李青：现实与虚幻并存

相邻窗户蛋（仿古木窗、油、有机玻璃）李青

象征着现代设计摇篮的包豪斯建筑，一个带有海灯的临时帐篷，是艺术家李青建造的"乌托邦"。"两个世界，一个背鞋迷宫，承载着纪念碑般的宏伟叙事，是包豪斯的摇篮，也是卡巴科夫飞向太空的隐喻;另一个由拱门连接的多层空间充满了废墟中的漂流，反光地标，草坪上的橙色帐篷和现实的镜子交换，这些都是李青创作的典型特征。展览策展人崔灿灿说。9月12日至10月27日，当代唐人艺术中心的"李青：灯塔与摇篮"展览在北京当代唐人艺术中心展出，展出了李青的《窗户》、《人人皆找》、《同一毁灭》等系列，以及他在2021年的新作。展览以《灯塔与摇篮》为隐喻，隐喻几个系列的开始与出发、理想与到来，重新开启了李青自2005年以来从未中断过的作品故事。

在展览现场，来自老房子废墟的地毯，与"欧式风格"混合的杭州房屋的面孔，杂志的面孔和艺术家的旅程，两件废弃冰箱的巨大作品将观众的目光吸引回重叠的世界。图像、符号和现实在这里交织、隐藏和交替，这些作品也展现了李青创作线索和愿景的丰富性。他的绘画不局限于画布的有限空间，不断延伸绘画的外层空间和观看形式。在《人人找我》系列中，李青通过画两幅相似的画，做了细微的改动，让人们的观看风格从欣赏到反复认知，让大家不自觉地判断哪一幅更接近真相。

"窗户"系列将绘画与从拆迁现场收集的旧木制窗框相结合，以表达中国大城市的快速中产阶级思维。李青还是在窗格的背面绘画，或者嵌入在实际空间的表面，使窗格在作品中具有"可视性"的空间感。在他的作品中，经常可以看到两个不可能同时出现的场景在真实环境中结合在一起，正是通过这种强调事实和矛盾的实践，艺术家表达了经济与身份之间的差异。"我们在李青的绘画实践中探索了许多认知路径，它们之间没有矛盾，也没有固定的逻辑和秩序。这与其说是绘画认知体系的建构，不如说是绘画本身智力能量的解离。"艺术评论家陆明军说。

来源：中国艺术报