说："你杀了自己的孩子，你是空壳，这是一个奖励！""
儿子被殴打的孩子是活到第七天的孩子，而她自己，被殴打的孩子，就是第八天的孩子。那时候，她只是孤独无助，不知道在哪里发泄，不知道如何度过时间，两难境地，找不到意义。这种困境是人生中最难熬的部分。
所以我认为把蟋蟀和人联系起来真的很合适。当蜻蜓的经历被赋予思考时，"意图"是不言而喻的。
（2）第八天的新生
当"贝壳"女人和儿子有了女儿慧丽的时候，她的世界开始变得完全不同了，在她和女儿关系的诸多细节中，却是很多人的真实世界。
比如萧慧丽会告诉妈妈，以后再娶妈妈，让妈妈不是单身妈妈，比如西河子总是对李小慧说，有一位妈妈在一起，哪里都不怕，很多细节的关系，让人感觉到性格情绪的变化。
在经历了痛苦之后，这"第八天"开始悄然蜕变，最终获得新的生命。
正如影片中第二次提到蜻蜓时，奇斯尔说："我以为活到第八天比死在第七天更糟糕，但我可能错了。在第八天，你可以看到其他你看不到的东西，也许这是非常好的东西。"
因此，蜻蜓的第八天，可能会遇到孤独的困境，但当它尽力突破困境时，它也会看到不同的风景。弘子就是这样一只蜻蜓，她顽强，非常执着，终于在第八天充满了生机。
而女儿多年后，跟着她的步伐，逐渐领悟到作为母亲的幸福，想见自己的，没看，想把世上最好的东西，都让孩子去感受。一个孩子的人生，意味着一个新的生命，但不是一个新的生命，而是一个新的生命，而是一个新的生命，鹤子、慧光普通的新生活。
我认为这部电影是阴阳极端呈现的终极母性主题。但更深层次的是，它描述了一个没有资格做母亲的女人所表现出的无私的母爱。
当一个女人与她的血缘关系分离时，她有资格成为母亲吗？这部电影给了我们最好的答案。真正的母爱不在于亲缘关系，而在于女人的心中是否有伟大的母性存在。但我們不得不承認，母愛是女人的歌，有時是一首悲傷的歌。